《城南舊事》被認為中國電影史上最能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)美學神韻的作品。清新雋永的風格宇驾，以“淡淡的哀愁、沉沉的相思”打動著無數(shù)人叮盘。
改編自作家林海音，1960年出版的同名短篇小說集《城南舊事》霹俺，抒寫了她對中國北方熊户，老北京的濃濃鄉(xiāng)愁，對居住了二十二年的老北京城刻骨的思念吭服。1983年嚷堡，內地導演吳貽弓改編拍攝了同名電影。
濃的化不開的鄉(xiāng)愁正是故事的底蘊蝌戒。
1
林海音沼琉，祖籍臺灣北苟，原名林含英打瘪，小名友鼻，英子。
和影片中的小英子同名闺骚。
林海音生于1918年，出生地在日本大阪
1921年3歲隨父母返回臺灣
1923年隨父母定居北京南城
一直到1949年才與母親和家人離開北京
她的童年僻爽，青春，最美好的時光都留在了北京胸梆。
她在這里上學敦捧，在這里生兒育女，她在這里生活了20多年碰镜，北京就是她的家鄉(xiāng)兢卵，所以她一生都說這一口純正的北京話绪颖，城南舊事，其實說的就是她自己的事，
導演說王滤，沉沉的鄉(xiāng)思滓鸠，淡淡的哀愁深深打動了他。
故鄉(xiāng)的事很多踱稍，二三十年代的北京也是多事之秋，電影是按照小說的寫法珠月，采取了英子，一個20世紀年代末啤挎，生活在北京城南胡同的五六歲的小姑娘的視點卵凑，她天真，對外部世界的懵懵懂懂勺卢，以一雙純真的眼睛來看北京和身邊發(fā)生的事，以及各色各樣的人黑忱，很多事情小英子很不能理解，但恰恰就是這童真的沒有任何偏見的眼睛里菇曲，我們看到了一個曾經(jīng)的北京抚吠，一個熟悉又陌生的北京。
影片并沒有一個完整和延續(xù)的故事線索埃跷，而是以英子的成長串連起來的三件事，
第一件事：英子與“瘋”女人秀貞
第二件事：英子與小偷朋友
第三件事：宋媽
父親生病去世
三個并不關聯(lián)的故事組成的弥雹，但全篇并沒有割裂反而有著回腸蕩氣垃帅，氣韻貫通的藝術效果，三個故事的情緒基調的一致的贸诚，這些與英子密切關聯(lián)的人都紛紛的離去，一種化不開的離愁別緒酱固，一種無法抑制的離散和喪失感，還有因此而產(chǎn)生的深深緬懷龄减，暗合鄉(xiāng)愁文學的核心主題班眯，一種溫馨與哀愁交織的思念，這部影片的開始署隘，就借用了敘事者的第一人稱來敘述和說明，而這部影片的源頭英子成年之后违崇，割不斷理還亂的鄉(xiāng)愁所引發(fā)的诊霹。
2
《送別》
作詞者：李叔同
作曲：美國音樂家奧德威
全片包括片頭，片尾有八段音樂畅哑，只有一段是不同的，其余全部都是“送別”的旋律赛蔫，或是不同樂器的演奏或是不同的變奏泥张。這樣的處理，在聽覺上連貫統(tǒng)一媚创，在情緒上首尾呼應。
《送別》這首歌既古樸鳄橘，典雅，又有著強烈的時代感瘫怜，每當音樂響起本刽，英子身邊就會有一位她喜歡和愛的人離開赠涮。成為影片回環(huán)往復的主旋律暗挑，貼合影片的主題和情緒，營造影片的氛圍炸裆。
意境和境界是中國傳統(tǒng)美學中的重要概念，強調表現(xiàn)對象，作者和作品三者之間的融合關系墙歪。一開始就有一個敘事的主人公告訴我們，下面出現(xiàn)的老北京的所有一切靠胜，一花一草一物一人毕源，都是她記憶和懷念的浪漠，影片里所有的景觀和人物都帶有主人公的深情霎褐。
《城南舊事》全片的色調主體是青灰色的冻璃，《送別》的鄉(xiāng)愁調子不斷的響起。一個關于老北京的故事省艳，就這樣被小說電影用不同的方式演繹出來，但是如何把記憶中的老北京的形貌赖晶，繪聲繪色地展示出來辐烂，形成這部影片中國意味的。
1982年《城南舊事》劇組來到北京拍攝時纠修，他們發(fā)現(xiàn)已經(jīng)找不到林海音原著中描述的那些原汁原味的街道胡同了。為了還原老北京的真實風貌分瘾，《城南舊事》搭建出了老北京的主要場景：胡同吁系，街道白魂，包括小偷躲藏的那塊草地等等。
通過景深里烤紅薯蕴坪，玩西洋唱機敬锐，爆米花，以及走街串巷叫賣的小販等等台夺，這些看起來無關緊要的小細節(jié)，恰恰是營造出老北京的空間質感的重要元素梳星。
水井滚朵，老北京鮮明的空間見證者冤灾，反復出現(xiàn)6次辕近，可以看到胡同的全景，人來人往学赛，是老北京鮮明的空間的見證吞杭。
水井，打水的人芽狗，倒水的石槽，等待運水的手推車滴劲，和車上的木桶顾复，這些物件一次次的重復，就像老北京胡同歲月 一樣芯砸，日復一日给梅，年復一年双揪，生活的這種流逝感，就體現(xiàn)出來渔期。這些元素就構建了一個鮮活的生動的老北京的景觀。
《城南舊事》中有一些生活的構圖拘哨，看似平常信峻，但老北京的韻味和美感就沉浸在里面，宋媽在院子里照顧英子姐弟站欺，普通的院落纤垂，日常的景致，但卻洋溢著老北京的一種和諧靜美的氣息贾虽，這肯定是英子無比眷戀北京的重要原因吼鱼。
影片充分發(fā)掘了小說原作的濃郁鄉(xiāng)愁，以詩意的電影語言菇肃，描繪了記憶中的老北京，質樸中飽含深情蟆技，有著典型的中國風格斗忌，中國格調。
3
《城南舊事》以深摯的情懷和筆觸追述20世紀20眶蕉、30年代北京城南的舊事，敘事結構包括兩層造挽，表層結構是串珠式的，以成長為線刽宪，將小英子童年經(jīng)歷的五個故事集合在一起。深層結構是作者內心創(chuàng)作情感的表露與寄托嘴秸，小說以不斷的"離去"來組織情節(jié)庇谆，推動故事的發(fā)展。在內外兩層結構的結合與互補下饭耳，小說得到了完整的表達與闡釋 。包含了作者綿延不絕的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁纲酗，是公認的鄉(xiāng)愁文學力作新蟆。
《城南舊事》中表達鄉(xiāng)愁，被女兒情結滋養(yǎng)的鄉(xiāng)愁琼稻。
驢打滾兒追憶了因家境窘迫到城里做奶媽的宋媽的故事，她忍受著骨肉分離的痛苦鸠补，而自己的孩子們也在無愛的貧苦中喪失嘀掸。林海音的小說創(chuàng)作有自己一以貫之的主題，那就是對中國女性命運的關心和思考睬塌。
富有悲劇意蘊的鄉(xiāng)愁。每段故事的結果梨与，里面的主角都是離我而去文狱，一直到最后一篇爸爸的花兒落了，親愛的爸爸也離去了瞄崇，我的童年結束了壕曼。
鄉(xiāng)愁的書寫方式等浊。而林海音的小說是純粹的懷鄉(xiāng)小說。她淡化了家國神話的建構和時代風云的宏大敘事轧飞，透過自己作為女性的故鄉(xiāng)經(jīng)驗撒踪，書寫女性在鄉(xiāng)土世界的生命成長；并以女性人生領域里大量瑣碎而真實的日常生活題材制妄，解構了以男性的家國情懷為代表的故鄉(xiāng)敘事傳統(tǒng)。這種情形決定了她筆下懷鄉(xiāng)小說的書寫鄉(xiāng)愁的出發(fā)點衔掸。
《城南舊事》滿含著懷舊的基調俺抽，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的凌埂、不著痕跡的手段精細地表現(xiàn)出來诗芜。是具有極強的平民意識伏恐，一部純美的散文式的電影横蜒；一種委婉的詩意斗幼，一片寧靜的意境呆馁；近乎一幅素雅气堕、淡泊摹菠、簡約的中國水墨畫；滿含人間煙火味犀呼，卻無半分名利心。
林海音在寫城南舊事時候，那些童年往事已經(jīng)過去30多年了，人物事件都經(jīng)歷了時間的過濾，不再那么濃烈，變成一種淡淡的回憶和哀愁，所以影片的情緒也是淡雅和委婉的客蹋，就像一篇純凈的散文一樣辆琅，有著從容不迫的節(jié)奏暇屋，即使是生離死別的場景咐刨，也只是娓娓道來，但其間卻有一種刻骨銘心的記憶定鸟。
