藍銅礦 中國數(shù)字地質(zhì)博物館圖?

從前有一種藍色的礦石——藍銅礦（石青）浮毯，常常出現(xiàn)在銅礦附近，人們看到它就知道離銅礦不遠了泰鸡，有時它也會被一同挖去煉銅债蓝，它的作用就是幫人找銅、煉銅盛龄，它要么在地里饰迹，要么在火里。

有人看石青長得好看余舶，想把它做成孔雀石那樣的裝飾品啊鸭，無奈韌性不好，非常易碎匿值，于是它繼續(xù)被土埋赠制、被火燒。

直到某天有人突發(fā)奇想挟憔，易碎就易碎吧钟些，干脆把石青搗碎，去掉雜質(zhì)绊谭，加入膠厘唾，涂在了畫上，呵龙誊！色澤青翠鮮艷抚垃，美麗無比，從此被歷代畫師所追捧，一直作為銅礦附屬品的石青終于逆襲鹤树，走上了石生巔峰铣焊。而中國繪畫史上輝煌燦爛、美到飛起的青綠山水畫罕伯，也終于上線了曲伊。下面就和萃花一起看看中國山水畫的顏值擔當——青綠山水畫的前世今生。

石青追他、石綠顏料

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魏晉南北朝：呆萌的裝飾背景

魏晉南北朝時期是青綠山水畫的萌芽期坟募，此時的山水大多作為人物畫的背景，不講求比例邑狸，處于“水不容泛懈糯，人大于山”的階段，比如萃花之前講過的《洛神賦圖》单雾，我們的女神就畫得比山還要高大赚哗。

東晉，顧愷之硅堆，洛神賦圖（局部）?

由于時間久遠屿储、戰(zhàn)亂動蕩，魏晉南北朝的繪畫作品極少流傳下來渐逃，從敦煌壁畫中可以看出當時的山體是比較簡單的三角形够掠、波浪形，有的上青下綠茄菊，有的用白線勾出立體感疯潭，繪畫技法還比較古樸稚拙，呆萌又不乏裝飾性买羞。

西魏袁勺，五百強盜成佛圖雹食，莫高窟第285窟

北魏畜普，鹿王本生圖，莫高窟257窟?

隋唐：青綠還不夠群叶，黃金也來湊

隋唐時期山水畫進入發(fā)展成熟階段吃挑，山水畫終于不再充當背景，開始被作為一種獨立的題材進行創(chuàng)作街立，技法也突飛猛進舶衬。歷經(jīng)北齊、北周而入隋的展子虔赎离，山水畫“遠近之勢尤工逛犹，故有咫尺千里之趣”，他的《游春圖》是現(xiàn)金流傳的時代最早的山水畫。

隋虽画，展子虔舞蔽，游春圖（局部），故宮博物院藏?

最值得稱道的畫家當屬唐代的二李——李思訓和其子李昭道码撰，擅長細筆勾斫渗柿，以石青石綠為主的重彩填色，突出表現(xiàn)錦繡山川的壯麗脖岛，由于色彩濃重艷麗朵栖、裝飾性強，被稱為大青綠柴梆。

唐陨溅，李思訓，江帆樓閣圖（局部）轩性，臺北故宮博物院?

更驚艷的是除了青声登、綠兩色，泥金顏料也被運用在畫中揣苏，用于鉤染山廓﹑石紋﹑坡腳﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宮室樓閣等建筑物悯嗓，畫面更加富麗堂皇，具有強烈的裝飾效果卸察，這種勾金的青綠山水被稱為“金碧山水”脯厨。

五代兩宋：名畫扎堆，美到飛起

五代是山水畫的重要發(fā)展期坑质，荊浩合武、關仝、董源涡扼、巨然等一些畫家深入大自然寫生稼跳，用墨的干濕、濃淡吃沪、虛實汤善、皴染等，對后世的山水畫產(chǎn)生了深遠影響票彪。宋朝將繪畫正式納入科舉制度红淡，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的畫師，在唐末一度沉寂的青綠山水畫隨著宮廷繪畫的繁榮再度興起降铸，許多后世流傳甚廣的名作均集中在這時出現(xiàn)在旱。

北宋，王希孟推掸，千里江山圖（局部）桶蝎，故宮博物院?

中國十大傳世名畫之一的《千里江山圖》驻仅，便是由宋代畫院畫師王希孟所繪，代表了北宋青綠山水畫的巔峰登渣。長達12米的青綠長卷雾家，布局疏密有致，細節(jié)豐富绍豁，顏料多次涂抹渲染芯咧，在畫心背面也上色襯托，因此在千年以后依然保持濃翠鮮艷竹揍。

南宋敬飒，趙伯骕，萬松金闕圖（局部）芬位，北京故宮博物院?

趙伯駒无拗、趙伯骕兩兄弟，在唐代大青綠的基礎上融入了儒雅清麗的成分昧碉，于富麗中企求典雅英染。趙伯骕《萬松金闕圖》在傳統(tǒng)青綠畫法的基礎上融入水墨技法，體現(xiàn)了青綠山水畫和士人趣味的初步融合被饿，這種審美在元明時期得到進一步發(fā)展四康。

元&明中期：小清新的水墨style

元朝的水墨山水大行其道，濃墨重彩的青綠山水成了少數(shù)派狭握，“雕青嵌綠”被排在繪畫十三科的最末一科闪金，使用彩色作畫的畫家不多，如趙孟頫论颅、錢選哎垦、王冕等，將水墨皴染和青綠山水相結合恃疯，顏色普遍較清淡漏设，可稱為小青綠。

元今妄，趙孟頫郑口，深秋平遠圖頁?

到了明朝，吳門畫派繼續(xù)將青綠山水和文人筆墨趣味融合蛙奖，迎合社會上追求風雅的風氣潘酗，更有文人以繪畫謀生杆兵，繪畫內(nèi)容多了世俗化成分雁仲，你能看到山水中的人物常常在彈琴烹茶喝喝小酒，仇英琐脏、張宏等畫家以實景青綠山水聞名畫壇攒砖，青綠山水走上了雅俗共賞之路缸兔。

明，文征明吹艇，蘭亭修禊圖（局部）?

明惰蜜，仇英，玉洞仙源圖軸

明晚期&清中期：要仿古受神、要意境

明末出現(xiàn)了一位奇人抛猖，一舉影響了之后300余年的山水畫流行趨勢，他就是書畫家董其昌鼻听。董提出“南北宗論”對山水畫進行分類财著，北宗為李思訓父子的著色山水，南宗則王維始用渲淡撑碴，一變鉤斫之法撑教。他以南宗為正統(tǒng)，強調(diào)文人修養(yǎng)而貶低造型功力醉拓，強調(diào)筆墨情趣而忽視丘壑景物的創(chuàng)造伟姐。

明，董其昌亿卤，仿古山水圖冊

南北宗理論一直影響著清朝早期愤兵、中期的畫壇，成為之后近300余年文人畫創(chuàng)作的主要指導思想排吴，青綠山水畫也更多講求意境而脫離生活恐似。

清，王鑒傍念，仿古山水冊?

清矫夷，吳歷，興福庵感舊圖卷（局部）

近現(xiàn)代：大膽實驗憋槐，變革出新

開埠以后双藕，西方文化越來越多地滲入中國，繪畫風格變得更加多元化阳仔，許多畫家突破傳統(tǒng)尋求變革忧陪，形成具有近代藝術特色的海派繪畫。

黃賓虹近范，山水書畫合冊?

吳湖帆嘶摊，廬山東南五老峰（局部），中國美術館藏?

張大千评矩，潑墨山水?

黃賓虹進行水墨丹青合體試驗叶堆，“丹青隱墨，墨隱丹青”斥杜，張大千虱颗、劉海粟創(chuàng)立了熱烈酣暢的青綠潑彩山水沥匈，吳湖帆沖破南北宗壁障，熔水墨烘染與青綠設色于一爐……這些名家的大膽實驗將傳統(tǒng)青綠山水又煥發(fā)出新的活力忘渔。

展覽信息

千里江山——歷代青綠山水特展

時間：2017年9月15日-12月4日

地點：故宮博物院 午門及東高帖、西燕翅樓

目前，故宮的《千里江山圖》已經(jīng)正式下線畦粮，然而展廳中仍然不乏國寶級畫作散址，如趙伯駒《江山秋色圖》，以及初次亮相的南宋《宮苑圖卷》宣赔、元《東山絲竹圖》等青綠山水畫珍品爪飘，人少了、展品又有誠意拉背，正是踱步細看的好時候师崎。這是國內(nèi)首次以展覽形式對青綠山水畫做全面回顧和梳理，喜歡青綠山水的朋友們椅棺，千萬不要錯過這最后一個月的時間~

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