副標題：李煜：創(chuàng)作之火愈來愈旺時坏瞄，生命之火卻被迫熄滅

開寶八年( 975)桂对，南唐被趙宋滅亡，南唐國主李煜在這個位子上蹩腳地待了十五個年頭終于結(jié)束了鸠匀。無數(shù)后人嘲笑李煜的政治才能蕉斜，客觀地說，李煜在政治上確實很平庸缀棍；有一說一宅此，以當(dāng)時的局面，誰處于那個位置上也很難使南唐起死回生睦柴。本來诽凌，李煜就不是國主之位的人選，父兄短時間內(nèi)接二連三離世坦敌，他于父親喪禮的哀樂聲中被群臣推上君位侣诵。這個蹩腳的君主面對南唐越來越險惡的形勢，只能在處處被動的情勢下接受亡國之君的命運狱窘。

命運終于在開寶八年跟李煜開了一個早已打過招呼的玩笑杜顺，這一年，也被后人視為李煜詞作前后期的分水嶺蘸炸。在汴京做俘虜不過短暫的三年躬络，李煜被賜毒酒，一代詞帝終年不過42歲搭儒。

李煜詞現(xiàn)存三十余首, 習(xí)慣上穷当，其詞作以開寶八年為界分為前后兩個時期提茁。

李煜生活的同期，詞壇上活躍的是“花間派”馁菜。 這一詞派風(fēng)格大體上可以用兩個詞概括：香軟茴扁、秾艷，其內(nèi)容是寫女子的容貌汪疮、服飾以及相思之感峭火。來，以花間詞派鼻祖溫庭筠的代表作《菩薩蠻》感受一下：“小山重疊金明滅智嚷，鬢云欲度香腮雪卖丸，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲盏道。照花前后鏡稍浆，花面交相映。新帖繡羅襦摇天，雙雙金鷓鴣粹湃。”溫庭筠用精工之筆描繪女子體態(tài)泉坐、容貌與內(nèi)心世界，讓人感覺美則美矣裳仆，就是脂粉氣太重了腕让。

不得不說，李煜早期創(chuàng)作是受到這種潮流影響的歧斟，但是我們也必須明白：文學(xué)創(chuàng)作但凡是個人完成的纯丸，那么就一定會帶有濃厚的個體性。李煜雖然深受“花間派”的影響静袖，但是他的獨特個性的“真”讓他又與“花間派”區(qū)別開來（當(dāng)然觉鼻，這種個體性是貫穿李煜創(chuàng)作生命的始終的）。正如王國維在《人間詞話》中說：“中队橙、后二主詞皆在《花間》范圍之外坠陈。”試看李煜前期詞的三首代表作品：

浣溪沙

紅日已高三丈透捐康，金爐次第添香獸仇矾，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜解总，酒惡時拈花蕊嗅贮匕，別殿遙聞簫鼓奏。

玉樓春

晚妝初了明肌雪花枫，春殿嬪娥魚貫列刻盐。笙簫吹斷水云間掏膏，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰更飄香屑敦锌，醉拍闌干情味切壤追。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月供屉。

一斛珠

曉妝初過行冰，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆伶丐，一曲清歌悼做，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可哗魂，杯深旋被香醪涴肛走。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸录别，笑向檀郎唾朽色。

可以看到，在這些詞中组题，他將早年在宮中通宵達旦葫男、酣歌醉舞的享樂描寫得淋漓盡致，充分表現(xiàn)了沉醉于宮廷享樂生活的真實狀態(tài)崔列。雖不脫“花間”之窠臼梢褐，但情感卻是相當(dāng)真實的，這與正統(tǒng)的“花間詞”有很大的區(qū)別赵讯。

做了俘虜?shù)睦铎嫌龋≡谮w匡胤指定的由禁衛(wèi)軍嚴密守護的汴京的庭院里，過著時時被監(jiān)視的日子边翼。雖然被授予了高官顯爵———光祿大夫鱼响、檢校太傅、右千牛衛(wèi)上將軍组底、違命侯丈积；而后趙光義即位后，又加特進斤寇，以隴西郡公替代違命侯桶癣，但是這些只是一個聽起來比較響亮的稱號而已。然而娘锁，也就是這樣的三年牙寞，成就了李煜作為一個文學(xué)家和詞人在中國文學(xué)史上的地位。?

以下是幾首最能體現(xiàn)李煜后期創(chuàng)作風(fēng)格的詞作（后文引到詞句時將不再貼出整篇作品）。

清平樂：

別來春半间雀，觸目柔腸斷悔详。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿惹挟。雁來音信無憑茄螃，路遙歸夢難成。離恨恰如春草连锯，更行更遠還生归苍。

烏夜啼：

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲运怖。燭殘漏滴頻猗枕拼弃，起坐不能平。世事漫隨流水摇展，算來一夢浮生吻氧。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行咏连。

相見歡：

（一）林花謝了春紅盯孙，太匆匆。無奈朝來寒雨祟滴，晚來風(fēng)振惰。胭脂淚，留人醉踱启，幾時重报账。自是人生長恨、水長東埠偿。

（二）無言獨上高樓，月如鉤榜晦。寂寞梧桐深院冠蒋，鎖深秋。剪不斷乾胶，理還亂抖剿，是離愁。別是一般滋味识窿、在心頭斩郎。

浪淘沙：

（一）往事只堪哀，對景難排喻频。秋風(fēng)庭院蘚侵階缩宜。一任珠簾閑不卷，終日誰來?盡鎖已沉埋，壯氣蒿萊锻煌。晚涼天凈月華開妓布。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮宋梧。

（二）簾外雨潺潺匣沼，春意闌珊。羅衾不耐五更寒捂龄。夢里不知身是客释涛，一晌貪歡。獨自莫憑闌倦沧，無限江山唇撬。別時容易見時難。流水落花春去也刀脏，天上人間局荚。

子夜歌

人生仇恨何能免？銷魂獨我情何限愈污？故國夢重歸, 覺來雙淚垂耀态。高樓誰與上？長記秋晴望暂雹。往事已成空, 還如一夢中首装！

破陣子：

四十年來家國，三千里地山河杭跪。鳳閣龍樓連霄漢仙逻，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈? 一旦歸為臣虜涧尿，沈腰潘鬢消磨系奉。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌姑廉，垂淚對宮娥缺亮。

虞美人：

春花秋葉何時了，往事知多少桥言。小樓昨夜又東風(fēng)萌踱，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在号阿，只是朱顏改并鸵。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流扔涧。

那么园担，拋開讀完其詞的感性體驗，理性地分析，李煜后期的詞究竟好在哪里呢粉铐？這里疼约，我拿王國維的一句話來概括其詞特點：詞至李后主而眼界始大，感慨遂深蝙泼，遂變伶工之詞而為士大夫之詞程剥。

在這里，大致說一下詞這種文體在李煜之前的發(fā)展概況：據(jù)考證汤踏，詞這種文體源自民間织鲸，現(xiàn)存最早的詞集《云謠集雜曲子》中收有唐開元以來的大量里巷之曲。早期民間詞題材廣泛溪胶、語言直白搂擦、風(fēng)格質(zhì)樸明快，帶有濃重的“民間”風(fēng)味哗脖。到了中唐瀑踢，開始有文人注意到這種文體并且開始仿做，比如白居易才避、劉禹錫等人就有少量詞作品橱夭，但是這些詞其實是五七言詩的變調(diào)，像是把詩句按照詞的形式斷開了一樣桑逝。而到了晚唐棘劣，開始出現(xiàn)專門作詞的文人，特別是以溫庭筵楞遏、韋莊為代表的“花間派”茬暇，這些文人寫詞在內(nèi)容上主要是美女的嬌嬈與相思的柔情以及充滿脂粉氣的淺斟低唱，而形式上則追求藻飾寡喝，由此形成了“詞為艷科”的局面（所謂“艷科”糙俗，帶有歧視的成分）。

從發(fā)展的眼光看预鬓，溫庭筠等人的作品較之樸素的民間詞有了很大的進步臼节，但是李煜則把詞的發(fā)展又往前推進了一步。即王國維所說“變伶工之詞而為士大夫之詞”珊皿，后來胡適說變“歌者的詞”為“詩人的詞”是一個意思。

所謂“伶工之詞”指歌兒舞女在青樓酒宴或?qū)m廷深院演唱的歌詞，主要目的是為了娛人娛己。以娛樂為目的（可以聯(lián)想當(dāng)下的娛樂市場）或油，我們很容易就想到這些詞的主要題材是寫愛情崖飘，甚至是寫艷情，詞作者代歌女言情聂儒，個人的情緒寺董、情感途蒋、態(tài)度等幾乎為零抄淑。而“士大夫之詞”則有以下的特點：首先屠凶，詞可以像詩一樣言志抒懷，詞中有了作詞者自己的“影子”肆资；其次矗愧，所謂“眼界大”唉韭，即作詞的題材范圍大，不僅僅是寫男男女女那些事兒犯犁；再者，“感慨深”酸役，詞中處處感受到詞人的真性情，毫無矯揉造作之感涣澡；最后，風(fēng)格多樣暑塑，不再是單一的香軟秾艷。下面事格，對這四點稍微展開說明。

第一驹愚，李煜詞作中可以明顯讓人感受到抒情主人公的存在远搪。抒情主體的自我色彩非常濃，讀者可以從中感受到李煜內(nèi)心的聲音逢捺。除了諸如“人生仇恨何能免谁鳍？銷魂獨我情何限？”中直接出現(xiàn)“我”劫瞳，更多的詞句中即便沒有直接出現(xiàn)抒情主體我們讀者也能感受到倘潜，比如《破陣子·四十年來家國》中最后一句“垂淚對宮娥”，雖然沒有顯示出主語志于，但是不難讀出就是作者本人對著宮娥哭泣涮因。（關(guān)于這一點，曾經(jīng)有批評說他應(yīng)該對著大臣們哭泣伺绽，但是這首詞寫于他做俘虜時期养泡，他面對的只有“宮娥”）嗜湃。《相見歡·無言獨上西樓》中“無言獨上西樓”的主語很顯然也是李煜自己澜掩。?

第二购披，在表現(xiàn)題材上，李煜擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域肩榕。他前期詞受生活環(huán)境的局限刚陡，在題材上未能擺脫“花間詞”的影響，而在經(jīng)歷了由一國之君到階下之囚的巨大轉(zhuǎn)變之后点把，其創(chuàng)作無論是內(nèi)容還是風(fēng)格橘荠，都能“一洗香澤綺羅之態(tài)”。在后期的詞作中郎逃，“別來春半哥童，觸目柔腸斷”寫亡國的悔恨；“昨夜風(fēng)兼雨褒翰，簾幃颯颯秋聲”寫感受到的溫度變化贮懈；“無言獨上高樓，月如鉤优训。寂寞梧桐深院鎖深秋朵你。”寫幽居的孤獨揣非；“還似舊時游上苑抡医，車如流水馬如龍”寫對故國的追憶；“故國夢重歸早敬，覺來雙淚垂”寫做了一個悲傷的夢忌傻。這就使詞開始由閨閣庭院、男女情愛逐步走向深刻的社會人生搞监，豐富了詞的寫作范圍和角度。

第三俘种，在情感上宙刘，李煜的詞率性自然荐类，真摯感人茁帽。李煜的詞前后兩期風(fēng)格不盡相同潘拨，前期香軟秾艷，后期凄婉蒼涼季蚂，然而在情感表現(xiàn)上卻同是一概的純真扭屁。如《虞美人·春花秋月何時了》中“問君能有幾多愁料滥，恰似一江春水向東流”，“問君”其實是問自己葵腹，就是表達自己心中的哀痛和對故國的思念（也正是這種真摯的情感寫成的這首詞給他招來殺身之禍）践宴。這種以真情寫出來的詞阻肩，在吟風(fēng)弄月运授、無病呻吟的晚唐五代形式主義詞風(fēng)的流行中是一種特立獨行的存在。

最后撕氧，風(fēng)格多樣喇完。李煜的前期詞作很有婉約風(fēng)格锦溪，而其后期詞作凄涼悲壯刻诊，意境深遠，似乎露出“豪放詞”的端倪复局。不得不說，后來蘇軾開辟“豪放派”應(yīng)該是受到李煜啟發(fā)的峦剔，李煜詞成為連接晚唐五代與北宋詞壇的一個橋梁角钩。我們需要知道的是递礼，宋初詞壇一度不景氣，緊接著仁宗以后歌舞升平下產(chǎn)生的詞多為艷情詞辫愉，至蘇軾寫出“大江東去”之類有力度的詞一屋，與囚徒李煜已經(jīng)相去約有100年冀墨。李煜被評為“詞帝”實在算不上過譽。

為什么李煜可以完成詞史發(fā)展中的過渡呢？

首先弟翘，真稀余。王國維說：“客觀之詩人不可不多閱世，閱世愈深則材料愈豐富盒蟆、愈變化历等，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也寒屯。主觀之詩人不必多閱世寡夹，閱世愈淺則性情愈真处面，李后主是也鸳君。”閱世越淺越接近嬰兒（即“赤子之心”）砸紊，性情愈真醉顽，李煜作詞始終保持著純真的性格游添，在詞中較少理性的節(jié)制，任其真情實感自由傾瀉唆涝。即便我們沒有亡國之經(jīng)歷廊酣，但我們從詞中依舊能感受到“人生長恨”“往事已成空”的幻滅感，那種深刻而又廣泛的悲痛能夠引起讀者的共鳴晓猛。

其次戒职，李煜后期詞在藝術(shù)手法上多用白描洪燥。不同于花間詞過分地辭藻修飾蚓曼，他多使用平民化纫版、口語化的語言客情。如《相見歡·無言獨上西樓》“剪不斷癞己，理還亂，是離愁糊识，別是一番滋味在心頭赂苗。”用通俗的比喻朴沿，將自己失去自由的孤獨寂寞赌渣、別離家國的悲切凄涼等復(fù)雜滋味縈繞心頭刻畫得淋漓盡致坚芜』趿耄《浪淘沙·窗外雨潺潺》中的“流水落花春去也千贯，天上人間”一句更是用簡單的字堆疊出無限的哀思敦第。這種藝術(shù)手法使詞清新自然融师，朗朗上口舀射，并使讀者感到親切有味邢羔。這種語言表現(xiàn)力是很強的——不錯彩鏤金而文情動人砂蔽，不故作含蓄而情味雋永极谊。

最后，生活環(huán)境的影響與促進。中原地區(qū)戰(zhàn)火四起刹衫，而偏安一隅的南唐基本上未受兵亂影響仓犬。即便有亡國的意識民镜，但是南唐君臣以及文士們鲸鹦，依舊夜夜笙歌葛菇、醉生夢死滋觉，不忘追求藝術(shù)的享受肺蔚，形成了高雅的文化氛圍汰蜘。李煜的長輩如李璟苛坚、馮延巳也是五代詞壇上不能忽視的人物，正是在這種條件下，李煜身上的文藝潛質(zhì)得到了充分發(fā)展股毫。可以說趣席，李煜本身就具備文藝天賦颗胡，而且后天又經(jīng)過了專業(yè)的訓(xùn)練。

而后期吩坝，他更是有條件搞詞的創(chuàng)作的。試想哑蔫，亡國之前他需要和各方打交道钉寝、處理政務(wù)；亡國后他被拘束在小院子里闸迷，能做的事情無非就是寫詞并且讓樂工演奏出來以此打發(fā)無聊的時光。王國維用“生于深宮之中，長于婦人之手”來說李煜從小的生活環(huán)境，但是我們可以想到窿锉，成為俘虜之后的李煜，所面對的生活環(huán)境何嘗不是變得更小了埂息？在故國吧秕，李煜抬頭望見的是一個四邊形的天空砂碉，而在汴京，他抬頭望見的是一個更小的四邊形的天空。

?在那個小天地里，詩詞是他的最愛，是他的生命的寄托。此后他的詩詞越寫越好：他不斷用筆觸描繪作為囚徒的心境、展示甜蜜而又痛苦的回憶软族。夢中屢屢再現(xiàn)昔日繁華颗祝，而醒來卻是種種窘迫，觸目所見皆能讓他思緒萬千。

其實膏燃，作為階下囚禁炒，如果李煜不寫這些詞的話悠瞬，他可以過得很好凌外。

李煜剛到汴京時疮薇，趙匡胤讓他說出他的得意之作励七，李煜以一句“揖讓月在手，動搖風(fēng)滿懷”贏得夸贊“好一個翰林學(xué)士！”氛堕；由于不會勤儉度日帮寻，以致日常生活所需的物資也時有短缺藕帜。太平興國二年哈踱，李煜向趙光義告窮卧蜓，趙光義出手很闊綽——詔增給月俸弥奸，仍賜錢三百萬愤炸。

但是他一定要用詞寫他對傾國的悔恨规个、對南唐的思念墅拭、對殘害忠良的懊惱，以至于招來殺身之禍招拙。這個手無縛雞之力的書生蚤告，在最后的三年時光里不斷用紙筆表示對現(xiàn)狀的不滿获诈。而當(dāng)他作詞漸入佳境之時，生命卻只能被迫消逝心褐。

正如王國維語：“后主之詞舔涎，真所謂以血書者∶始牛”當(dāng)我們今天讀起李煜詞時终抽，仍能為他掬一把同情淚。