民國竟然有這樣一位山水畫大家采转，極為罕見，太美了瞬痘！
綠樹垂陰蓋四鄰 青苔日厚自無塵
鄭午昌（1894—1952）故慈，名昶，民國時期一位才氣橫溢框全、叱詫風(fēng)云的書畫藝術(shù)家察绷、社團活動家、美術(shù)教育家津辩、美術(shù)史論家拆撼、書畫鑒藏家、詩人喘沿。擅山水闸度、花卉，尤長畫柳樹蚜印、白菜莺禁。亦善詩詞、書法窄赋。
鄭午昌涉足領(lǐng)域之多哟冬，藝壇人脈之廣，成就影響之大忆绰，在近現(xiàn)代文化藝術(shù)史上是極為罕見的柒傻，有“民國海上畫壇大佬”之美譽。他歷時五年完成的《中國畫學(xué)全史》開畫學(xué)通史之先河较木，被先賢蔡元培贊為：中國有畫史以來集大成之巨著红符。
剡溪帆影
畫界常謂“畫樹難畫柳”，鄭午昌卻極擅畫柳。山水中配以大量柳樹的景色预侯，成為鄭午昌山水的一大特色致开。他曾題曰：“畫樹難畫柳，藝苑懸為警語萎馅。其實畫柳時不作畫柳想双戳，自干生枝，自枝生葉糜芳，隨意寫去飒货，便無墨礙。至若千絲百絲細(xì)而不弱峭竣，密而不亂塘辅，麗而不俗，是在天分皆撩，非獨人功扣墩。”
水村山郭酒旗風(fēng)
鄭午昌畫柳先行干扛吞，后出枝呻惕，柳絲由最上頭畫起，由上而下滥比，密密層層亚脆，前后左右，各盡其態(tài)盲泛，春夏秋冬濒持，風(fēng)雨晴雪，各俱面目查乒，柳絲除用墨線以外弥喉，再用花青色加補，增加了柳絲的質(zhì)感和層次玛迄，然后再用花青色烘染由境，無不傳神 。 被畫界友人以“鄭楊柳”稱呼之蓖议。
復(fù)澗隱松聲 重崖伏云色
天宇綠無云
青山淡淡水盈盈
秋水行舟
奔騰過云影虏杰，橫側(cè)逞峰情。
何必貌黃岳勒虾，心同造化爭纺阔。
云峰勝處當(dāng)蓮座
松崖談道
水從天際落
瑞雪滿人間 獨自寒江釣
獅峰覌瀑
重崖覌瀑
入夏溪山忽雨晴，濃陰高下綠成城修然。
尋深小步柴門近笛钝，飽聽蟬聲與水聲质况。
一帆風(fēng)順
松崖覌瀑
西風(fēng)野橋
不知香積寺 數(shù)里入云峰
胸橫不平氣，登山觀瀑飛玻靡。
瀑從天際落结榄，馀沫濕我衣。
俯視臨絕壑囤捻，奔騰勢何威臼朗。
將為江與海，不知幾時歸蝎土。
水墨淋漓意著空视哑，何須點染學(xué)南宮，
胸中自有龍蛇在誊涯，萬壑千山倏雨風(fēng)挡毅。
鄭午昌善用墨青墨赭來表現(xiàn)渾厚蒼茫的景色，但賦色的清徹滋潤亦為其追求的目標(biāo)醋拧。他平生對黃公望慷嗜、吳歷特別崇拜淀弹，曾在一幅擬吳歷法的山水上題曰：“寫山水渾厚難丹壕，清厚更難。漁山(吳歷)筆筆見筆薇溃，而一種蒼茫之色盎然紙上菌赖，可謂得清厚之趣矣，以視麓臺厚而不清沐序，石谷清而不厚自是出一頭地也琉用。”
鄭午昌虛心向古人汲取營養(yǎng)策幼，但提倡“師古法而立我法”邑时，“豁而自似而庶于古，融會貫通古人筆法而自成一家”特姐。他在這幅山水上題道：“水墨淋漓意著空晶丘，何須點染學(xué)南宮，胸中自有龍蛇在唐含，萬壑千山倏雨風(fēng)浅浮。”
寫雨由來法米高捷枯，重重密點事過勞滚秩。
誰能一片空累里，潑墨淋漓不用毫淮捆。
目斷青天天際頭郁油，衰柳殘?zhí)J又晚秋本股。
多少心情多少事，江湖壯志世難酬桐腌。
六九臨老學(xué)吹打
丹林斜照若耶溪痊末，踏葉驚看雁陣低。
有約不來秋又晚哩掺，緘愁誰寄錦江西凿叠。
明月清談
一品當(dāng)朝貴不可言
月落驚寒鳥 林深含曉煙
丹崖翠樹引游屐 綠水青山放釣船
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回嚼吞。
無邊木葉蕭蕭下盒件，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客舱禽，百年多病獨登臺炒刁。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯誊稚。
知足居圖
白云紅樹
溪邊楊柳齊頭綠翔始，雨后燕鶯掠面斜。
風(fēng)物江鄉(xiāng)春最好里伯，賞心都在野人家城瞎。
山高水深，物靜天闊疾瓮。
幽人樂之脖镀，非仙即佛。
云山初霽
寒光
師于人狼电，不若師于物蜒灰；師于物，不若師于心肩碟。所謂師于心强窖，即講畫理，不講物理削祈，即非畫法翅溺，不知畫理，即失物理岩瘦∥次祝——鄭午昌
這是鄭午昌先生的一種主張。師古法而立我法启昧，才不為古人所囿叙凡，畫要“深入物理，精察物態(tài)密末，取形用勢握爷，寫生揣意”跛璧。鄭午昌先生的傳世作品，俱以詩新啼、跋配畫追城，所題密切結(jié)合畫意氢妈，或抒情感慨跺讯、或明以畫理篮迎、或曉以倫理族吻，令觀者拍案叫絕。
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