2001年琳袄，吉卜力公認的巔峰作品《千與千尋》上映江场，這是宮崎駿最具世俗影響力的作品，各種重量級獎項拿到手軟挚歧，成為無數(shù)人心目中最喜歡的動畫電影。

隨后的2003年吁峻，《千與千尋》擊敗了迪士尼的《星銀島》&《星際寶貝》滑负、20世紀福克斯的《冰河世紀》和夢工廠的《小馬王》用含，獲奧斯卡最佳動畫長片獎矮慕。

成為至今唯一一部非歐美制造的動畫電影拿下奧斯卡最佳動畫長片獎的動畫電影。是歷史上第一部啄骇，至今也是唯一一部以電影身份獲得歐洲三大電影節(jié)之一德國柏林金熊獎的動畫作品痴鳄。

在超過20個國家公映，日本本土票房308億日元缸夹，光日本本土就有超過2350萬人觀看（日本當年總?cè)丝?.26億）痪寻。甚至《千與千尋》至今仍一直處于日本電影票房排行榜榜首螺句。

斬獲無數(shù)國際大獎，票房被譽為“怪物”的這部動畫長片橡类，不論是質(zhì)量蛇尚、口碑還是劇情、人物形象上都打造得全方位無可挑剔顾画。

《千與千尋》在普通觀眾眼里是一個精彩美妙的童話取劫，在專業(yè)人士眼中也不乏深刻的人性。雅俗共賞是一個非常難達到的境界研侣，宮老在這部作品中真正做到了全年齡段覆蓋谱邪。

一、畫風

吉卜力的水平不用說庶诡，作畫方面無可挑剔惦银。

《千與千尋》依然延續(xù)了吉卜力工作室一貫延續(xù)的童話風格。

畫風充滿了藝術(shù)品和美術(shù)品的氣息灌砖，像是我們小時候看過的童話故事書的畫風璧函，仿佛是一幅幅高雅精美的油畫或水墨畫一般。

用新時代下的一位著名的動畫導演舉例——畫質(zhì)狂魔新海誠基显。新海誠的作畫方面同樣是無可挑剔蘸吓，但兩人風格截然不同，沒有孰高孰低的可比性撩幽，新海誠的畫風屬于超強寫實風格库继，極力打造現(xiàn)實生活中的場景。

但宮崎駿的畫風是充滿理想主義的窜醉。

宮老的創(chuàng)作主題幾乎全為童話故事宪萄，而童話故事中的場景往往要充滿著生機和活潑感，還要帶著一些虛擬的夢幻感榨惰，它必須是高于生活的拜英。

二、角色

影片中的每一個角色不論是核心主角千尋和白龍琅催，重要角色湯婆婆居凶、無臉男，還是配角坊寶寶藤抡、小玲侠碧、錢婆婆都有極其強烈的現(xiàn)實象征意義。

這也是這部動畫能斬獲奧斯卡獎的重要原因缠黍。

《千與千尋》的成功很大程度在于讓觀眾看完了整部動畫弄兜，首先記住的是一個個活靈活現(xiàn)的角色，而不是電影的劇情。

人物塑造得極致豐滿替饿，而且在角色的刻畫中濃縮了現(xiàn)實世界的世界觀语泽，宮老把對現(xiàn)實社會深入的思考融入了《千與千尋》的動畫中，使得這部動畫遠遠不止是簡單的一篇關(guān)于千尋的冒險成長故事盛垦。

1.千尋

《千與千尋》起源于宮崎駿的一個靈感湿弦，讓一個原本驕寵的女孩突然闖入到不知名的世界，為了生存而不得已和各種形形色色的人物互動腾夯，因而提升自己待人處事能力的故事颊埃。

此片中心主旨為宮崎駿希望能鼓動幾名朋友的女兒們而創(chuàng)作，期待她們觀賞此片后能重視肯定自己的能力蝶俱，并將觀眾群定位為約十來歲的少女班利。

千尋就是一個典型的現(xiàn)代化社會少年們的縮影，他們在父母的溺愛中榨呆、在家庭的溫室中成長罗标。

因為科技的發(fā)展、經(jīng)濟的騰飛积蜻，人們的生活方式更加琳瑯滿目闯割，少年們在物欲橫行的環(huán)境下成長，他們的性格中存在一些共性的缺陷竿拆，膽怯宙拉、消極、任性丙笋、安于現(xiàn)狀谢澈，被父母寵溺著不懂人情世故。

這一點從影片開頭就可以看出來御板，千尋坐在車里無比消沉懶散的樣子锥忿，抱怨著為什么要離開原來的學校，面對車外的新環(huán)境吐了吐舌頭表達出漠不關(guān)心的態(tài)度怠肋。

在誤闖入湯屋以后敬鬓，甚至連一些簡單搬運的工作都做不好，粗心大意笙各，驚惶失措钉答。

面對鍋爐爺爺善意的庇護和幫助，千尋連一句謝謝都沒有意識到要去說酪惭，甚至還要小玲去提醒希痴。

宮崎駿本人談到千尋這個角色也說：“說到日本人的沉淪者甲，最令我擔心的已經(jīng)不是經(jīng)濟成長春感，也不是多媒體將會如何發(fā)展，而是我們國家的兒童是否健康■昀粒”

2.坊寶寶

坊寶寶是湯婆婆的孩子嫩实，是一個巨嬰的形象，它所代表的象征意義即是“巨嬰”窥岩。

坊寶寶和千尋一樣甲献，同樣代表了被父母溺愛，在家庭的溫室中成長的孩子颂翼。

但是與千尋不同的是晃洒，在坊寶寶身上，對父母的諷刺性強過了對孩子本身的諷刺朦乏。

就是說坊寶寶這個角色的設(shè)置是用來諷刺那些用溺愛的方式教育子女的父母球及，而并非坊寶寶本身。

湯婆婆說外面有細菌呻疹，出去就要生病吃引，于是讓坊寶寶每天呆在房間里，甚至用魔法制作了人工太陽和月亮日夜更替模擬真實環(huán)境刽锤。

也許在湯婆婆看來镊尺，這是一種偉大的母愛，但結(jié)果是坊寶寶這么大了甚至都還學不會走路并思，被湯婆婆無限滿足的零食喂得如此過度肥胖庐氮，只會撒潑任性。

在千尋表達自己要去救一個朋友的命的時候纺荧，坊寶寶仍然讓千尋陪他玩旭愧，體現(xiàn)了他霸道任性的一面，也象征著青少年唯我獨尊宙暇，自私冷漠的一面输枯。

在坊寶寶身上我們看到了孩子在父母所謂“保護成長”的溺愛中造成的極大危害。

對于坊寶寶宮崎駿使用了極其夸張的手法去塑造他的形象占贫，肥胖過度桃熄，是具有極其強烈和明顯的象征意味的。

3.無臉男

這個角色被塑造得相當經(jīng)典成功型奥！

在無臉男身上每個人多多少少都能找到自己的影子瞳收。

無臉男一直被排斥在湯屋以外，他沒有朋友厢汹，不貪圖享受和物欲螟深，象征著最初始的人性。

正如現(xiàn)代社會一樣烫葬，越是這種單純純凈的人界弧，越是要被社會所排斥凡蜻，不受象征著現(xiàn)實社會的湯屋待見，所以在初始除了同樣單純的千尋外沒有人會留意到無臉男垢箕，無臉男也因此無法進入湯屋划栓。

千尋不像湯屋里其他的人，沒有金錢和利用價值的客人不會主動去招待条获。千尋主動的打招呼忠荞，讓無臉男生平第一次對他人產(chǎn)生了接納的情感，雖然不知道該如何進行下去維系關(guān)系帅掘，但為了報答幫助千尋委煤，他潛入了湯屋中。

無臉男潛入湯屋的這段時間修档，體會到了湯屋的各種利益鏈條素标、人情世故和生存法則，他明白了滿足他人的利益能夠讓自己一躍成為人上人萍悴。

于是無臉男在湯屋也開始了物欲橫行的生活头遭，他變出無限多的金子，湯屋里上下所有人都一改常態(tài)對他無比熱情癣诱，卑躬屈膝计维。

無臉男漲大的身體中盈滿的是他膨脹的欲望和沾染的污穢。

這里象征了人性最初始最善良的一面被社會黑暗面污染的過程撕予。

無臉男的經(jīng)歷象征著那句話——總有一天鲫惶，善良天真甚至憤世嫉俗的我們，在社會的無情中实抡，終究變成了我們討厭的樣子欠母。

就像千尋所說，這個人在湯屋里就會變壞吆寨。

4.湯婆婆&錢婆婆

雙胞胎的一對姐妹卻有著完全相反赏淌、互相對立的性格和價值觀。

宮崎駿希望通過反差和對比帶給觀眾一些思考啄清。

湯婆婆是個奧維爾小說《1984》里老大哥一樣的形象六水，她所運營的那間超級大澡堂就是這個社會的隱喻，等級森嚴辣卒，毫無感情掷贾。

在這架碩大的機器上，每個人都必須“有用”才可以活著荣茫，否則就被會變成待宰的動物想帅。

住在高大如城堡一般的湯屋里，湯婆婆追名逐利啡莉，對澡堂里的客人笑臉相迎港准，對自己的員工管教嚴格憎乙，每天晚上盤算著賬面營利。

像現(xiàn)實生活中那些壓榨員工的吝嗇的小老板叉趣，象征著社會中的資產(chǎn)階級或者官僚階級，也就是掌錢的資本家和掌權(quán)的政治家该押。

相比湯婆婆高大的湯屋疗杉、雇傭壓榨大量的員工為她賺錢。錢婆婆則淡泊名利蚕礼，看破紅塵似的在一個偏僻的仿佛世外桃源的郊外小屋里生活烟具。

同樣是有能力的人才，在這個世界上有人選擇了功名利祿奠蹬，有人選擇了平靜和與世無爭朝聋。

5.白龍

白龍一開始是一條河的河神，因為河道被人類填埋囤躁，無家可歸冀痕，所以投靠了湯婆婆，成為了湯婆婆最鐘意的大弟子狸演。

從自始至終都在幫助千尋來看言蛇，白龍本身是一個善良和正面的人，卻幫著湯婆婆白天監(jiān)視員工工作宵距，拿著雞毛當令箭腊尚，后來還去為了幫助湯婆婆偷錢婆婆的東西。

白龍象征著一代青年人在社會闖蕩满哪、職場打拼的過程中逐漸失去初心婿斥，失去自我的一批人。

他們在社會生存的過程中哨鸭，沾染了許多社會不良的氣息民宿，或者說在實現(xiàn)自己價值、升職加薪的路上像鸡，不得不使用一些不正義勘高、不道德的手段，但是慢慢地習慣了這樣的自己坟桅，變得與當初的自己面目全非华望。

從白龍的身上，我們看到的是一代青年人初心的喪失和三觀的再塑造仅乓。

三赖舟、成長

《千與千尋》里宮崎駿表達了一種對美好和善良的向往，和吉卜力工作的其他動畫作品一樣夸楣，童話故事的結(jié)局一般都是大圓滿的宾抓，不論是東方的吉卜力還是西方的迪士尼子漩。

電影里每一位角色都在成長，都在努力克服身上的缺陷石洗。

千尋曾經(jīng)是一個膽怯幢泼、消極、任性讲衫、安于現(xiàn)狀缕棵，在溫室中成長的青少年。

但是父母都變成了豬涉兽，她不得不獨自一人面對危險招驴，面對絕望，在湯屋的這段時間枷畏，她變得堅強别厘、勇敢预侯、執(zhí)著蒸殿。這個過程并不是一蹴而就的，我們在電影里完全能看見這個漸變的過程凡资。

面對錯綜復雜的問題和危難的情況渴肉，她學會努力去克服雕蔽，不僅自己成長得更加成熟，還使在湯屋里的人重新認識生存的意義宾娜，他們的生存不再是拼命地低頭打工批狐，唯利是圖。

但另一方面前塔，千尋的成長僅僅是品格上的變得堅強和勇敢嚣艇，并不是本質(zhì)上的改變，要說影片中到最后唯一一個沒有顛覆初始刻畫的角色性格华弓，那就是千尋食零。因為幸運的是，千尋雖然失去了名字寂屏，但她并沒有失去自己善良的本性贰谣。

一般的成長類電影都會先把主人公的三觀顛覆掉，然后再脫胎成新的自我迁霎，但宮崎駿相信真善美是更強大的力量吱抚。千尋的成長不是顛覆自我，而是守住真我的過程考廉。

把河神給的本來要用來拯救父母的僅剩一半的丸子給了無臉男秘豹，幫助他擺脫身體中的貪婪和污穢，幫助坊寶寶學會獨立昌粤，最后拯救了父母既绕。驕縱啄刹、偏執(zhí)、貪婪這些人類的劣根性都在千尋的影響下得以化解凄贩。

在動畫的結(jié)尾誓军，雖然和開頭呼應，仍然是那樣一家三口的一幅場景疲扎，但主人公已然改變昵时，我們可以看到一個成長得獨立、堅強的千尋评肆。

坊寶寶被錢婆婆變成小老鼠，和千尋一起去找錢婆婆的路上非区，終于見到了外面世界的美好瓜挽，并沒有像湯婆婆說的那樣被細菌傳染。結(jié)尾回到湯婆婆身邊的時候征绸，還學會了走路久橙。

從一開始任性地要求千尋必須陪他玩游戲，不管不顧白龍的死活管怠，到結(jié)尾幫助千尋淆衷，“威脅”湯婆婆放了千尋的父母，觀眾欣慰地看到了坊寶寶的成長渤弛。

湯屋即整個社會的縮影祝拯，無臉男進入湯屋以后，自以為金錢和食物是代表了世界上人人渴望的東西她肯，他把無限的金子和食物都遞給了千尋佳头，遞給了這個世界上唯一在乎的人，卻遭到了千尋的拒絕晴氨。

善良直率的無臉男因為長期沒有朋友康嘉、受到湯屋的排斥而造成的心理扭曲和受傷后的不甘心，千尋的拒絕讓他重新回憶起從前寂寞的心情籽前，于是做出了過激的一系列行為亭珍。

但最終在千尋的幫助下吐出所有污穢，離開了湯屋枝哄，并在錢婆婆的點化下留在了錢婆婆身邊肄梨，我們可以看到無臉男從原始單純到受到社會陰暗面污染，最后又擺脫貪婪和污穢重歸原始和單純挠锥，這也是一種成長峭范。

四、諷刺

整部動畫里有許多細節(jié)設(shè)計具有諷刺意味瘪贱。

1纱控、環(huán)保：

比如那段千尋招待河神洗澡的劇情辆毡，這一段不僅僅是為了推動后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，是千尋受到湯婆婆認可的重要反轉(zhuǎn)甜害，更是諷刺了環(huán)境污染的現(xiàn)狀舶掖。

影片中，小千從河神身上最先拉出來的是一輛自行車尔店。這里宮崎駿特別解釋過眨攘，他曾經(jīng)看見清理河道的清潔工人真的從河里撈上來一輛破舊的自行車。

而且不僅僅有自行車嚣州，還有洗衣機鲫售，水桶等各種垃圾，這些垃圾都是人丟到河里去的该肴。這個劇情設(shè)計非常直白的諷刺了人類對于環(huán)境保護意識的淡薄情竹。

關(guān)注環(huán)境保護的問題，除此之外匀哄，男主角白龍原本是人類世界的河神秦效，但是因為河流被人類掩埋而無家可歸，于是才到了湯婆婆的湯屋里涎嚼，同樣是在設(shè)計上諷刺了人類活動對環(huán)境所造成的破壞阱州。

2、食物：

食物在動畫里面映射“貪婪”法梯，代表人的貪欲苔货，千尋的父母因為大吃特吃神明的食物而被變成豬，而且還吃得那么夸張立哑。電影里可以看到千尋父親的那幅吃相蒲赂，代表了人類旺盛的貪欲。

無臉男把自己吃得體積那么大刁憋，變得無比丑陋和恐怖滥嘴，撐起他龐大身軀的不僅僅是食物，更代表了貪婪和物欲至耻，也正象征著在他心里瘋狂生長的欲望若皱。

坊寶寶同樣也是吃得無比夸張的肥胖，諷刺了現(xiàn)代社會父母給孩子滿足了多少無限制的物欲尘颓。這些物欲都是通過食物來達到象征的意味走触。

還有一個小細節(jié)，錢婆婆把坊寶寶變成小老鼠疤苹，把那三個頭型的怪物變成了坊寶寶互广，然而三個頭型的怪物并沒有把自己和坊寶寶調(diào)換了身份的事情告訴湯婆婆。因為如果湯婆婆一直把他們當作坊寶寶，那么他們就有源源不斷的食物可以獲取惫皱。

因此像樊，食物在整部動畫里是宮崎駿用巧妙的方法將貪欲和物欲具像化。

3旅敷、孩子：

宮老在聊《千與千尋》企劃的時候曾經(jīng)說過：

“已經(jīng)做母親的侄女帶著孩子來到山上小屋渡假生棍，當我看見她可愛的面容，就會想媳谁，我還沒有給她這樣大的孩子做出過合適的動畫涂滴。少女漫畫扔的滿屋都是，我看了看晴音，內(nèi)容大都是如何吸引男生的浪漫故事柔纵，怎么潮流已經(jīng)變成這樣了呢？我深信這絕不是一個10歲女孩所渴求的锤躁。難道我們就不能創(chuàng)作一些能引起她們共鳴的故事嗎搁料？無論如何，我要重新動筆作畫进苍，為了所有的孩子加缘，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀里鸭叙，讓他們擁有童年的快樂觉啊。同時，我還是沒有放棄過去的理念沈贝，盡量有所批判和思考杠人，有所把握∷蜗拢”

我們生活在一個“娛樂”泛濫的社會嗡善，成年人追求不斷的娛樂，以填補心靈的空虛学歧。

這同時會反映在孩童身上罩引。過剩的娛樂，淡化了他們的知覺枝笨，減退了他們創(chuàng)造力的天賦袁铐。動畫創(chuàng)作的一個目的，即是要刺激孩子那麻木了的知覺横浑，喚醒那沉睡了的創(chuàng)造力剔桨。

在現(xiàn)實生活中，大多父母舍不得讓孩子獨自面對種種困難徙融。因此一部用心制作的電影將是孩子借鑒的好對象洒缀。這個信念，促使吉卜力制作出了《千與千尋》。

電影是刻意將千尋塑造成一個平凡的人物的树绩，一個毫不起眼的典型的10歲日本女孩萨脑。每個10歲女孩，都能從千尋身上看到自己葱峡。她不是一個漂亮的可人兒砚哗，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦和任性的性格砰奕，更是惹人生厭蛛芥。

因此隨著影片的進行，觀眾會漸進有這樣的感覺：一見之下不過爾爾军援，發(fā)展下去覺得“還是有些可愛”仅淑，最終經(jīng)歷千山萬水走到她身邊，才驚呼“啊胸哥，原來她有這樣的魅力”——大吃一驚而記憶深刻涯竟。

五、音樂

本來想著宮崎駿系列寫完后空厌，再寫一篇久石讓專題的庐船，但這次忍不住想先聊一下《千與千尋》的音樂。

《千與千尋》里久石讓的作曲水平并不是超一流的嘲更，無法與具有宏大敘事筐钟、壯美磅礴的《幽靈公主》配樂相比，但是他總能非常透徹地理解宮老的劇情用意赋朦，然后做出來與劇情和畫面配合相當吻合默契的背景音樂篓冲。

電影里我最喜歡的兩首配樂：

1、One Summer's Day

這首曲子在開頭和結(jié)尾都出現(xiàn)過宠哄，首尾呼應壹将，但是同一首歌放在不同位置，情感已然完全不同毛嫉。

開頭的時候诽俯，鋼琴敲擊聲響起，千尋慵懶地坐在車子里承粤，時不時像外望一眼暴区，表現(xiàn)出對新環(huán)境很不感興趣的樣子。

正如它的名字一樣密任，這首配樂有一種很深切的夏天的味道颜启，沐浴在音樂聲中，使人很想輕輕地閉上眼睛躺在躺椅上浪讳，沖著涼風缰盏，讓心靜一靜。

這首配樂成為了很多人的減壓音樂，自己一個人獨處口猜、想專注地做些什么的時候负溪，打開音樂，當鋼琴聲緩緩響起的時候济炎，心仿佛也跟隨著泛起了陣陣波瀾川抡。

我覺得One Summer's Day是整部《千與千尋》電影中最經(jīng)典的配樂，甚至這首音樂被很多人直接冠以電影“千與千尋”的名字须尚。

到結(jié)尾的時候崖堤，千尋回到通往湯屋隧道的入門口，開頭的音樂再度響起耐床。

這時候的千尋早已不是開頭那個嬌氣被寵溺的小姑娘密幔，經(jīng)歷了湯屋神奇的冒險后，千尋成長為一個獨立撩轰、懂事胯甩、勇敢的女孩。

因此與開頭同樣的音樂響起時堪嫂，感覺卻完全不一樣了偎箫。

2、海

這首配樂在兩個地方出現(xiàn)過皆串，一次是在千尋和玲坐在湯屋房間陽臺的高處向下遠眺淹办，寂靜的夜晚，遠方零星燈火愚战，美麗的夜空下娇唯，一列火車從水面上掠過齐遵，駛向未知的遠方寂玲。

第一次觀影的時候，配合《汗Ｒ。》這首配樂拓哟，小玲說：“這里一下雨，就會變成海哦伶授《闲颍”

久石讓把宮崎駿這個唯美的畫面用音樂襯托渲染得簡直太過相得益彰。

這首配樂成就了這個畫面糜烹，這個畫面也成就了這首配樂违诗，正是因為每次聽這首音樂的時候都能想起這個唯美的畫面，才會覺得無比親切和美妙疮蹦。

在這幅場景下诸迟，小玲說，她總有一天一定要離開湯屋，去遠方的城鎮(zhèn)阵苇。而千尋此時才剛剛熟悉了湯屋的工作壁公，拯救父母的愿望還遙不可及，會不會在這里也要工作到永遠呢绅项？

兩個人心中苦澀而抓不到的夢紊册，仿佛飄落在這趟駛向遠方的列車上。

一種漂泊快耿、孤獨囊陡、失去目標、前途迷茫和空虛的感覺蘊含在這首歌里掀亥，每次聽的時候关斜，都有一種這樣的孤獨感。

這首音樂第二次出現(xiàn)的地方是千尋和無臉男踏上尋找錢婆婆的列車铺浇，因此這首音樂又有了“The Sixth Station”（第六站）這個名字痢畜。

列車上的二人一言不發(fā)，但是千尋無比堅毅執(zhí)著的眼神鳍侣，已經(jīng)表明了她的成長和獨立丁稀，拯救白龍的決心，拯救父母的執(zhí)著倚聚。

列車上的乘客進進出出线衫，天色也由日暮換為黑夜，最后偌大的車廂里只剩下他們二人惑折，他們尋找錢婆婆的決心隨著繼續(xù)開動的列車授账，一直駛向遠方。

此時惨驶，這首音樂響起白热，讓人有一種孤獨卻充滿著不屈信念的感覺。

“曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記粗卜，只是暫時想不起來而已屋确。”

在這部2個半小時的動畫長片里续扔，宮崎駿通過千尋的自救攻臀，完成了一個心靈的成長史。用光怪陸離的遭遇纱昧，詮釋了單純的初心刨啸，忘我的執(zhí)著。這樣一部優(yōu)秀的作品不管多久遠都依舊會被不同的時代所銘刻吧识脆。

end~