????????就傳統(tǒng)繪畫而言比較喜歡基里科慌洪，他那些像舞臺布景般的“建筑風(fēng)景”尤甚顶燕。
????????乍看隨處可見的風(fēng)景凑保，隨凝視而來的卻是戲劇性的光影，錯位的時空涌攻，似是而非的形象...另個世界運轉(zhuǎn)的齒輪悄然作響欧引，活物被抽走生命，死物生出臉孔恳谎，本就抽干時間的畫面仿佛更加遲緩芝此，一種超越靜止的窒息感隨之而來，仿佛將觀者一并卷入因痛，滯于夢醒之間婚苹，生命與自然被隔絕，美也無法幸免鸵膏。
????????能夠精準(zhǔn)抽取感受和呈現(xiàn)意象的藝術(shù)家膊升，一方面敏感于現(xiàn)實氛圍與特定感受的串聯(lián)，一方面精巧于特定感受的現(xiàn)象化和謬誤化谭企，基里科正是這樣以現(xiàn)實戳穿現(xiàn)實廓译，以錯誤構(gòu)建秩序，是他最令我神往之處债查，包括后期那些似人非人的形象责循，不多不少地少了點什么，就足以將其靈魂抹殺攀操，看似怪誕卻與現(xiàn)實嚴(yán)絲合縫院仿，人存于世總無可避免地扮演，而扮演就意味著人的某些缺失速和，如他所畫歹垫。
? ? ? ? 基里科筆下的詭異與不安無疑受洗于二戰(zhàn)前意大利的緊張氛圍，戰(zhàn)爭的恐怖于他而言就是此般死寂與荒唐颠放，卻又無可避免的真實排惨。就他個人，形而上主義的發(fā)展則得益于他的哲學(xué)認(rèn)知碰凶，構(gòu)建感的造型源自他的工程學(xué)背景暮芭，多地的旅居生活想必也為他那些或古典或現(xiàn)代的意象提供了靈感。
? ??????達利繼承了基里科欲低，他的風(fēng)景中同樣有著許多新老意象和精準(zhǔn)移植自現(xiàn)實的光影辕宏，同時結(jié)合夢境潛意識等心理理論，他在現(xiàn)實形象的變形融合上走得更遠砾莱，遺憾的是其畫面往往表現(xiàn)得有些用力過猛以致其謊言自破瑞筐，或者兩人物象所指不同吧，于達利而言人有著更重的分量腊瑟，因此也不乏如《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》這樣的佳作聚假，只能說如果可以的話块蚌，我更喜歡繼續(xù)發(fā)展下去的基里科而非達利。
????????說到戰(zhàn)爭就想起戈雅在聾人之家創(chuàng)作的黑色壁畫膘格，若將《巨人》置于基里科或達利的怪誕世界也毫不違和峭范，很難想象如此畫面出自一位身處十八十九世紀(jì)的古典大師池凄，大概一切只能歸功(咎)于戰(zhàn)爭吧电媳。
? ??????洛佩茲的寫實之下同樣潛伏著不安的世界午磁，只不過他將這種半夢半醒貫徹在畫面細(xì)微之處览濒，我最喜歡他給女兒畫的肖像缝驳，錯位的袖口挽牢，若隱若現(xiàn)的榅桲樹以及墻面模棱兩可的污痕無不蔓延著花季少女成長的隱痛唯灵。關(guān)于寫實和純藝钝鸽，純藝與商業(yè)美術(shù)喷户，不論是過去還是現(xiàn)在都兩相難容唾那，尤其自己這樣能力平平的從業(yè)者，無不受著心有余而力不足的折磨褪尝。
????????如果讓我選張畫掛墻上闹获，上述藝術(shù)家的作品絕不在列，尤其那些風(fēng)景河哑，凝視帶來的快感時刻伴隨著不適避诽，就像嗜嗅油漆或者窒息癖一樣，更適合被收進柜中璃谨，不如掛張梵高的杏花或者保羅克利沙庐。
????????但我愛那些世界，它以虛幻透露真實佳吞，說著假話卻道出真理拱雏，我渴望自己構(gòu)建那樣的世界。
