“一個(gè)人擁有的越多耍缴，距離神就越遠(yuǎn)∑爰眩”
上上周去路哥家吃飯私恬，嫂子親自下的廚×段猓空手去，飽腹歸疫衩」璞模空閑時(shí)間，從書架上拿了山本耀司的自傳《My dear bomb》闷煤，讀了三分之一童芹。路哥見我喜歡，便借給了我鲤拿，還附帶上了一本《亞歷山大·麥昆》假褪。
兩本都是關(guān)于服裝設(shè)計(jì)類，雖我個(gè)人不怎么在意服裝近顷，但本身所擅長的是攝影生音，藝術(shù)的思想宁否，總是會(huì)有想通之處。
然而缀遍，我討厭山本耀司慕匠。從看完了《My dear bomb》第一章之后，我就認(rèn)定域醇。
若是真在現(xiàn)實(shí)中見到這么個(gè)人物台谊，會(huì)有共鳴，會(huì)有相通譬挚，會(huì)有理解锅铅，但是絕對(duì)不會(huì)喜歡。
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Black减宣，在巴黎的服裝設(shè)計(jì)中所代表的語言一直都是：悲傷狠角，哀怨，肅穆蚪腋。
直到山本耀司的出現(xiàn)丰歌，賦予了其新的含義：神秘。
一舉將黑色多年的定義徹底扭轉(zhuǎn)屉凯。
由地底扶搖直上至萬里晴空立帖。
似乎有種吐了口惡氣的感覺。
同為黑色愛好者悠砚，第一次感受到了認(rèn)同晓勇。
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山本耀司對(duì)黑色的喜愛來源于童年的創(chuàng)傷。
這樣的喜愛是渾然天成的灌旧。
沒有后天世俗所賦予的觀念影響绑咱。
我喜歡黑色，如此自然又單純地喜歡著枢泰。
對(duì)它的愛或許有起因描融，但是絕對(duì)沒有理由。
這份愛出自于世界誕生之前的原始法則衡蚂。
是冥冥中賦予的神明一般的天性窿克。
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個(gè)人最討厭的服裝是沖鋒衣。
張揚(yáng)毛甲，直白年叮。又硬又輕。
沒有丁點(diǎn)的維度和縱深玻募，大概和其面料有關(guān)只损。
當(dāng)然其本身就是功能性的服裝，以藝術(shù)化的思想去思考七咧，本就是吹毛求茲跃惫。
只是單純的我不喜歡而已叮叹。
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我所愛的東西都是有深度的，或者說是有維度的辈挂。
如同black的神秘衬横、厚重以及距離感。
個(gè)人所拍的東西都喜歡習(xí)慣性的偏暗终蒂，并非刻意而為蜂林。
只是單純的覺得亮了，刺拇泣。
黑暗中所蘊(yùn)藏的細(xì)節(jié)能帶來無與倫比的厚重噪叙。
巨大的信息量蘊(yùn)藏于灰黑之間。
又不會(huì)由于過于直白刺傷人眼霉翔。
厚重而寬廣睁蕾。
粘滯卻舒適。
帶有一種摩擦的阻尼债朵，無比精細(xì)子眶。
It's my love
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距離感
用日本的說法叫做“間隙”，
用更標(biāo)準(zhǔn)的說法應(yīng)該叫做“留白”序芦。
平面上的臭杰，維度上的，觀念上的谚中。
不一定要存在渴杆，但是一定要尊重它。
沒有留白的作品可以是一口辣椒宪塔，
但不尊重留白的作品必然是顆炸彈磁奖，
“貼著心，挨著胃”某筐。
炸出來的全是一堆嘔吐物罷了比搭。
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大學(xué)末期時(shí)，我對(duì)著攝影師申請(qǐng)表猶豫了很久来吩。
希望以此為契機(jī)決定之后自己該做什么敢辩。
矯情么？矯情…… 那時(shí)候是真矯情弟疆。
還有什么能比學(xué)校中無憂無慮又糾結(jié)無比的傻逼學(xué)生更矯情的呢？
所幸的是這里未曾有過后悔盗冷。
畢竟想要的東西怠苔，還是切切實(shí)實(shí)的捏在了手里。
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作為一個(gè)人類仪糖，我討厭山本耀司柑司。
他很痛苦迫肖，但是并不孤獨(dú)。
這是一個(gè)受過磨難但還是愛著世界攒驰，亦被世界所愛的人蟆湖。
“人，要么庸俗玻粪，要么孤獨(dú)隅津。”
耀司的自傳劲室，充斥著一種濃濃的使命感和真性情伦仍。
這是一個(gè)痛苦、開朗又深沉的人很洋。
充滿睿智與思想充蓝。
可惜，不孤獨(dú)喉磁。
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