《驚魂記》（Psycho）是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）執(zhí)導(dǎo)，1960年上映的一部影片票腰，由安東尼·博金斯和珍妮特·利主演。希區(qū)柯克為了避免畫面過(guò)分刺激觀眾芭梯，放棄了彩色膠片的想法暖璧，使用黑白膠片酱畅。
《驚魂記》不僅是希區(qū)柯克技巧最為純熟的作品之一琳袄，同時(shí)也是心理恐怖驚悚片的開(kāi)山之作。其中許多畫面都已經(jīng)成為影史上的經(jīng)典纺酸，影片中最鬼祟的詭計(jì)均以較為微妙的方式表現(xiàn)出來(lái)窖逗。
這部電影充分展現(xiàn)了導(dǎo)演希區(qū)柯克對(duì)于觀眾心理狀態(tài)和變化趨勢(shì)的敏銳洞察，大量的主觀鏡頭使得觀眾產(chǎn)生代入感和心理認(rèn)同感吁峻。
本文就影片中出現(xiàn)的十組畫來(lái)分析下這部影片驚悚背后的特殊含義滑负。
第1組：銀行大廳的風(fēng)景畫
女主角Marion在銀行大廳里工作，她背后的墻上畫著碩大的兩幅風(fēng)景畫用含，在風(fēng)景畫的襯托下矮慕，Marion顯得格外嬌小。提到銀行啄骇，想到的首先應(yīng)該是財(cái)務(wù)痴鳄、生意、資產(chǎn)這些事缸夹，為何會(huì)掛著兩幅風(fēng)景畫呢痪寻？銀行大廳里穿梭的人無(wú)非是金錢往來(lái)，有人會(huì)注意墻上的風(fēng)景畫嗎虽惭？難道不應(yīng)該是名人信條或者成功人物畫像橡类？
一幅是沙漠風(fēng)光，一幅是叢林山水芽唇，這兩幅畫本身便是一組矛盾的主體顾画，而他們處于銀行大廳這樣更加矛盾的環(huán)境之中取劫，電影的開(kāi)頭便透露給觀眾“不和諧、有疑惑”的不安的氣息研侣。
第2組：銀行經(jīng)理辦公室的抽象畫
銀行經(jīng)理與剛剛支付了四萬(wàn)美元現(xiàn)金的大客戶談話谱邪，Marion敲門進(jìn)來(lái)，推說(shuō)身體不舒服要早點(diǎn)回家庶诡。鏡頭中出現(xiàn)了經(jīng)理辦公室內(nèi)的這幅抽象作品惦银，畫中是幾個(gè)人的側(cè)臉，貼得很近末誓，畫中人一起往門的方向看去扯俱。但是畫上是幾個(gè)人呢？四個(gè)還是五個(gè)基显？你仔細(xì)看的話蘸吓，會(huì)發(fā)現(xiàn)一共有六個(gè)人的側(cè)臉善炫，只不過(guò)左邊兩個(gè)距離太近撩幽，幾乎被混成一個(gè)。
這個(gè)畫面透露出一種怎樣的氣氛呢箩艺？一種模糊與不確定窜醉。經(jīng)理對(duì)客戶一次性支付四萬(wàn)塊的不放心，正準(zhǔn)備嫁女兒的客戶對(duì)Marion的曖昧態(tài)度艺谆，還有Marion對(duì)自己即將做的“攜款潛逃”這件事的忐忑不安榨惰。辦公室里的三個(gè)人內(nèi)心的猶豫不定都凝縮在了門口這幅畫里。
第3組：Marion家里的照片
已經(jīng)把巨款帶回家的Marion匆忙收拾衣服準(zhǔn)備出走静汤，鏡頭隨著她匆忙的腳步掃視整個(gè)房間的布置琅催。衣櫥上是一個(gè)小孩的照片，應(yīng)該是Marion自己小時(shí)候虫给，靠窗戶的照片上是不算年輕的男女藤抡，可以推測(cè)是Marion的父母。
一個(gè)房間里掛著父母和自己幼時(shí)照片的房間主人抹估，應(yīng)該是有著強(qiáng)烈的家庭觀念缠黍、內(nèi)心很單純的，可是鏡頭時(shí)不時(shí)掃向床頭——那里放著Marion剛從銀行帶出來(lái)的四萬(wàn)塊药蜻，她要攜款去找情人瓷式。
第4組：汽車店衛(wèi)生間的鏡子
Marion躲進(jìn)汽車店的衛(wèi)生間，是為了從厚厚一沓錢中抽出七張付換車的錢语泽。她站在門口化妝鏡的前面掏錢贸典，鏡子此時(shí)變成了畫框，內(nèi)容是Marion的半張臉和一沓錢踱卵。她的內(nèi)心是否確定這么做廊驼？外面還有警察盯著，從偷的四萬(wàn)塊里花掉七百，還能回頭嗎蔬充？此時(shí)的Marion是不是變成了兩個(gè)人蝶俱？一個(gè)為了錢什么都不顧，一個(gè)還隱隱得想回頭饥漫？
畫面選擇的俯視的視角（上帝視角）榨呆，導(dǎo)演把審判權(quán)交給了觀眾——你認(rèn)為Marion該如何做？
另外鏡子中居于中心位置的是裝錢的大信封庸队，“錢”才是這一幕真正的主角积蜻？雖然鏡頭賦予觀眾上帝視角，作為普通人的觀眾有沒(méi)有擔(dān)心鏡框中還會(huì)出現(xiàn)其他彻消？比如：這個(gè)衛(wèi)生間里早就有別的人竿拆，或者有人突然推門進(jìn)來(lái)。
第5組：汽車旅館服務(wù)臺(tái)旁邊的鏡子
Marion在雨夜到了汽車旅館宾尚，和老板Norman交談丙笋，她的側(cè)面有面鏡子，鏡框里完整映出了她的側(cè)臉煌贴。于是在這組畫面里御板，出現(xiàn)了三個(gè)人，正中間是服務(wù)臺(tái)上的一盞燈牛郑，左面是兩個(gè)Marion怠肋，右邊是一個(gè)Norman。這是真實(shí)的嗎淹朋？顯然不是笙各，這是相反的，了解劇情的人都明白础芍，Marion只有一個(gè)杈抢，Norman才是兩個(gè)人（兩種人格）。
當(dāng)Norman起身去給Marion取行李者甲，離開(kāi)了畫面春感，Marion扭頭去看他，一側(cè)的鏡子里頓時(shí)空無(wú)一物虏缸。暗示：Norman離開(kāi)鲫懒，于是畫面中只剩下一個(gè)人。
第6組：Norman打開(kāi)的窗子
Norman帶Marion來(lái)到一號(hào)房間刽辙，進(jìn)門第一件事便是說(shuō)“房間里太悶了”窥岩，接著打開(kāi)了窗子。窗戶背后掛著潔白的紗簾宰缤，窗口打開(kāi)的寬度正好夠Marion往外探視颂翼，也能讓外面的人窺視房間內(nèi)的場(chǎng)景晃洒。
打開(kāi)的窗口此時(shí)成了畫框，Marion看這幅畫：后面的陰森的姜餅樓上住著Norman的母親朦乏，并且母子倆發(fā)生了爭(zhēng)吵球及；Norman的母親看這幅畫：這個(gè)房間住進(jìn)了一個(gè)年輕姑娘，兒子已對(duì)她萌生好感呻疹〕砸——這一切，難道不是Norman潛意識(shí)里故意為之刽锤？
第7組：浴室門口的兩只鳥
羞澀的Norman打開(kāi)浴室的門镊尺，給Marion介紹：“這是……” Marion接口道：“浴室〔⑺迹”此時(shí)的鏡頭中最醒目的是浴室門口掛著兩幅畫庐氮，上下排列，畫著相同的宋彼、鏡像關(guān)系的鳥弄砍，一只鳥朝向浴室門的方向，一只鳥朝向房間門的方向宙暇。
片中的兩個(gè)人對(duì)這間浴室有著不同的理解输枯，“浴室”是從Marion口中說(shuō)出來(lái)，而不是從作為旅館主人的Norman口中占贫，是否Norman此時(shí)已然認(rèn)定此非浴室，而是殺人現(xiàn)場(chǎng)先口？
當(dāng)Marion已經(jīng)被殺死型奥，慌張的Norman來(lái)處理現(xiàn)場(chǎng)，不小心撞掉了門口的一個(gè)畫框碉京，等他打掃完浴室厢汹，才把地上的畫框撿起來(lái)重新掛到墻上。觀眾此時(shí)再看那兩張畫谐宙，也有了新的意味烫葬，兩只鳥一模一樣，但是朝向不同的方向——一個(gè)代表Norman凡蜻，一個(gè)代表“母親”搭综。
第8組：床頭與門口的鴨子
在Marion住的一號(hào)房間，門口和床頭掛著兩幅相似的畫划栓，畫面中都是兩只野鴨子兑巾，畫風(fēng)溫馨可人。這是否是導(dǎo)演拋出的迷魂牌忠荞？——雨夜的小旅館里蒋歌，年輕貌美的女旅客帅掘，善良內(nèi)向的旅店主人，作為普通觀眾你會(huì)產(chǎn)生怎樣的聯(lián)想呢堂油？
床頭的一對(duì)野鴨并排而立修档，實(shí)際上Marion從來(lái)不曾用過(guò)這張床；門口的一對(duì)野鴨相對(duì)嬉戲府框，但是只有姜餅屋里傳出驚呼“媽媽萍悴，血”之后、Norman倉(cāng)皇跑進(jìn)一號(hào)房那一瞬間寓免，門后的畫才真正位于鏡頭的正中間癣诱。此時(shí)導(dǎo)演著實(shí)把觀眾捉弄了一把——你們依然覺(jué)得這一對(duì)野鴨溫馨可人嗎？袜香？
第9組：姜餅樓窗口
在汽車旅館往后面的哥特風(fēng)格的姜餅樓看去撕予，漆黑的夜色與樹(shù)影背后是明亮卻狹窄的小窗戶，不時(shí)閃過(guò)一個(gè)女人的側(cè)影蜈首。Marion实抡、偵探、Marion姐姐與男友都往那個(gè)窗口看過(guò)欢策，他們都深信那個(gè)窗口后面住著一個(gè)發(fā)了瘋的老婦人吆寨，包括Norman自己。
影片結(jié)尾踩寇，警察局的官員給眾人揭開(kāi)了真相啄清，一切都是幻象“乘铮可是“母親”只在Norman自己心里嗎辣卒？還是所有人的心中，那個(gè)姜餅樓里確實(shí)住著一個(gè)殺過(guò)人的“母親”睛榄？
第10組：姜餅樓樓梯處的畫
推開(kāi)姜餅樓的門荣茫，眼前便是個(gè)大樓梯，二樓平臺(tái)上掛著一幅挺大的畫场靴，似乎是田野上的一個(gè)穿裙子的女人啡莉，但是鏡頭從未給觀眾正對(duì)它的機(jī)會(huì)，加上光線昏暗旨剥，那幅畫永遠(yuǎn)模糊不清咧欣。
偵探在這樓梯上走過(guò)，惶惑間被二樓沖出來(lái)的穿睡衣的人砍死泞边；Marion姐姐也在這樓梯上走過(guò)该押，她驚恐不安地尋找住在這里的老婦人，希望找到自己妹妹的下落阵谚。
在這樓梯上走過(guò)次數(shù)最多的還是Norman蚕礼，有時(shí)候他兩只手插到褲兜里烟具，像個(gè)年輕的小伙子；有時(shí)候他上樓時(shí)臀部搖擺地極其厲害奠蹬，像個(gè)上了歲數(shù)的老婦人朝聋。是否那幅畫本身就是模糊不清的？它就像人心一樣囤躁，模糊冀痕、猶豫、不停揣測(cè)狸演、不斷臆想……
