第十五章 和諧的獲得-托斯卡納和羅馬，16世紀初期
專門對比了一下整本書每一章的紙張厚度洲守，基本上這章是最厚的了轩娶，難怪我看了三天還沒看完…（當然90%以上可能是因為我周末懶癌發(fā)作>_<）厚的原因特別直接儿奶，就是因為這個時期有三位藝術史上的大神，如果他們仨自稱是第四五六的話鳄抒，那沒人敢是一二三了闯捎。對，就是他們仨许溅，（為了促進我自己記憶寫一下全名）瓤鼻，達·芬奇Leonardo da Vinci、米開朗琪羅Michelangelo Buonarroti贤重、拉斐爾Raphael Santi茬祷。這章的讀書筆記又要做大段摘抄了…
首先，我們先來下個定義并蝗，16世紀叫所謂的“盛期文藝復興時期”祭犯，因為批量式涌現(xiàn)了各種藝術大師，除了上面那三位借卧，還有提香盹憎、喬爾喬內(nèi)筛峭、科雷喬铐刘、丟勒、霍爾拜因等等影晓。那么是什么原因成就了這么一個大師的時代呢镰吵？第一，“各城市的驕傲感挂签，激勵藝術家你追我趕疤祭。”第二饵婆，“意大利藝術家開始求助于數(shù)學去研究透視法則勺馆，求助于解剖學去研究人體的結構。藝術家的視野擴大了”侨核。第三草穆，“懷有雄心遠志的大藝術家對他們的社會地位感到憤憤不平，這種挑戰(zhàn)和鞭策驅使他們繼續(xù)前進搓译，做出更偉大的成就悲柱。”最終些己，長期艱苦卓絕的努力抗爭讓藝術家們獲得了自由豌鸡，釋放出大量被壓抑著的創(chuàng)作才能嘿般。
說回文藝復興三杰。年紀上涯冠，達和米算是同期的競爭對手炉奴，拉小朋友比達芬奇小31歲，小米開朗琪羅8歲功偿；然而天妒英才盆佣，拉斐爾37歲就英年早逝，只比達芬奇晚1年去世械荷，而且是在生日當天 好慘>_< 當時的紅衣主教還專門為他撰寫墓志銘：“…自然之母當其在世時共耍，深恐被其征服；當其謝世后吨瞎，又恐隨之云亡痹兜。”
先來看達芬奇颤诀。我們都知道達是個博物學家字旭，基本上世間萬物之規(guī)律沒有他不會的，如果僅僅是會也就算了崖叫，還都樣樣精通遗淳。但達“無意于被看作是科學家。在他看來心傀，所有對自然的探索屈暗，主要仍是尋求視覺世界的知識，那才是他的藝術需要脂男。他認為給藝術奠定科學的基礎就能使自己心愛的繪畫藝術從微不足道的手藝變成高貴體面的職業(yè)养叛。”所以宰翅，氣象弃甥、生物、人體汁讼、工程淆攻、地質(zhì)、數(shù)學嘿架、音樂等等瓶珊，都成了他的研究對象，通過實驗眶明、而非依靠權威艰毒，來尋求事物的規(guī)律及對藝術的啟發(fā)。這種特性直接造成我懷疑達是雙子座搜囱，然而并不丑瞧，竟然是4/23白羊啊白羊柑土，當然，相比金牛绊汹，還是白羊更令人信服些稽屏。
在達芬奇的核心領域，繪畫西乖，他發(fā)明了新的繪畫技巧：漸隱法sfumato狐榔，即用模糊不清的輪廓和柔和的色彩使得一個形狀融入另一個形狀。這就解決了前人的千古難題：如何把寫實主義的要求和畫面布局的和諧統(tǒng)一在一起获雕。答案就是薄腻，“畫家必須給觀眾留下想象的余地”，從而避免枯燥生硬的印象届案。在《蒙娜麗莎》這幅畫里庵楷，從前沒注意過塘匣，“畫面左邊的地平線似乎比右邊的地平線低得多赫编。…當我們注視畫面左邊乃坤，這位女人看起來比我們注視畫面右邊要高一些童漩，或者挺拔一些弄贿。”達通過類似的神奇手法矫膨，傳達出視覺的動態(tài)差凹。先人們想要用畫作保留所描繪的人的靈魂這個愿望，達讓它變成了現(xiàn)實豆拨，“他會施行符咒直奋，用他那神奇的畫筆使色彩具有生命能庆∈┖蹋”
讓米開朗琪羅聲名大噪達到頂峰的，要數(shù)西斯廷禮拜堂的天頂畫了搁胆。宏大的天頂被米用各種姿勢弥搞、各種表情的人物布滿，而畫面上并不覺擁擠渠旁，情節(jié)上也相互呼應攀例。在這些大面積畫作中，最著名的一副是《創(chuàng)造亞當》顾腊，而畫中心的指尖一觸是千古一觸粤铭。“當圣父伸出手杂靶，連亞當?shù)氖种付紱]有觸及梆惯，我們就看到人類的第一個男子好像是從沉睡中蘇醒酱鸭，凝視著創(chuàng)始者的慈父面容。我們也許奇怪垛吗，米開朗琪羅是怎樣想出了這種辦法凹髓，讓圣手的一觸成為畫面的中心和焦點，又是怎樣通過造物手勢的輕松和有力讓我們體會到全能全知（omnipotence）的觀念怯屉，這的確是藝術中最偉大的奇觀蔚舀。”看下圖感受一下那種放松的慵懶和全能全知神力在那一秒的氣力推送：
和兩位前輩相比锨络，拉斐爾不論是在藝術作品還是為人赌躺，都要溫和古典的多∠鄱“正如米開朗琪羅被認為在精通人體方面達到巔峰一樣寿谴，拉斐爾被認為已經(jīng)實現(xiàn)了老一代人曾極力追求的目標：用完美和諧的構圖表現(xiàn)自由運動的人物形象∈埽”他在《海中仙女伽拉特亞》這幅濕壁畫中展現(xiàn)的最為淋漓盡致讶泰。“似乎每一個人物都與另一個人物相配合拂到，每一個運動都與另外一個反運動相呼應痪署。…（除了仙女周圍的小天使和海神展現(xiàn)著不同的動作和運動感兄旬，）所有這些不同的動作不知怎么在伽拉特亞自己的形象上也有所反映狼犯，有所采用×祛恚…畫面上所有的直線悯森，從愛神的箭到她抓住的韁繩，都聚向她美麗的面孔绪撵，而面孔正處在畫面的中央瓢姻。通過這些藝術手段，拉斐爾已經(jīng)畫出一種不同停的運動音诈，遍及整個畫面幻碱，卻不破壞畫面的寧靜和平衡∠附Γ”
