“你去看過(guò)《你好昙衅，之華》了嗎扬霜？”
“看了《妫”
“好看嗎著瓶？”
“嗯，怎么說(shuō)呢...”
“哦啼县，懂了材原！那我去看《毒液》啦，吼吼吼~”
其實(shí)季眷，我什么也沒(méi)說(shuō)余蟹，但95后的妹妹很快已經(jīng)有了自己的答案。
的確子刮，很難用一句話概括對(duì)這部電影的感受威酒。一如清淡的文藝片那樣窑睁，不會(huì)迎合所有人的口味。
如果你喝慣了可樂(lè)葵孤，我勸你別去看担钮，或許味蕾已經(jīng)不習(xí)慣白開(kāi)水的淡；如果你喝多了雞湯尤仍，我勸你別去看箫津，當(dāng)認(rèn)清命運(yùn)的真相，你也許會(huì)心不甘宰啦。
如果說(shuō)《你好苏遥，之華》與《情書(shū)》有什么相似之處的話，電影緩慢的敘事手法绑莺，自然光線的捕捉，畫(huà)面里反復(fù)出現(xiàn)窗惕耕、窗簾纺裁、人物側(cè)面的特寫(xiě)、LOMO灰的色調(diào)司澎，處處都有當(dāng)年《情書(shū)》的影子欺缘。
只是，這一次挤安，導(dǎo)演不再追求畫(huà)面的唯美谚殊，而是更接近平實(shí)。
“信”做為穿起過(guò)去與現(xiàn)在的紐帶蛤铜，得以揭開(kāi)那段塵封已久的往事嫩絮；重溫年少時(shí)錯(cuò)過(guò)的風(fēng)景，回過(guò)頭來(lái)細(xì)細(xì)品味围肥。
當(dāng)往事的碎片被一一拼湊起來(lái)剿干，欣喜過(guò)后，呈現(xiàn)在眼前的真實(shí)穆刻，終究還是錯(cuò)失與遺憾置尔。
與《情書(shū)》不同的是，《你好氢伟，之華》并不是一部純愛(ài)的電影榜轿。它更像是20年后，巖井俊二對(duì)人生朵锣、命運(yùn)谬盐、生死這些大問(wèn)題思考過(guò)后，寫(xiě)出的答卷诚些。
生命的覺(jué)醒：晨晨
生死设褐，對(duì)一個(gè)十歲的孩子來(lái)說(shuō)，是懵懂的。送走母親之南的那天助析，晨晨并沒(méi)有哭天搶地犀被。他平靜地說(shuō)：“姥姥家的網(wǎng)速太慢了，我要去小姨家外冀」鸭”
這樣的平靜，直到他遇到了一只死去的小鳥(niǎo)時(shí)雪隧，才戛然而止西轩。雖然他只是怔怔地，看著地上僵死的小鳥(niǎo)發(fā)呆脑沿，但內(nèi)心卻正經(jīng)歷著一場(chǎng)痛苦的覺(jué)醒藕畔。回家后庄拇，他放生了家養(yǎng)的小鳥(niǎo)東東注服，還給它自由。
他讓東東捎給天堂的媽媽一封信：
“媽媽措近，你好嗎溶弟？我很好〔t郑！?/p>
這個(gè)時(shí)刻辜御，如同《情書(shū)》中藤井樹(shù)對(duì)著大山喊：“你好嗎？我很好屈张∏苋ǎ”那個(gè)經(jīng)典雋永的畫(huà)面一樣動(dòng)人。
只是20年后阁谆，這樣的動(dòng)人瞬間菜拓，平淡得讓人不曾察覺(jué)。
晨晨選擇出走笛厦，原因或許他自己都說(shuō)不清楚纳鼎。在公園的臺(tái)階上，之華奮力追回賭氣的晨晨裳凸，此時(shí)的晨晨顯然開(kāi)始痛了贱鄙，也開(kāi)始懂了。只是姨谷，一個(gè)孩子逗宁，他并不能察覺(jué)與表達(dá)，身體里游走的那股悲傷梦湘，無(wú)法抑制瞎颗，只能化作與世界對(duì)抗的倔強(qiáng)件甥。
人生的悲劇：尹川與張超
“人生有兩大悲労甙巍：一種是沒(méi)有得到你心愛(ài)的東西引有，另一種是得到了你心愛(ài)的東西”。
這仿佛是為尹川與張超量身定制的人生預(yù)言倦逐。
當(dāng)年譬正，從天之?huà)勺由磉厯屪咧系膹埑](méi)有比痛失之南的尹川幸運(yùn)檬姥。那一年曾我，他們兩人，一個(gè)贏得漂亮健民，一個(gè)輸?shù)闷鄳K抒巢。20年后，卻意外巧合地回到同一個(gè)原點(diǎn)秉犹，同樣過(guò)著一地雞毛的生活蛉谜，而張超更是活成了一個(gè)人渣的樣子。
“得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)凤优，被偏愛(ài)的都有恃無(wú)恐”悦陋，人生總是如此夸張的錯(cuò)位筑辨，又無(wú)法挽回。
命運(yùn)的真相：之華
很多人說(shuō)幸逆，周迅越來(lái)越不像主角了棍辕』够妫《如懿傳》也像是一部沒(méi)有主角的電視劇，毫無(wú)爽點(diǎn)。
之華這個(gè)角色，始終像是一個(gè)旁觀者捞稿。年過(guò)不惑之年的周迅，開(kāi)始變得不再追求光芒，而是克制住自己的主角光環(huán)剩愧，開(kāi)始?jí)褐輵颉?/p>
她不用力去展現(xiàn)自己的演技穴翩，甚至一度讓觀眾忘了她是一個(gè)主角背蟆。她對(duì)人物的刻畫(huà)在于細(xì)微之間垛叨，珍惜觀眾們的注意力嗽元，讓度出空間佩谷，使情節(jié)本身直達(dá)觀眾內(nèi)心稚补。
生命是一場(chǎng)輪回：之南
睦睦對(duì)晨晨說(shuō)：這是媽媽留給我們的信课幕，這里面一定有她想跟我們說(shuō)的話撬碟。然而呢蛤，并沒(méi)他們想要的遺言涂佃，之南“迷一樣的遺書(shū)”是留給這個(gè)世界最后的回應(yīng)汽抚。之南不想對(duì)自己的兒女說(shuō)出答案叠纹，只把自己最寶貴與絢爛的記憶留給了他們，孩子是她的希望驼卖。
電影里的之南贩虾，同樣也沒(méi)有給觀眾任何答案缎罢，她的最后一絲希冀及老，被深深地隱藏在迷一樣的匕垫，泛黃斑駁的初中畢業(yè)致詞里。
歷史并不是單純的重演，而是押著同樣的韻腳。
颯然與睦睦像是另外一個(gè)輪回里的之南與之華骂束，輪回意味著還有未來(lái)先紫。
故事的境界：巖井俊二
一如20年前，安靜地講故事的巖井俊二广料，不喜歡簡(jiǎn)單地留給觀眾答案。他只是溫柔又細(xì)心地還原生活本身所展現(xiàn)給我們的樣子幼驶。
然而艾杏，就像一篇沒(méi)有結(jié)論的文章，一篇沒(méi)有拔高立意的作文县遣，總是容易被老師扣分的糜颠。對(duì)于這樣一個(gè)沒(méi)有答案的結(jié)局汹族，總是讓很多觀眾感到無(wú)語(yǔ)萧求。
然而，正是這不破不立的境界顶瞒，才具有最廣闊的意謂和最深沉的答案夸政。
年少時(shí)，我們總愛(ài)問(wèn)為什么榴徐，知道答案后的滿足守问，甜得像顆糖匀归，不給糖就撅起嘴。
后來(lái)耗帕，我們也愛(ài)問(wèn)為什么穆端，但是答案已經(jīng)不再那么重要，不是我們有了答案仿便，而是已經(jīng)不再想把命運(yùn)看得太清楚了体啰。
正如生活，并不都是亞里士多德的三段論嗽仪；電影荒勇，也不都是福爾摩斯的線索與邏輯。
命運(yùn)本來(lái)就是沒(méi)有任何理由闻坚，也毫無(wú)邏輯可言沽翔；你問(wèn)出的問(wèn)題，它通常都沒(méi)有回音窿凤。
這就是生活本來(lái)的樣子仅偎。
