書友問：書法中的力量是從哪里來的？
答：所謂書法的力量追驴，無非是通過視覺觀察然后造成的心理反應(yīng)械哟。從我個(gè)人書寫經(jīng)驗(yàn)來說，書法作品中有三種力量：一是結(jié)字的張力殿雪，二是筆畫的張力暇咆，三是章法的張力。
一丙曙、結(jié)字的張力
結(jié)字的張力又分為兩種：一是內(nèi)曳爸业，二是外拓。前者的代表是歐陽詢亏镰，后者的代表是顏真卿扯旷。
歐陽詢無論是楷書還是行書，他把結(jié)字相背寫到了極致索抓，最直觀的就是細(xì)腰钧忽，并行的筆畫永遠(yuǎn)是向背的——完全繼承了王羲之的內(nèi)曳，向內(nèi)張力十足逼肯。
這里并不是說其他書家沒有張力，只是他們兩位的代表性更強(qiáng)赋续，其他書家大都將二者結(jié)合男翰，張力不那么明顯而已。
二纽乱、筆畫的張力
筆畫的張力也分為兩種：一是筆畫的使轉(zhuǎn)蛾绎，二是筆畫的本身。
使轉(zhuǎn)是指毛筆的發(fā)力點(diǎn)鸦列，或橫租冠，或豎，或轉(zhuǎn)折薯嗤，或其他筆畫顽爹。毛筆從一個(gè)角度轉(zhuǎn)到另一個(gè)角度時(shí)，起筆便是發(fā)力點(diǎn)骆姐，代表性比較強(qiáng)的就是宋代米芾镜粤，無論寫什么筆畫捏题，毛筆八面出鋒，從字里行間就能看到書寫時(shí)筆毫的彈性肉渴；
筆畫的本身是指獨(dú)立筆畫的厚度公荧，中鋒寫出的有厚度，一筆下去入木三分同规，筆畫呈現(xiàn)出圓柱體稚矿，或可說是三維的狀態(tài)，三維在視覺效應(yīng)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比二維平面力度強(qiáng)捻浦，代表性比較強(qiáng)的就是篆書和草書晤揣，篆書小篆為主，草書以懷素《自敘帖》為主朱灿，鋼筋鐵骨昧识，硬挺挺的。
三盗扒、章法的張力
章法的張力是指字與字跪楞、行與行，前后的俯仰侣灶、上下左右的呼應(yīng)甸祭。但這玩意兒需因人而異，我認(rèn)為“二王”手札章法的張力很足褥影，但有同學(xué)卻認(rèn)為軟沒有特點(diǎn)池户，不及米芾來的痛快。所以凡怎，這一項(xiàng)需要由書寫者和觀眾個(gè)人來決定校焦。
我始終認(rèn)為，書法中的力度是通過觀者視覺感受出來的统倒，如果只看不感受寨典，即便再好的書法也會(huì)毫無力度可言，如此而已房匆。
我的回答大家以為如何耸成，同意我的觀點(diǎn)嗎？歡迎關(guān)注我浴鸿，和我一起討論熬狻！
