《金瓶梅》是娘衙猪，《水滸傳》是爹垫释，那《紅樓夢》就是女兒了

有人說《金瓶梅》是娘撑瞧，《水滸傳》是爹，那《紅樓夢》就是女兒了订咸。

如果說《水滸傳》里的西門慶只是突出武松的一個道具的話扭屁，到了《金瓶梅》就變成了一個極具豐富的人物了料滥。

我們把鏡頭聚焦在據(jù)考據(jù)在山東臨清這個地方，明末時大運河經(jīng)過此地高每，相當(dāng)于現(xiàn)在深圳這個改革開放前沿城市践宴。

在張竹山批注的康熙版的《金瓶梅》里大概有百十來回吧阻肩，極具現(xiàn)實批判主義。

這本書把明朝末年資本主義經(jīng)濟萌芽，人民的現(xiàn)實生活柒室，通過一個底層階級小藥鋪掌柜的兒子-西門慶，他最后如何變成山東首富的發(fā)家史淋漓盡致地表現(xiàn)了出來空骚。

相對于張岱所展視出士大夫的底蘊和龐大的家族體系，西門慶充其量只能算是個暴發(fā)戶囤屹。

西門慶是靠娶的寡婦帶過來的嫁妝發(fā)家的，特別是李瓶兒從花子虛那里帶來的幾千銀兩開的典當(dāng)鋪则涯。

包括后來直通蘇杭個人家庭作坊的綢鍛業(yè)粟判、鹽業(yè)等，都做得風(fēng)聲水起档礁，而所有這些利潤是以股份制形式組織起來的呻澜。

管家和直接干活的經(jīng)理人占有了其中的百分之二十的股份惨险，和現(xiàn)在一些公司的經(jīng)營模式有些相同。

這些財產(chǎn)的一大部分最后留入了蔡太師和蔡太師管家的手里栅受，官商勾結(jié)屏镊，而最大的受益者往往是官家而芥。

而西門慶則是由一個底層發(fā)跡的國民老公棍丐，有錢就不缺女人投懷送抱，《金瓶梅》里描述的大都是二十幾到三十來歲的女人歌逢。

今天來看悦冀，這樣的年齡都不算什么盒蟆，但放在古代的文學(xué)作品來說的話，是最容易被忽視的群體讨惩。

《金瓶梅》里的妓女也最為現(xiàn)實寒屯，喜新厭舊荐捻，沒有《杜十娘怒沉百寶箱》的悲壯，也沒有國外《茶花女》的深情寡夹。

而《紅樓夢》里都是豆蔻年華妙齡少女处面，一群沒有經(jīng)濟壓力的小姐丫鬟們，生活在一個烏托邦式的大觀園里菩掏。

即使有劉姥姥魂角、焦大這樣底層人物的出現(xiàn)，也不影響樂園里的卿卿我我智绸∫熬荆《紅樓夢》里所營造出的悲慘也是唯美的爪瓜。

黛玉葬花配上繁麗的詩文涣觉，死亡也被曹雪芹寫得凄清、純靜庄萎。而蘭陵笑笑生筆下的李瓶兒臨死前那種污穢是多么地真實迹恐，不敢想象！

《水滸傳》里的人物大部分都是硬漢形象通熄，武松一出場就是英雄，整個人物的塑造線性比較多赏枚。

最多加幾句罵人的臟字有點世俗氣，大部人應(yīng)該是這樣的栗恩，當(dāng)武大被殺死后，人民群眾迫于西門大官人的勢力汉操，都不敢說出真相。

而當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己周圍和自己一樣的人，有扒灰偷人等有喪人倫的事情時仰担，人民群眾就開始扮演起道德標兵的審判者。

對這些和自己一樣無權(quán)無勢的人嚴厲指責(zé)，冷嘲熱諷朴沿，不用大官老爺來審叛，所有被人抓住的犯錯的人都會淹死在唾沫腥子的汪洋大海中览芳。

這是《水滸傳》中最為真實的一面缚忧，《金瓶梅》是粗鄙的糕非、世俗的、現(xiàn)實的，對《紅樓夢》這部魔幻現(xiàn)實主義作品的影響是很深遠的。

《金瓶梅》還不同于《水滸傳》《紅樓夢》的地方在于窘茁，他是文人獨立文學(xué)創(chuàng)作的。

而《水滸傳》和《紅樓夢》都是一百年里經(jīng)過民間口耳相授，經(jīng)過繪本、說書等形式，人們已經(jīng)創(chuàng)造出一些形象后再經(jīng)過文人加工而成温数。

如果說握玛，《金瓶梅》是娘，《水滸傳》是爹愕撰，那《紅樓夢》就是女兒了。

而《金瓶梅》在批判現(xiàn)實這一方面，是最為冷酷的搀继〖±ǎ《紅樓夢》這個女兒吸取了爹娘的優(yōu)點，出落得也最為標志。

《金瓶梅》是娘齐板，《水滸傳》是爹橡羞，那《紅樓夢》就是女兒了 滋觉。

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