? ? 唐代斫琴名手有四川雷氏和江南張?jiān)健Ｔ谶x材上流炕，雷威有點(diǎn)與眾不同澎现，琴面用松杉，而非桐木每辟。書(shū)中提到《瑯環(huán)記》：“雷威斫琴不必皆桐剑辫。遇大風(fēng)雪中獨(dú)往峨眉。酣飲渠欺，著蓑笠入深松中妹蔽，聽(tīng)其聲，連延悠揚(yáng)者伐之挠将，斫為琴胳岂，妙過(guò)于桐√蛳。” 桐木更為堅(jiān)實(shí)一些乳丰，杉木較為松透。 但有一些共通點(diǎn)： 一是振動(dòng)性好内贮，取音容易成艘；二是性質(zhì)穩(wěn)定，不易變形贺归；三是符合琴的趣味，不驚不喧断箫，中和雅致拂酣。
? ? ?除了材質(zhì)，古琴的聲音品質(zhì)還要看面材和低材的配合仲义，槽腹制度，髹漆工藝等因素背苦。好琴用舊古弯囊，比如水槽，木魚(yú)虽另，鼓腔，敗棺等等饺谬。好的琴應(yīng)該具備古捂刺，透，松募寨，潤(rùn)等發(fā)音特點(diǎn)族展。也有造假者利用現(xiàn)代技術(shù)，比如火烤拔鹰，冷凍等仿古仪缸。但是彈琴到一定程度的人，一上手就能辨別鑒定列肢。舊琴的古恰画，自然，有神采瓷马，有韻味拴还，有生命，是活的决采。 古人造琴絕不粗制濫造自沧。經(jīng)旬累月地呆在深山老林里覓良材，這種匠人精神值得現(xiàn)代人學(xué)習(xí)树瞭。
? ? ? ?“百衲琴” 是由許多條小木條膠合而成拇厢，為唐肅宗時(shí)監(jiān)察御史李勉創(chuàng)制。
? ? ?先人造琴擬天地萬(wàn)物晒喷。 五弦象征五行孝偎，三尺六寸象征三百六旬六日，一些配件的命名也是凉敲，如岳山衣盾，承露，龍齦爷抓，龍池势决，鳳沼，天地柱蓝撇，雁足等等果复。“合天人之和渤昌∷涑”
? ? ? ? 古代制琴會(huì)按照彈琴人的個(gè)人特點(diǎn)進(jìn)行變動(dòng)走搁，后來(lái)才發(fā)展固定成如今長(zhǎng)短合適的部分。不過(guò)對(duì)我來(lái)說(shuō)迈窟，開(kāi)始還是有點(diǎn)不適應(yīng)私植，因?yàn)槭植粔虼螅鐜讉€(gè)徽位的練習(xí)起來(lái)需要很長(zhǎng)時(shí)間车酣，常常懷疑自己是不是手快斷了曲稼。
? ? ? ? ?琴的形制分；仲尼式骇径，列子式躯肌，伏羲氏，連珠式破衔，落霞式清女，蕉葉式，這些樣式都有名琴傳世晰筛。其實(shí)都比較簡(jiǎn)樸嫡丙。當(dāng)初選琴的時(shí)候，老師有幫忙試彈读第，有些聲音沒(méi)有那么大曙博，我選了聲音比較響的那把。
? ? ? ?當(dāng)然也有把琴裝飾的很華麗怜瞒，以彰顯身份的父泳，如明代有“珞王琴”，日本正倉(cāng)院有金銀平脫琴吴汪。但最終還是要靠聲音說(shuō)話惠窄。古琴的面板和髹漆對(duì)聲音的影響很大。髹漆是將生漆與鹿角霜攙和在一起漾橙，敷在琴材上杆融，成為漆胎，打磨平整以后霜运，再用大漆均勻地涂抹數(shù)遍脾歇。 我很好奇他們是怎么打磨的，有機(jī)會(huì)一定要觀摩一下淘捡∨焊鳎灰有幾種，最好是鹿角灰焦除，其次是牛骨灰激况，瓦灰不耐磨。也有金，玉誉碴，寶石的屑入灰胎，稱(chēng)為“八寶灰”瓣距。聲音不一定好黔帕。
? ? ? ?裝徽在髹漆之后，古琴有十三個(gè)徽位蹈丸，是泛音位的標(biāo)志成黄。徽多為蚌殼為之逻杖，也有金玉奋岁。古人的初始目的是為了反射光，便于取音 荸百∥帕妫徽位的位置必須定準(zhǔn)確，稍有差錯(cuò)够话，彈奏會(huì)有問(wèn)題蓝翰。古琴用十二律上下相生法。（定徽法見(jiàn)圖片）女嘲。
? ? ? ? ?除此之外畜份，琴的槽腹，岳山欣尼，用弦等也有很大的影響爆雹。古人對(duì)琴都有命名，叫“琴銘”愕鼓。我是不是也該給家里的琴起個(gè)名字了呢钙态。
