談到“IP”删咱，似乎總逃不脫改編后“好”與“壞”的評(píng)價(jià)屑埋，尤其是對(duì)于原著粉來(lái)說(shuō)，意義更為重要痰滋。因?yàn)檎埽麄兺高^(guò)文字所形成的腦海中的世界续崖，將被直接地影像化。但是团搞，在這一過(guò)程中严望，常常造成了一定的差距，便有了“毀”了“IP”的爭(zhēng)議逻恐。剛上線不久的像吻，由鄭偉文、陳家霖聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的复隆，肖戰(zhàn)拨匆、王一博、孟子義挽拂、宣璐惭每、汪卓成、于斌轻局、劉海寬主演的大型傳奇劇《陳情令》也是根據(jù)“IP”改編——改編自墨香銅臭的小說(shuō)《無(wú)羈》洪鸭，也同樣面臨著觀眾“好”與“壞”的評(píng)判。不過(guò)仑扑，從目前的《陳情令》來(lái)說(shuō)览爵，它的“好”明顯更占優(yōu)勢(shì)。
首先镇饮，“新”的團(tuán)隊(duì)蜓竹，“新”的視角。從小說(shuō)《無(wú)羈》來(lái)看储藐，其內(nèi)容本身是面向90后俱济、00后群體的。如此钙勃，改編成影視劇《陳情令》時(shí)也需要考慮相同的群體蛛碌。換言之，《陳情令》是需要一個(gè)帶有年輕化的視角辖源。從《陳情令》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)看蔚携，從制片人到主演幾乎都是90后，這為改編《魔道祖師》提供了天然的優(yōu)勢(shì)克饶，既懂得受眾群體的心理酝蜒，又能提供一個(gè)接近于受眾的“新”視角。具體來(lái)說(shuō)矾湃，《陳情令》保留了原著《無(wú)羈》的“魔”亡脑、“神”、“仙”等元素的同時(shí)，從江湖武俠的險(xiǎn)惡霉咨、快意恩仇等層面蛙紫，去勾勒一個(gè)圍繞著姑蘇藍(lán)氏，云夢(mèng)江氏躯护，清河聶氏惊来，岐山溫氏丽涩，蘭陵金氏的“武林”棺滞。而在這個(gè)“武林”中，云夢(mèng)江氏故人之子魏無(wú)羨矢渊、姑蘇藍(lán)氏含光君藍(lán)忘機(jī)继准、溫情是溫家醫(yī)師溫情、溫婉柔美的江家?guī)熃憬瓍掚x等人是核心矮男，他們既忘情江湖又被江湖所牽引移必，既身不由己又難逃宿命的羈絆，既有愛(ài)情的糾葛又有師命難違的苦澀等毡鉴，構(gòu)成了一個(gè)看似遠(yuǎn)離都市的“江湖”世界崔泵，實(shí)際上卻是一個(gè)當(dāng)下90后，乃至00后的生活寫(xiě)照猪瞬。
值得一提的是憎瘸，《陳情令》選用了一批90后、00后所熟悉的演員陈瘦，如肖戰(zhàn)飾演魏無(wú)羨幌甘、王一博扮演藍(lán)忘機(jī)、孟子義演繹溫情痊项、宣璐詮釋江厭離锅风、汪卓成化身江澄等。以魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)為例鞍泉，肖戰(zhàn)精準(zhǔn)地將魏無(wú)羨的聰穎皱埠、開(kāi)朗和無(wú)憂無(wú)慮以及頑劣等塑造了出來(lái)；而王一博則將面色時(shí)常如水咖驮、波瀾不驚边器，內(nèi)心卻情感涌動(dòng)的藍(lán)忘機(jī)恰到好處地展現(xiàn)了出來(lái)。如此等等游沿，這體現(xiàn)出了《陳情令》的誠(chéng)意與用心饰抒。
其次，《陳情令》的劇集是具有“心”意的诀黍。從目前《陳情令》的劇集來(lái)看袋坑，它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與布置，特效的效果等方面，都是可圈可點(diǎn)的枣宫。例如婆誓，在魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)掉入后山封禁之地，見(jiàn)到姑蘇藍(lán)氏第三代家主藍(lán)翼的場(chǎng)景也颤，無(wú)論是“地下宮”的仙氣營(yíng)造——一石洋幻、一椅、一河等翅娶，還是“琴”與“陰鐵”文留，以及三個(gè)人不同的服裝造型，都從不同層面上勾勒出了人物的精神狀態(tài)竭沫。不可否認(rèn)燥翅，《陳情令》雖然有不足的地方，但整體而言是瑕不掩瑜的蜕提。畢竟森书，每一景，每一服谎势，每一個(gè)配飾等凛膏，都是貼合劇情，貼合角色的脏榆。這無(wú)疑是《陳情令》的“心”意之體現(xiàn)猖毫。
總體來(lái)說(shuō)，《陳情令》是一部用具有“心”意的姐霍、貼合年輕人的鄙麦、“新”視角的“新作”。這種情況在大型傳奇劇市場(chǎng)上镊折，已經(jīng)很久沒(méi)有出現(xiàn)了胯府。當(dāng)然，《陳情令》的出現(xiàn)也并非偶然恨胚，而是其本身具有“品質(zhì)”的優(yōu)勢(shì)：能夠貼近“年輕”的受眾骂因，能夠準(zhǔn)確的定位，能夠踏實(shí)地做內(nèi)容赃泡，能夠堅(jiān)持創(chuàng)新等寒波。也許，《陳情令》的出現(xiàn)升熊，會(huì)給整個(gè)行業(yè)帶來(lái)一定的思考俄烁。
