我一直喜歡讀散文，但又總寫不好解幽，直到看完季羨林先生的《季羨林談寫作》廷粒，我才發(fā)現(xiàn)窘拯，原來散文的確是不容易寫好的，必須融入真情坝茎，慘淡經(jīng)營涤姊，煉字、煉句嗤放、煉結(jié)構(gòu)思喊。
1、大師與散文
季羨林先生生前被奉為國學(xué)大師次酌、學(xué)界泰斗恨课、國寶。
他不僅精通12種語言（漢語岳服、南斯拉夫語剂公、梵語、阿拉伯語吊宋、英語纲辽、德語、法語璃搜、俄語文兑、吐火羅語等），還有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)腺劣。
他在少年時代就熟讀《古文觀止》等名篇佳作绿贞，中學(xué)語文老師是左聯(lián)五烈士之一胡也頻。中學(xué)畢業(yè)后橘原，季羨林考取了清華大學(xué)西洋文學(xué)系籍铁，留德期間主修印度學(xué)，后獲德國哥廷根大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位趾断，四十年代中期回國受聘北京大學(xué)教授拒名，創(chuàng)建東方語文系。
除從事學(xué)術(shù)研究和翻譯外芋酌，他還一直筆耕不輟增显，創(chuàng)作了大量散文，他的《賦得永久的悔》曾獲得魯迅文學(xué)獎脐帝，并有多篇文章被收入中小學(xué)語文教材同云。
散文糖权，是季羨林先生最為鐘愛的一種文體。他說：
在各種文學(xué)體裁中炸站，散文最能得心應(yīng)手星澳，靈活圓通。
什么是散文呢旱易？廣義上禁偎，為區(qū)別于韻文和駢文，把凡不押韻阀坏、不重排偶的散體文章如暖，包括經(jīng)傳史書在內(nèi)，概稱散文忌堂。狹義上盒至，在中國現(xiàn)代文學(xué)中，散文指與詩歌浸船、小說妄迁、戲劇并行的一種文學(xué)體裁。
季羨林先生在清華學(xué)習(xí)西洋文學(xué)期間李命，曾經(jīng)以為英國是散文大國登淘，及至后來，他才發(fā)現(xiàn)封字，原來中國才是世界上的散文大國黔州，幾千年來，名篇佳作浩如煙海阔籽。
另外流妻，他認為，自“五四”文化運動以來笆制，在白話文創(chuàng)作方面绅这，各種體裁間的發(fā)展是極不平衡的。小說在辆，包括長篇证薇、中篇和短篇，以及戲劇匆篓，在形式上完全西化了浑度，而最成功的是白話散文。其原因在于鸦概，中國有悠久雄厚的散文寫作傳統(tǒng)箩张，散文又沒有固定的形式，只需將文言改為白話或抒情，或敘事先慷，稍有文采饮笛，便成佳作。
有的散文家說散文的訣竅就在一個‘散’字熟掂。季羨林先生對這種觀點頗不認同缎浇。他說：
綜觀古今中外各名家的散文或隨筆扎拣，既不見“散”赴肚，也不見“隨”。它們多半是結(jié)構(gòu)謹嚴之作二蓝，絕不是愿意怎樣寫就怎樣寫的輕率產(chǎn)品誉券。
2、優(yōu)秀散文不是無病呻吟刊愚，而在于真情
季羨林先生認為踊跟，散文的精髓在于“真情”二字，而且這二字也可以分開來講鸥诽，真商玫，就是真實，不能像小說那樣生編硬造牡借；情拳昌，就是要有抒情的成分。
他還曾專門撰文钠龙，講述自己寫作《賦得永久的悔》的創(chuàng)作過程炬藤。
那是一篇約稿，當(dāng)他看到題目碴里，就想到自己一直想寫一篇這樣的文章沈矿，因為他在幼年就離開善良、苦命的生身母親咬腋，在外求學(xué)漂泊羹膳，之后不但未曾盡孝，甚至連一面都未曾再見根竿，心中懷有深深的悔恨陵像，甚至愿意用所有的一切換取與母親相依為命，哪怕一輩子是農(nóng)民犀填。
這篇文章一氣呵成蠢壹，而且成為他的代表作之一，收獲好評無數(shù)九巡，就連平時與他在學(xué)術(shù)上持不同意見的同事都連連稱贊图贸，更讓他獲得了魯迅文學(xué)獎。
不難看出，其中的奧秘離不開“真情”二字疏日。
這一點在陳曉卿的散文中也得到了充分體現(xiàn)偿洁，他收錄在《至味在人間》中的文章之所以能引起人們的共鳴，并不是因為他寫的是我們見所未見沟优、聞所未聞的滿漢全席涕滋，而是很多中國人耳熟能詳?shù)娜粘ｏ嬍常哪痈蟆⑸钋榈奈淖謩偤霉雌鹆宋覀兟癫卦趦?nèi)心深處的記憶宾肺。比如，他有一篇文章侵俗，題目就叫做《吃口熱乎的》锨用，聽說去是不是特別的親切呢？
3隘谣、優(yōu)秀散文不是隨便得來增拥，都離不開慘淡經(jīng)營
通過大量學(xué)習(xí)和閱讀古今中外的名篇佳作，季羨林先生發(fā)現(xiàn)沒有哪一位大作家真正靠什么秘訣成名成家的寻歧。
那些大家在寫“莊重典雅的大文章”時掌栅，從不掉以輕心，而是簡練揣摩码泛、煞費苦心猾封，在文章的結(jié)構(gòu)和語言的選用上，狠下功夫弟晚，句斟字酌忘衍、瞻前顧后，然后成篇卿城。他稱之為慘淡經(jīng)營枚钓。即便有信手拈來的妙文，也是在長期慘淡經(jīng)營的基礎(chǔ)上的神來之筆瑟押。
慘淡經(jīng)營搀捷，也是用心經(jīng)營。經(jīng)營什么呢多望？
季羨林先生說嫩舟，任何一種文學(xué)藝術(shù)形式，都有自己的一套規(guī)律怀偷，沒有規(guī)律就不成其為文學(xué)藝術(shù)家厌。而要寫好文章就要經(jīng)營文章的間架、樞紐椎工、脈絡(luò)饭于、眼目蜀踏。
元劉塤在《隱居通議》中講道：古人作文，俱有間架掰吕，有樞紐果覆，有脈絡(luò)，有眼目殖熟。季羨林先生說這實在是見道之言局待。
在文章的結(jié)構(gòu)方面，最重要的是開頭和結(jié)尾菱属。
開頭的重要性不言而喻钳榨。我們都有這樣的經(jīng)驗，如果一篇文章的開頭很別致照皆，能夠吸引我們重绷，讓我們產(chǎn)生好奇沸停，那就很有可能一口氣讀下去膜毁。而如果文章的開頭平平淡淡，或者啰啰嗦嗦愤钾，半天進入不了主題瘟滨，那我們很可能就中途放棄，不再讀下去了能颁。
說到這里杂瘸，還記得魯迅那篇《秋夜》的精彩開頭嗎？
在我的后園伙菊，可以看見墻外有兩株樹败玉，一株是棗樹，還有一株也是棗樹镜硕。
這里雖然沒用什么修辭手法运翼，但從前后文來看，我們卻讀到了魯迅的苦悶之情兴枯。
而好的結(jié)尾貴在言有盡而意無窮血淌，如食橄欖，貴在留有余味财剖，把讀者的心帶向悠遠悠夯，帶向縹緲，帶向一個無法言傳的意境躺坟。
而對于整篇文章的結(jié)構(gòu)沦补，季羨林先生反對那種認為寫散文可以隨便寫的觀點，不能愿意怎樣寫就怎樣寫咪橙，愿意下筆就下筆夕膀，愿意收住就收住栓袖。他認為，
整篇文章一定要一環(huán)扣一環(huán)店诗，有一種內(nèi)在的邏輯性裹刮。句與句之間，段與段之間庞瘸，都要嚴絲合縫捧弃，無懈可擊。
他還認為擦囊，散文最忌平板违霞。好的文章里都不乏點睛之筆，正如劉塤所說的“眼目”瞬场。賈平凹在《丑石》的臨近結(jié)尾處买鸽，借用天文學(xué)家之口說出了一句富有哲理的話：
丑到極處，便是美到極處贯被。
這便是文章的“眼目”眼五，這樣的精彩句子使文章的主題得以升華，并讓人過目不忘彤灶，留下深刻印象看幼，即便多年之后，整篇文章已記憶模糊幌陕，但仍然能夠脫口而出這樣的句子诵姜。
古代散文大家的文章中都有節(jié)奏，有韻律搏熄。節(jié)奏和韻律棚唆，本來都是詩歌的特點；但是心例，在優(yōu)秀的散文中也都可以找到宵凌，似乎是不可缺少的。
總之契邀，我現(xiàn)在明白自己寫不好散文的癥結(jié)所在了摆寄，一是基本功不扎實，不注意汲取中外優(yōu)秀散文的精華和營養(yǎng)坯门，二是沒有下功夫用心練習(xí)微饥，慘淡經(jīng)營。
要想寫好散文古戴，還要像季羨林先生所說欠橘，必須要多讀一些中外作品。我已決定在明年的讀書計劃加入《古文觀止》等書目现恼，細心揣摩肃续，煉字黍檩、煉句、煉篇章始锚。
這也應(yīng)了簡書常說的那句話：
你一定要努力刽酱，但千萬別著急。
