“花褪殘紅青杏小露戒，燕子飛時，綠水人家繞捶箱，枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草动漾。墻里秋千墻外道丁屎，墻外行人墻里佳人笑，笑漸不聞聲漸悄旱眯，多情總被無情惱晨川。”
這是一首好詞删豺，但粗粗品來上下闋語意似乎不很連貫共虑，《詞潔》就曾批評此詞“有筆走不守之憾”，以為上闋寫景傷春呀页，下闋卻說佳人不得相會妈拌，上下闋不協(xié)調(diào)。當(dāng)前流行的一些鑒賞作品則認(rèn)為蓬蝶，上闋傷春尘分，下闋傷情猜惋，一氣貫注，況且有上闋之“人家”乃下闋之“佳人之家”培愁，協(xié)調(diào)得很著摔，作此評者實在是看在蘇公的面子上，并沒有道出個所以然定续。
確實谍咆，該詞在上下闋銜接上有較大的跨度，其形散而不拘私股，然而卧波，絕無“筆有不守之憾”。仔細(xì)品來庇茫，不難發(fā)現(xiàn)港粱，上闋末豪邁地反問“天涯何處無芳草？”旦签，下闋末卻低聲自怨“多情總被無情惱”查坪，如此一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，豈不矛盾宁炫？偿曙！只是轉(zhuǎn)得太過自然，不著形跡羔巢，以致于多少讀者只怨于上下闋之間語意的跨度太大而忽視了二者包含著幾乎相對立的觀點望忆。于此，我們除了感嘆作者妙手天成地精心雕構(gòu)外竿秆，不得不懷疑作者做這樣的結(jié)構(gòu)安排是否“別有用心”启摄。
這首詞大致描述了這樣的一幅場景：暮春之晨，江南小鎮(zhèn)幽钢，綠水人家歉备，園墻佇立，林蔭小道匪燕，楊柳扶岸蕾羊，柳絮輕飄，落紅鋪徑帽驯，斜燕輕飛龟再，一書生模樣的“行人”漫步于此，忽然聽到墻內(nèi)“人家”秋千上蕩出來的陣陣歡聲笑語尼变，行人駐足聆聽利凑，尤感親切，歡愉之情油然而生，不禁隔墻蹺望截碴，佳人卻已蕩罷秋千攜丫環(huán)翩然而去梳侨，笑聲隨即而止，行人惆悵之情頓然而生……
“花褪殘紅青杏小”日丹，起筆不凡走哺。“褪”字如用“謝”哲虾、“凋”則俗丙躏，暮春時節(jié)花還在開的已所剩無幾，再著一“褪”字束凑，連花色都變淺了晒旅，傷春之情不言而喻⊥羲撸“青杏小”點明暮春時候废恋。“一切景語皆情語”扒寄，起筆寫景便奠定了整首詞凄婉纏綿的感情基調(diào)鱼鼓。“燕子飛時该编，綠水人家繞”迄本，寫情的色筆輕輕一宕，用淺淺的墨色輕輕勾勒出一幅水鄉(xiāng)清景课竣〖问辏“繞”字一作“曉”，“曉”字的意境似乎更為豐富于樟，但“繞”字寫實公条，韻味似乎也更為幽遠，二者難分優(yōu)劣隔披，其實也沒必要強分孰優(yōu)孰劣赃份。怎樣理解都可以，只要有助于對其中意境的融會和品味奢米，即使是理解成既是“繞”又是“曉”又何妨？“枝上柳綿吹又少纠永，天涯何處無芳草”鬓长，千古佳絕！傷春的惆悵剛剛企圖從如畫的水鄉(xiāng)清景中尋得一點慰藉尝江，誰知又見清景中的柳絮也經(jīng)不起風(fēng)一吹涉波，少了又少，宛如某一天心血來潮在衣柜里找到了自己原先最喜歡一直舍不得穿的衣服卻發(fā)現(xiàn)衣服還新而自己的兩鬢卻已斑白，這如不讓人感慨青春不在啤覆，歲月無情呢苍日？據(jù)說東坡愛妾朝云特好此曲，每每歌于此無不淚滿衣襟窗声；此情此景相恃，如何不讓人情不自己、柔腸百結(jié)呢笨觅？情感至此拦耐，李后主必嘆“流水落花春去也，天上人間”见剩；柳耆卿則會“擬把疏狂圖一醉杀糯，對酒當(dāng)歌，強樂還無味”苍苞；宴同叔只好在“小園香徑獨徘徊”固翰，而東坡卻道：“天涯何處無芳草”——何等的灑脫？盡管其中蘊含著多少的無奈羹呵，春去則百花同凋骂际，天下何處還有“芳草”？如此看來担巩，此問顯然無理方援，讀來卻十分親切，似有一股豪氣直沖肺腑涛癌，為何呢犯戏？因為問得有情，有真感情拳话，有一種發(fā)自內(nèi)心極能感染人的真感情先匪。東坡之神曠由此可見一二矣！上闋僅四言弃衍，情感卻不露聲色地兩起兩落呀非，一波三折，寫景寫情如此镜盯，是為“不隔”岸裙。
“墻里秋千墻外道”，視點轉(zhuǎn)移速缆，情感亦趨于平緩降允，似乎是經(jīng)過華彩樂段的高潮后又開始的一個新的樂章∫彰樱“墻外行人墻里佳人笑”剧董，妙極幢尚！只說佳人笑，卻不言行人如何翅楼，留出了一個極大的想像空間尉剩。“笑漸不聞聲漸悄”毅臊，著一“漸”字理茎，境界全出，傳神達韻地表現(xiàn)了行人隔墻聆聽的整個過程及心理變化褂微。也不知為何功蜓，行人不急于“行”了，只是在墻外癡癡地聆聽著墻內(nèi)的笑語歡聲宠蚂，而佳人卻不曾留意式撼，轉(zhuǎn)眼隨風(fēng)翩然而去，該“行”的沒有行求厕，不該急著走的卻走了著隆，可謂是一落花，一流水呀癣，一有意美浦，一無情，此情此景项栏，行人再也無法瀟灑地說句“天涯何處無芳草”來自嘲浦辨，轉(zhuǎn)身再去別人家的墻外道上去聆聽她人的笑語，而只是在那里“不思量沼沈，自難忘”地黯然神傷流酬，無可奈何地自怨：“多情總被無情惱”。
“問世間列另，情為何物芽腾，直教人生死相許……”元好問這首《摸魚兒》開篇便問情，之后說的都是“愛情的力量”页衙，并未回答出“情為何物”摊滔。到底“情為何物”，千百年來多少癡情兒女都在苦苦追問著,東坡這樣的“千古風(fēng)流人物”自然也不會例外店乐，他正是通過詞中“天涯何處無芳草”和“多情總被無情惱”這一對對立觀點的交相輝映艰躺，隱隱約約地點明“情乃不可名狀，無其然也無其所以然”眨八，來試圖作答到底“情為何物”描滔，就像三毛所說的“愛情，便如佛家的‘禪’踪古，不可說含长，不可說，一說便錯伏穆【信ⅲ”；宛若流行歌曲所唱的“莫名枕扫，我就喜歡你陪腌！深深地愛上你”一般，喜歡就是喜歡烟瞧，沒有原因诗鸭，沒有理由，沒有道理参滴，或許僅僅是因為偶爾聞“一笑”强岸，卻從此惆悵，從此煩惱砾赔，這便是“情”之所然蝌箍。為了說情而問情，又因為“情之莫名”而不答暴心，這便是此詞結(jié)構(gòu)精心雕琢的用心所在妓盲。
有些批評家把這首詞與蘇軾在“烏臺詩案”后政治上曾一度失意聯(lián)系起來，牽強附會地說東坡是為政治“多情”而 “總被”統(tǒng)治階層“無情惱”专普。這是那些評論家們自己在自作多情悯衬。這種動不動就把好的文學(xué)作品與政治扯上裙帶關(guān)系的時髦 ，與說起某個女孩總要用她家有錢若干父兄官居何職來衡量和裝飾一般檀夹，都是俗不可耐!
九八年四月八哥于杭州
