初學(xué)寫短篇小說毛嫉，有幾點(diǎn)感觸說來以解心頭之結(jié)诽俯。
一、小說來源于生活承粤，但要高于生活暴区。
原來我一直被這句話左右，因?yàn)樯钸h(yuǎn)比文字精彩辛臊。的確仙粱，現(xiàn)世生活要遠(yuǎn)遠(yuǎn)比文字精彩得多。但要看你如何采擷彻舰》ジ睿或呈善，或呈惡刃唤，總得給人們呈一種現(xiàn)象隔心。
假如你有足夠信心全盤端上的話，那就要看你怎么去盤活這盤食物了尚胞。當(dāng)然得讓它有血有肉硬霍，活生生的引人耳目。不是不可辐真，有的故事完全可以须尚。這也在乎講故事人的高超技巧崖堤。或許在你聽的一瞬間已有一條鏈子出來耐床。就像自行車的鏈子密幔，腳一蹬，它便可轉(zhuǎn)動(dòng)撩轰。只要你踩著胯甩，它就一直轉(zhuǎn)動(dòng)；一旦你停下來堪嫂，它也便噶然而止偎箫。但小說，便不容你這樣皆串，它可能婆婆媽媽淹办，可能頭緒萬千，可能讓人說不上誰對(duì)誰錯(cuò)恶复，這就需要你來剝皮抽筋怜森，撿練適合或自己需要的來描述了。 好比莫泊桑的《項(xiàng)鏈》谤牡，他的小說走線就非常清晰：借項(xiàng)鏈副硅；丟項(xiàng)鏈；陪項(xiàng)鏈翅萤；10年后得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌倏制！Ｗ屓俗x來從不覺得他有什么疏漏或瑕疵。所以說小說的布局還是重中之重的套么。
二培己、短篇小說的概念
概念這東西，不能避諱胚泌。
短篇小說的概念漱凝，讓我們來看百度的解釋：它是小說的一種。其特點(diǎn)是篇幅短小诸迟，情節(jié)簡(jiǎn)潔、人物集中愕乎、結(jié)構(gòu)精巧阵苇。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片段，著力刻畫主要人物的性格特征感论，反映生活的某一側(cè)面绅项，使讀者“借一斑略知全豹”纫蓿”正如矛盾所說“短篇小說主要是抓住一個(gè)富有典型意義的生活片段快耿，來說明一個(gè)問題或表現(xiàn)比它本身廣闊得多囊陡、也復(fù)雜得多的社會(huì)現(xiàn)象的∠坪ィ”
三撞反、故事不同于小說
有時(shí)候，人的思想會(huì)受一些網(wǎng)絡(luò)小說的干擾搪花。糾結(jié)于故事和小說之中遏片，仍是百度解答。
區(qū)別之一：小說可以對(duì)某一個(gè)人物進(jìn)行心理刻畫或某一些特定事件作描述撮竿，可以是一個(gè)故事的截面吮便，沒有結(jié)局，引發(fā)讀者的深思幢踏；而故事一定得有個(gè)結(jié)局髓需，否則就不是故事了。
區(qū)別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事房蝉，而小說缺乏人物心理刻畫則難成小說僚匆；小說的寫作手法比較精致，而故事寫作手法較干脆惨驶。比如：看到別人吃東西白热，我也覺得肚子餓了。這是故事的寫法粗卜∥萑罚看到他在吃東西，我的肚子不爭(zhēng)氣地響了起來续扔，才發(fā)現(xiàn)自己早已餓得不行了攻臀。這是小說的寫法。
區(qū)別之三：小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫纱昧，而故事如果這么做刨啸，會(huì)導(dǎo)致情節(jié)在速度感上停滯。
區(qū)別之四识脆，故事可以不用考慮人物在想什么设联，只要把過程與結(jié)局說出來，就是故事灼捂。
區(qū)別之五离例，從表現(xiàn)的主體來看，小說是寫人的悉稠，所有環(huán)境宫蛆、心理活動(dòng)、語言的猛、動(dòng)作的描寫耀盗，都是為塑造人物形象而服務(wù)的想虎，必須符合人物的身份和特征和事物發(fā)展的規(guī)律，小說的情節(jié)是由人物的思想決定而發(fā)展著叛拷，有時(shí)候作者自己都不知道結(jié)局是什么舌厨，只能按照書中主人公的性格向下走。而故事的結(jié)局早已落定胡诗，只是其間的情節(jié)或曲折或復(fù)雜邓线。
小說注重細(xì)節(jié)，故事講究情節(jié)煌恢。細(xì)節(jié)骇陈，是緩慢的甚至是靜止的，它捕捉人物心理一閃而過的鏡頭瑰抵，常常影射社會(huì)或日常生活所隱蔽的另一面你雌，并將畫面定格，讓讀者去思考二汛，去體會(huì)婿崭。
而故事情節(jié)，是動(dòng)態(tài)的肴颊，是一件事件發(fā)展的必然過程氓栈，是組成故事中一個(gè)個(gè)或大或小的懸念，嚴(yán)格說婿着，許多“經(jīng)典”小說授瘦，并非真正小說。
當(dāng)我們看完一個(gè)故事后竟宋，在腦中留下深刻印象的提完，常常會(huì)是它的故事內(nèi)容，而不是故事中的人物丘侠。而小說就相反了徒欣，它讓我們牢牢記住了故事中的那個(gè)人物，并將人物命運(yùn)背后更多值得思索的東西帶給人們蜗字，引起人們的深思打肝。
四、每一首唐詩其實(shí)都是一篇精彩小說
思緒亂七八遭時(shí)挪捕，我們不妨讀一下唐詩闯睹。
且引王昌齡的幾首詩來看：《芙蓉樓送辛漸》
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦碌Ｉ瘛Ｂ尻栍H友如相問，一片冰心在玉壺始花。
本來辛漸到達(dá)鎮(zhèn)江的時(shí)候就下著秋雨妄讯，但詩人卻把人的情感加到了雨的身上孩锡，讓貶居送客的詩人感到心頭滲透了寒意，把景亥贸、事躬窜、情水乳交融地描寫出來了。并且后面還作了交結(jié)炕置，你回到洛陽如果那里的親友問到我的情況荣挨，你就說，我的心仍像玉壺中的冰那樣純潔無瑕朴摊。
《閨怨》
閨中少婦不知愁默垄，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色甚纲，悔教夫婿覓封候口锭。
瞧瞧詩人怎么說：本來閨中少婦原本并不知愁，一日春光明媚介杆，心情很好鹃操，巧把自己隆重打扮一番登樓賞景，然登樓后春哨，忽然映入眼簾的青色楊柳荆隘，悔意卻一下涌上心頭「氨常——夫榮妻貴椰拒，好男兒當(dāng)志在功名，光耀門楣癞尚，而不是小家之樂耸三。也許夫君遠(yuǎn)行的時(shí)候，自己也曾如此這般支持并鼓勵(lì)過他浇揩，怎奈這春風(fēng)楊柳一觸離情仪壮，一發(fā)不可收拾……
《長(zhǎng)信秋詞五首（其一）》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜胳徽。熏籠玉枕無顏色积锅，臥聽南宮清漏長(zhǎng)。
這首詩詩人更是厲害养盗，他從戶外井邊缚陷，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內(nèi)的熏籠往核，床上的玉枕箫爷，從遠(yuǎn)到近，句句換景，句句騰挪虎锚，終于讓人看到熏籠畔硫痰，玉枕上的一位孤眠不寐的少女，真正讓人學(xué)習(xí)窜护！
