1994 年畜眨， 石村憑著一個充分展現(xiàn)他個人才華的《新新人類秉继、紐約故事》廣告片在臺灣脫穎而出文狱。當時《新新人類圈暗、紐約故事》的導演王財祥正在為了拍攝開喜烏龍茶的新新人類廣告尋找一個具有有獨特才華和個性掂为、外形上鏡的藝術家來做系列廣告的主角。 在臺北街頭意外邂逅石村之后员串，王財祥馬上被石村充滿紐約個性的后現(xiàn)代藝術和重金屬搖滾樂吸引勇哗。深談之下， 兩人在藝術理念方面一拍即合寸齐。 王導覺得石村不管是從藝術創(chuàng)造力還是對藝術的看法和思想都與他一直尋找的新新人類的形象極為相符智绸， 于是，他決定帶著攝制組跟著石村到紐約實景拍攝他在紐約生活與工作的鏡頭访忿。 廣告用電影膠片拍攝瞧栗， 鏡頭跟隨著石村在他居住的紐約下城格林威治村以及他經(jīng)常出沒的東村拍攝， 記錄著他平日的生活和藝術創(chuàng)造過程 海铆。 整部廣告配上石村的采訪作為影片的畫外音迹恐，展現(xiàn)了石村在紐約生活工作的日常， 以及他對人生和藝術創(chuàng)造的看法卧斟， 仿佛是一部石村的藝術片殴边。
確實， 在拍攝《新新人類珍语、紐約故事》之前锤岸， 石村是一位來自中國南京， 生活在紐約的藝術家板乙， 住在下城格林威治村的 loft 里面作畫是偷， 也經(jīng)常在東村和布魯克林的 Greenpoint和 Williamsburg 一帶出沒拳氢，練樂團玩搖滾。
八十年代的紐約正進入一個藝術的復活時期蛋铆。里根經(jīng)濟學（通過自由競爭自動復興并健全地發(fā)展美國經(jīng)濟的一種經(jīng)濟理論和政策)的興起帶動了華爾街股市的熱潮 馋评。 大量熱錢的涌入和新錢的產生給紐約一方面帶來了經(jīng)濟的重新起跳， 另一方面帶動了藝術思潮與風格的轉型刺啦。 那是一個當代藝術突圍而出的嶄新時代留特， 也是蓬勃發(fā)展的股市將街頭藝術家轉變成藝術明星的時代。 紐約曼哈頓下城的蘇荷區(qū)玛瘸、緊鄰藝術家聚集的東村與格林威治村一帶以優(yōu)越的地理位置蜕青、寬敞的廠房空間， 成為很多當代藝術畫廊遷入的理想地段糊渊。 隨著華爾街的新錢流入當代藝術右核， 藝術市場開始繁榮。
就是在這個時代背景下再来， 石村來到了紐約蒙兰。 紐約下城東村和格林威治的流行文化藝術強烈地震撼著石村。 八十年代時候的中國還處于改革開放伊始芒篷，美院推崇的仍然是蘇聯(lián)畫派式的基礎課練習搜变， 而紐約作為世界的巔峰之城， 在當代藝術方面已發(fā)展到重新創(chuàng)造针炉、書寫當代藝術語言的時代挠他。 當時，紐約本土先鋒概念藝術家在八十年代中期開創(chuàng)了后現(xiàn)代主義篡帕， 一種以自我意識以及流行文化為導向的新興藝術殖侵，它深深觸動了石村心底的意識流，啟發(fā)他通過多媒介的油畫形式表現(xiàn)心底的意識和理念镰烧。 1989 年拢军， 石村來紐約的第二年，他的油畫作品參加了位于東村的 Kenkeleba Gallery 以及 Phoenix Gallery 的畫展怔鳖。 直到今天茉唉， 這兩個見證了紐約東村藝術興衰成敗的畫廊依然在紐約曼哈頓繼續(xù)推介著新一代來自全球各地藝術家的作品。
1990 年，石村一口氣參加了三個紐約一流的當代藝術展献幔， 一個是在當時位于蘇荷區(qū)懂傀， 專門為他們眼中即將成名的藝術家舉辦展覽的 White Columns（白柱子）的群展。 第二個是那年秋天蜡感，位于曼哈頓下城 Tribecca 白街的一個非常前衛(wèi)的美術館《另類博物館》（Alternative Museum） 舉辦了一個名為 Dia De Los Muertos （亡靈節(jié)）群展蹬蚁。 當時恃泪，策展人邀請了紐約當?shù)刈钋靶l(wèi)的一群藝術家參展， 石村的油畫作品也名列其中缚忧。 《另類博物館》由幾個當代藝術家與 1975 年在紐約成立悟泵， 目的就是絕不向商業(yè)妥協(xié)杈笔， 只挑選展出具有真正藝術價值和潛力的藝術家和作品闪水， 因此成為紐約下城當代藝術文化中的一個重要據(jù)點。參加《另類博物館》展的同年蒙具， 石村應邀參加了紐約當時最火的一個當代藝術畫廊The Clocktower Gallery（鐘樓畫廊）的群展“Positive Actions: Aids Timeline”球榆。鐘樓畫廊由后來創(chuàng)立了紐約當代藝術博物館 MoMA PS1 的 Alanna Heiss 于 1972 年創(chuàng)立， 位于曼哈頓下城百老匯大道 346 號的一座紐約著名的地標樓禁筏。 這座樓的前身為紐約人壽保險公司大樓持钉， 建于十八世紀。 這座高樓大廈的樓頂因為有一個鐘樓也被紐約人稱為 Clock Tower大樓篱昔。 當時每强，正好是艾滋病流行肆虐的時代， 藝術家們的作品都圍繞著艾滋病這個主題進行創(chuàng)作州刽， 展示出人類對死亡的恐懼空执。
從 Alternative Museum 的“亡靈節(jié)”到 The Clocktower 的“艾滋時間表”， 石村的作品都是圍繞著死亡這個他當時非常熱衷創(chuàng)作的話題展開穗椅， 揭示了他內心對死亡與鬼魂的看法辨绊。從 1992 年到 1993 年這兩年， 石村的作品不斷被挑選到歐洲的當代藝術展上進行巡展匹表。他在德國參加了四五個群展门坷， 其中的一張作品還被卡塞爾的 Grimm 博物館收藏。
轟動一時的廣告片《新新人類默蚌、紐約故事》里展示的石村正是這樣一個真實的紐約藝術家，走在時代的前沿苇羡， 個性和想法都與眾不同绸吸。 這部片子成為了石村的一個藝術宣言片， 通過他在紐約的生活講述了他對在紐約做藝術家和音樂人的態(tài)度和看法宣虾。 廣告片在臺灣播出后惯裕， 造成了轟動效應。 石村的藝術绣硝、個性與生活態(tài)度成為了臺灣新一代人向往的新新人類生活的模版蜻势， 引起了他們的共鳴和反響。 這部廣告成功地塑造了一個來具有紐約精神的新新人類形象鹉胖， 樹立了開喜烏龍茶走在藝術前沿的品牌形象握玛， 也給石村帶來了意想不到的名聲够傍。 友善的狗唱片公司推出了石村自己作詞作曲、并與他的樂團成員一起演奏的第一張重金屬搖滾樂專輯《搖滾街頭一條漢子》 挠铲， 臺灣首屈一指的伊通畫廊以及阿普畫廊都舉辦了石村個展冕屯， 著名制片人趙大深的電視連續(xù)劇《七俠五義》請石村演唱了片頭曲《一肩挑起千古情》。石村真正地成為一場“石村風暴”突襲臺灣（《中國時報》報道標題）拂苹， 被《中國時報》譽為“正港新新人類”安聘， 臺灣《皇冠》雜志的采訪報道則稱石村為“一個不安定的靈魂”， 《時人 People》雜志《傳奇人物欄目》采訪說他是“異人石村“瓢棒。 這些報道綜合了石村在媒體眼中的形象： 時代的新人類浴韭， 藝術的顛覆者。
1995 年脯宿， 在臺灣成為搖滾明星的石村應邀加入當時被全球音樂屆與年輕人熱捧的美國音樂電視臺 MTV 的行列念颈， 并被《洛杉磯時報》（LA Times）稱為 MTV 重回亞洲的一面旗手。 石村放棄了他在臺灣創(chuàng)立的一切聲名连霉，前往 MTV 亞洲部所在的新加坡成為 MTV 電視臺搖滾音樂節(jié)目的主持人榴芳，從此改變了他一生的道路走向。 新加坡后跺撼， 石村回到紐約窟感，開始創(chuàng)立多媒體內容制作公司， 踏上創(chuàng)業(yè)者的道路财边， 成為了藝術圈的局外人肌括。
1999 年，石村在紐約創(chuàng)造了“眼糖”多媒體制作公司酣难， 專門為國內觀眾拍攝介紹美國生活的電視節(jié)目谍夭。 石村和他的團隊簽約了國內七家電視臺， 播放眼糖公司拍攝的電視娛樂節(jié)目憨募。 隨后紧索， 石村又成立了《酷空》科技公司， 在上海及北京等地設立了全資外國公司以及分公司菜谣， 與中移動和聯(lián)通合作珠漂，為他們的網(wǎng)絡平臺提供流媒體內容。 這兩家公司分別被美國上市公司收購 尾膊。在華爾街融資以及買賣公司的經(jīng)歷讓石村見識了商業(yè)圈的規(guī)則和手段媳危，寬廣了他的人生閱歷。
從 2005 年到 2010 年冈敛，石村在上海和北京兩地之間做科技項目投資待笑。 雖然，他已經(jīng)離開了藝術多年抓谴， 但依舊帶著藝術家的心態(tài)來思考和理解人性和藝術暮蹂。當時寞缝，對他震動最大的就是 1987 年， 他離開南京去紐約的時候仰泻， 金錢在中國社會還沒有占主導地方荆陆， 而當 2005年，石村重新回到北京和上海的時候集侯， 震驚地發(fā)現(xiàn)被啼，金錢已經(jīng)成為社會的主宰， “笑貧不笑娼”成為了中國社會現(xiàn)象浅悉。 到了 2010 年趟据， 這種社會現(xiàn)象開始已經(jīng)變成生活常態(tài)券犁， 因此术健， 石村構思用新的藝術手法和風格創(chuàng)作一個人民幣系列， 來反映錢對中國社會變化產生的深遠影響粘衬。
決定了畫什么荞估， 下一步就是怎么畫。石村從小對色彩有一種特殊的直覺和敏感稚新。 因此勘伺，他決定將色彩分解，再重新組合成一張作品褂删。 他按照色彩的漸變將調好的油彩在畫布上畫成一塊塊的塊飞醉，當這些塊重新組合到一起的時候就形成一張獨一無二的藝術品， 也創(chuàng)造了他獨特的藝術語言：石村塊屯阀。用石村塊創(chuàng)作第一張人民幣大鈔的過程中缅帘，石村遇到了比形式更難以克服和逾越的艱難。 幾乎整整一年的時間难衰，他都在一塊一塊地畫那張高一米三钦无，長兩米六， 一萬七千塊油彩組成的人民幣大鈔票盖袭。 終于失暂，當?shù)雷詈笠粔K畫完的時候，一張奇特的鈔票藝術品呈現(xiàn)在人們眼前鳄虱， 每一個人看了都有震驚和不可思議的感覺弟塞。
從 2010 年開始， 石村不再參入商業(yè)行為拙已， 閉關埋頭創(chuàng)作了一系列“石村塊”油畫作品决记，從貨幣系列開始，然后是夢露系列悠栓， 菩薩系列霉涨， 及京劇臉譜系列按价。 不管是哪一種系列，石村都是采用同一種大道至簡的色彩組合方式笙瑟， 在畫布上一筆一塊循序漸進楼镐、用“石村塊“細致入微地從局部到全部地碼出作品的內容。王家衛(wèi)拍攝《一代宗師》時往枷， 曾說過： “所謂絕招框产，就是把一個簡單的事情做到極致 ”。? 石村塊就是這樣藝術絕招错洁， 日積月累地把簡單的塊塊一塊塊不斷畫到極致后的極簡秉宿。
“石村塊”由成千上萬個油彩快快組成， 近看是不同的奶油般的色塊屯碴， 遠看則是一張色彩斑斕的油畫作品描睦。 這些組合在一起的塊塊彼此相連， 離開任何一塊都無法成為一張完整的藝術品导而，如同石村與眾不同的人生道路和經(jīng)歷忱叭，抽開其中任何一段都無法完整地塑造出今天的石村以及與他今天個性相融合的藝術語言。 后現(xiàn)代畫家今艺、新新人類韵丑、重金屬搖滾唱片創(chuàng)作人兼歌手、 創(chuàng)業(yè)者和商人虚缎、創(chuàng)造“石村塊”的油畫家撵彻， 這些看似不同行業(yè)的每一個側面如同絢麗多彩的“石村塊”一樣匯合成一個完整的石村。他的想法实牡、觀點陌僵、創(chuàng)作方式甚至行為都使他成為今天這個要么超前于時代， 要么與時代風潮逆行的藝術家铲掐。
