一翰绊、思維導(dǎo)圖

影視劇的影像敘事研究：

影像敘事的力量：

二寂纪、主要內(nèi)容

影視劇的影像敘事研究：

? 本書以影視藝術(shù)中的影像敘事作為研究對象,梳理了敘事學(xué)研究的緣起和影視敘事理論,闡述了文學(xué)文本的故事與影像故事,影像故事與敘事,故事情節(jié)與敘述等幾對概念,探討了用影像元素和影像的敘事法則來敘述故事和情節(jié)的有關(guān)問題.

? 作者從結(jié)構(gòu)、形式败京、圖像庶喜、聲音及時空來揭示敘事規(guī)律。并在此基礎(chǔ)上,論述了文學(xué)和電影伏尼、電視劇等影視劇的影像敘事研究。電影電視劇怎樣講故事,電影電視劇的畫面如何通過影像來敘述和呈現(xiàn)人生與人性尉尾、展示故事敘事本文,如何通過具體的影像元素和影像的語言及手段去建構(gòu)敘事作品爆阶。

? 本論文以影視藝術(shù)中的影像敘事作為研究對象,通過這種研究,試圖從學(xué)理層面和技巧操作層面更好地把握影視藝術(shù)的規(guī)律，擇取影像敘事作為探討影視創(chuàng)作的切入口,簡要梳理了敘事學(xué)研究的緣起和影視敘事理論,闡釋了文學(xué)文本的故事與影像故事沙咏、影像故事與敘事辨图、故事情節(jié)與敘述等幾對概念。

? 概括起來講,討論了電影電視劇的虛構(gòu)敘事,也就是要探討電影電視劇的影像是如何通過圖像肢藐、聲音與時問及空間的結(jié)合來敘述故事的,如何運用影像表義和聲音的魅力以實現(xiàn)其故事的敘事意圖故河，它的時間敘事安排的主要層次與功能,空間敘事呈示的特征及影像展開敘述的方式與常見的敘述模式,這些構(gòu)成了本論文論述的基本框架。

影像敘事的力量：

? 本書2吆豹、3鱼的、4、5章講“熱媒介”和“冷媒介”的區(qū)別痘煤、鏡頭的力量凑阶、影像對人的影響、熒屏改變了我們的溝通方式等等衷快，以此說明新新人類制作視頻來表達(dá)觀點的重要性宙橱。

? 作者還提出了提出視覺素養(yǎng)的概念，“視覺表達(dá)作為傳播真相的一種方式，正在勢不可當(dāng)?shù)蒯绕鹗χ＃虼俗x者和觀眾需要具有新的辨別力：他們要結(jié)合懷疑精神和敏銳的判斷力环葵，來評估以影像為媒介所展現(xiàn)的觀點價值，而不再是評估口頭論點的價值宝冕≌旁猓”其實是對視頻的受眾提出了很高的要求。

三猬仁、讀后感想與個人理解

? 我所認(rèn)為的電視劇敘事即制作編排一部電視劇所設(shè)計的有關(guān)情節(jié)設(shè)定、劇集結(jié)構(gòu)先誉、敘事手法等涵蓋諸多方面的內(nèi)容湿刽，即包括敘事背景、敘事題材及敘事結(jié)構(gòu)等多個方面褐耳。隨著形式主義批評方法的出現(xiàn)與新時代愈發(fā)新鮮的劇集出現(xiàn)诈闺、人們審美水平與審美需求的提升，人們對電視劇敘事領(lǐng)域的研究也越來越深刻铃芦。

? 電視劇的敘事結(jié)構(gòu)是一種較之文字?jǐn)⑹陆Y(jié)構(gòu)更為復(fù)雜精細(xì)的敘事結(jié)構(gòu)雅镊，它需要創(chuàng)作者對事件的安排和情節(jié)的設(shè)置更為巧妙，這種特點不是僅僅指那些有著嚴(yán)密因果聯(lián)系或故事性很強(qiáng)的劇本刃滓，也包括著那些看似無序仁烹、松散的劇本，因為無論什么樣的劇本咧虎，都是由它自身的敘事結(jié)構(gòu)所支撐的卓缰，沒有一部劇集是沒有結(jié)構(gòu)的，就好像人不能失去骨骼的支撐砰诵。

? 具體到電視劇敘事的領(lǐng)域講征唬，雖然電視劇的敘事結(jié)構(gòu)和文學(xué)理論中的敘事結(jié)構(gòu)一樣復(fù)雜多義，但是總體上說它們都是表示著一部作品的架構(gòu)方式茁彭，是一部作品的骨骼和脈絡(luò)总寒，電影與電視劇的敘事結(jié)構(gòu)更是觀眾從影片獲得審美愉悅、感知影片基本面貌和風(fēng)格特征的重要基礎(chǔ)理肺。

? 電視劇敘事結(jié)構(gòu)的研究也是復(fù)雜的摄闸，因為沒有一部劇集的敘事結(jié)構(gòu)是與另一部完全相同的，無論是戲劇性沖突的安排妹萨，因果事件的發(fā)展贪薪，還是講述人的角度等等方面都不可能完全吻合，所以電影敘事結(jié)構(gòu)的模式也只是一個相對化的概念眠副，即便是提出了各種不同的電影敘事模式画切，它們也不可能是純粹的單獨個體，它們之間依然會具有著一些融通的交匯點囱怕。

? 要想深刻認(rèn)識電視劇敘事霍弹，就得擁有接受影像信息的能力毫别，而接受信息的能力通常是構(gòu)成視覺素養(yǎng)的首要部分，這對大眾來說必不可少典格，然后才是表達(dá)信息的能力岛宦。結(jié)合了動態(tài)影像、聲音耍缴、文本砾肺、字幕的電影、電視劇是人類創(chuàng)造的最具力量防嗡、最引人入勝的文本变汪。成為一個具備素養(yǎng)的溝通者并不意味著必須自己發(fā)明一種全新的語言，而是意味著掌握一門已經(jīng)存在的語言蚁趁。

? 當(dāng)今影視業(yè)的飛速發(fā)展裙盾，使學(xué)者乃至大眾很難不意識到，相較于文本敘事他嫡，影像敘事所具備多優(yōu)越的傳播天然優(yōu)勢番官。近幾年隨著抖音、快手這類社交類短視頻創(chuàng)作媒體的崛起和瘋長钢属，也再次證明了影像敘事超越紙媒和圖片敘事的趨勢徘熔。

? 不少人因為未知而恐懼，恐懼影像的發(fā)展淆党、滲透入人們的生活近顷。然而我們應(yīng)該知道，我們已然處在大媒體時代宁否，影像無時無刻不在影響著我們窒升，視頻在道德上并沒有好壞之分，既可以為好事服務(wù)慕匠，也可以助紂為虐饱须，同時也可能介于兩者之間。現(xiàn)在面臨的最重要的問題并不是如何在思想上抵抗這種革命台谊，而是在周全地深思熟慮后蓉媳，應(yīng)該如何以最大的能量和智慧對其采取行動，如何向世界展示自己锅铅。

? 而加強(qiáng)對影視劇敘事的相關(guān)研究酪呻，更有利于我們在未來這個影像時代看透本質(zhì)、站穩(wěn)腳跟盐须，相信我們也能從中領(lǐng)悟到如何利用敘事手段來增加視頻的表達(dá)能力與感情引導(dǎo)玩荠，唯有這樣，影視方能為我們所用而不僅僅是娛樂大眾。

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