文字玩得轉(zhuǎn)的人其實很多毯辅。但是能夠像壘球中的本壘打一樣，每次都漂亮的擊中讀者臟腑煞额，降服讀者傲嬌的胃口和百般挑剔的審美眼光思恐，實在很難。
寫作文不是做數(shù)學題膊毁，好不好胀莹，對不對，有一個明確的標準答案婚温。作文沒有最好描焰，只有無止境的更好。所以古人說：江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年荆秦。
說白了寫作文其實是一種頭腦風暴篱竭，是文字連連看游戲，就像大家現(xiàn)在都玩的網(wǎng)游英雄聯(lián)盟步绸，誰都可以玩掺逼。但有人玩成了世界級別的職業(yè)電競選手，有人玩一輩子只能是個打醬油的業(yè)余小嘍啰瓤介。
同樣道理吕喘，中國的漢字詞匯量就擺在那里，你可以任意組合刑桑，組合出別人組合不出來的文章氯质，玩出思想的新高度 ，讓一代接一代的人們都喜歡漾月，那就是高手病梢。
盡管人們送這些高手的稱號很高大上：文學家，文學巨匠梁肿，語言大師蜓陌。其實就是文字連連看游戲大玩家而已。
當然吩蔑，有人玩出來的是流傳千古的名篇钮热，有人是懶婆娘的臭裹腳。有人的文章透著聰慧靈性烛芬，有人卻死板呆滯隧期。這種高下的差別與個人先天的智慧稟賦以及性格志趣有關(guān)，但絕對離不開后天的閱歷見識和勤奮學習赘娄。
如果說貝克漢姆是足球運動中的大佬仆潮，那現(xiàn)代文學里面魯迅絕對是寫作文的大佬。
他很懂自己要表達什么遣臼，更懂讀者需要什么性置，并且高高超越讀者的想象，甚至超過了一座喜馬拉雅山揍堰。
別人寫出來的東西至多能讓讀者愛看鹏浅，他卻能讓讀者失聲尖叫：天吶，原來還可以是這樣子的屏歹！
仔細研讀魯迅的作文隐砸，你就會發(fā)現(xiàn)魯迅并非文曲星下凡，也非閉門造車蝙眶，而是扎扎實實學習了前人的寫作智慧季希，才具有了自己的獨特風格，讓不管是誰一讀就會辨認出“這是魯迅，沒錯胖眷！”
去仔細琢磨琢磨魯迅的《故鄉(xiāng)》吧武通，你會發(fā)現(xiàn)證據(jù)鑿鑿！
首先珊搀，楊二嫂出場“未見其人先聞其聲”的寫法，就并不是魯迅的獨創(chuàng)尾菇。這是很多人熟悉的《紅樓夢》里曹雪芹對王熙鳳的寫法境析。讓我們把兩個作品的寫法透過原文來比對一下。
《紅樓夢》第二回“金陵城起復(fù)賈雨村派诬，榮國府收養(yǎng)林黛玉”劳淆，以初進賈府的林黛玉的角度去寫王熙鳳，原文是：一語未了, 只聽后院中有人笑聲,說:"我來遲了,不曾迎接遠客!"黛玉納罕道:" 這些人個個皆斂聲屏氣,恭肅嚴整如此,這來者系誰,這樣放誕無禮?"心下想時,只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進來默赂。
王熙鳳心狠手辣沛鸵，人稱“鳳辣子”，在賈家呼風喚雨缆八，曹雪芹以“未見其人先聞其聲”的方式安排王熙鳳在《紅樓夢》中的第一次出場曲掰，表現(xiàn)她在賈家威風八面的地位和非凡的聲勢。
魯迅學習曹雪芹的這個寫法來寫楊二嫂奈辰，不僅學其形式栏妖，也得其神韻。顯然比曹雪芹寫王熙鳳更突兀奖恰，更直接的凸顯了楊二嫂放肆無禮吊趾，尖酸刻薄的小市儈嘴臉。
《故鄉(xiāng)》第 39段寫跑到“我”家來揩油的楊二嫂瑟啃，原文是：“哈论泛！這模樣了！胡子這么長了蛹屿！”一種尖利的怪聲突然大叫起來屁奏。
表面看楊二嫂的出現(xiàn)很唐突，但細加追究蜡峰，會發(fā)現(xiàn)魯迅在楊二嫂出現(xiàn)之前已經(jīng)暗中埋了伏線了袁。
對少年閏土回憶結(jié)束之后，“我”與母親發(fā)生了幾句看似很隨意的對話——
"‘他湿颅？......他景況也很不如意......"母親說著载绿，便向房外看，"這些人又來了油航。說是買木器崭庸，順手也就隨便拿走的，我得去看看曙砂⊥烁觯’
母親站起身，出去了歇父。門外有幾個女人的聲音函筋。我便招宏兒走近面前沙合，和他閑話：問他可會寫字，可愿意出門跌帐∈仔福”
請注意，“這些人又來了”谨敛、“門外有幾個女人的聲音”究履，正是為下文楊二嫂的到來埋下了伏筆。
這是借鑒了古人常用的“草蛇灰線”的寫法脸狸。
所謂“草蛇灰線”指的是山勢（龍脈）似斷非斷最仑，似連非連的態(tài)勢。明代以后炊甲，“草蛇灰線”一詞被廣泛采用于對詩文泥彤、散文、戲曲蜜葱、小說的評批中全景。最早將“草蛇灰線”作為一種小說創(chuàng)作技法術(shù)語使用的人是金圣嘆。金圣嘆在《水滸傳》各回的評批中多次提及牵囤，《紅樓夢》在創(chuàng)作上對其之前的小說這種寫作技法也多有借鑒之處爸黄。
可見魯迅對前人的創(chuàng)作技法做過專門學習和深入研究。
其次揭鳞，楊二嫂出場之前炕贵，“我”跟侄子宏兒的對話看似閑閑幾筆，卻又是對下文宏兒和水生發(fā)生友誼進行“千里伏線”野崇。在見到中年閏土的高潮部分順勢寫水生與宏兒的交往称开，使兩代人命運輪回的主題得到了彰顯。
紅學研究者李辰東對這種寫法有一個很形象的比喻：“好像跳入大海一般乓梨，前后左右鳖轰，波浪澎湃；而且前起后擁扶镀，大浪伏小浪蕴侣，小浪變大浪”。這也是《紅樓夢》里最熟見的寫法臭觉。
魯迅對這樣的技法駕輕就熟昆雀，靈活多變辱志，沒有對前人寫作手法潛心的研究，難以達到如此出神入化的境地狞膘。
最后揩懒，在小說結(jié)尾部分，關(guān)于灰堆里掏出碗碟的懸案挽封，更完全是《紅樓夢》補遺法的活用已球。
補遺法，也就是通常所說的補敘场仲，指在后面的敘述中返折到前面未曾描寫的事情上和悦，重新進行交待。這種倒插筆的技法渠缕，通常處理十分短小的情節(jié)。如第二十七回褒繁，探春乞求寶玉為她買些藝術(shù)品亦鳞，她允諾再為他做鞋當作報答;這便引起寶玉的一番話，說他穿的她做的另一雙鞋如何如何棒坏。這就是補遺法燕差。
魯迅在結(jié)尾部分里運用此法，補寫灰堆里掏出碗碟事件坝冕，是借這個事件引導(dǎo)我們讀者對文中兩個重要人物——閏土和楊二嫂徒探，再一次進行定位和思考。
案件的始作俑者是誰不言而喻喂窟，魯迅不需要去下結(jié)論测暗，讀者從文中所寫人物的性格、行為磨澡、人品完全可以得出一個確定的答案碗啄。
閏土非作案者的根據(jù)：
1.淳樸善良忠厚的本性決定閏土不會這么做。閏土69段的原話：“冬天沒有什么東西了稳摄。這一點干青豆倒是自家曬在那里的稚字，請老爺......"冬天家里竟然沒有一點存糧，閏土還要把僅有的干青豆送給我厦酬。魯迅在寫“我”與閏土二十年后的見面一節(jié)胆描，多處對閏土的淳善做了暗示性描寫。是告訴我們讀者:閏土家境破敗不堪仗阅，命運悲慘昌讲，但其淳樸善良的本性沒有改變，而且隨著生活的殘酷壓榨霹菊，他變得更加木訥老實剧蚣，魯迅在文中反復(fù)寫他“苦得像個木偶人了”支竹。這樣的閏土如何會去偷埋十多個碗碟呢?
2.兩家的深情厚意讓閏土不能這么做。文中處處可見母親對他的熱情鸠按，我對他的惦念礼搁，閏土對見到我的期盼。閏土的到來與楊二嫂的造訪完全不在一個頻道目尖。
3.母子二人對他的關(guān)照決定閏土更不需要這么做：根據(jù)《故鄉(xiāng)》74段所寫：“他出去了馒吴；母親和我都嘆息他的景況：多子，饑荒瑟曲，苛稅饮戳，兵，匪洞拨，官扯罐，紳，都苦得他像一個木偶人了烦衣。母親對我說歹河，凡是不必搬走的東西，盡可以送他花吟，可以聽他自己去揀擇秸歧。”既然被允許隨便揀擇衅澈，何需私藏键菱？
楊二嫂的作案嫌疑:
1.碗碟埋在灰堆里面，別人都不知道今布，唯有楊二嫂能發(fā)現(xiàn)经备。嫌疑其一。
2.楊二嫂既然能把碗碟埋在灰堆里险耀，為什么不拿回家?
原因可能有多種弄喘，最大的可能性是暫時埋在里面，想等機會拿回家甩牺∧⒅荆可她根本沒料到，閏土這個土老帽除了幾條凳子和一副香爐贬派，還要一堆在她看來沒什么用的草灰急但。閏土開始往船上運灰堆了，她傻了眼搞乏，眼看灰里埋的碗碟要便宜閏土這個傻缺波桩，只好惡人先告狀，自己掏出碗碟请敦，賴到閏土這老實人頭上镐躲。自己以此邀功储玫，可以拿走狗氣殺。魯迅此處對她來了一句辛辣的諷刺和議論:虧伊裝著這么高底的小腳萤皂，竟跑得這樣快撒穷。
從行文來看，魯迅是傾向于這種可能性的裆熙。
有人認為她埋碗碟端礼，是想陷害閏土。這幾乎沒有可能入录。楊二嫂人品差蛤奥，但她最熱切的是撈點好處，摳唆點東西僚稿，哪怕用偷的手段也在所不惜凡桥。她跟閏土在此前和此后都毫無瓜葛，突然去刻意害閏土蚀同，既無可能也無道理唬血。魯迅對閏土和楊二嫂的描寫是兩條平行線，并無交叉唤崭。若說有交叉，唯一的一處就是埋碗碟一事脖律。因此她對素昧平生的閏土潑臟水谢肾，可以說是事發(fā)突然，好事要生變故才反咬一口小泉。
還有人認為她是看中狗氣殺芦疏，所以挖出碗碟，就理直氣壯拿走狗氣殺微姊。這更不可能酸茴。稍有農(nóng)村生活經(jīng)驗的人都知道，一個狗食槽子再怎么難得 兢交，也遠遠不如一堆碗碟來得貴重薪捍。拿走狗氣殺純粹是碗碟拿不成，退而求其次了配喳！
3.楊二嫂貪婪自私酪穿，具有作案動機。楊二嫂原來豆腐坊的買賣非常好晴裹，“擦著白粉被济，終日坐著。顴骨沒有這么高涧团，也沒見過這圓規(guī)似的姿勢只磷【酰”二十年后，她由小康走向沒落钮追，小市儈嘴臉完全顯露出來预厌，變得自私潑辣，放誕無禮畏陕，貪婪丑陋 配乓，也是可憐可悲的人物，但更多的是可恨可憎惠毁。把碗碟埋進灰堆這種齷齪事跟楊二嫂的為人行事契合度最高犹芹。
我每次讀到魯迅如此辛辣的丑化這個粗俗的小市民，“拿著狗氣殺鞠绰，飛也似的跑了腰埂，虧伊裝著這么高底的小腳，竟跑得這樣快蜈膨∮炝”? 就禁不住要吃吃笑起來。
魯迅從老祖?zhèn)兡抢飳W得了精髓翁巍，又青出于藍而勝于藍啊驴一。寥寥幾筆，傳神的刻畫了這樣一個楊二嫂灶壶，來襯托閏土的忠厚善良不幸肝断。意蘊如此深厚，筆法如此獨到驰凛。
魯迅的確是鍋愛學習的好學生胸懈。
我們呢，真應(yīng)該老老實實做做他的徒子徒孫了恰响。
