堅(jiān)持做一件事100天躲胳，看看自己有什么改變闸溃。

D041，2017年10月16日? ? 第十一周? ? ? 歐·亨利 周

一秉继、今日小理論

同伴壓力：同伴壓力指的是：" 因?yàn)榭释煌榻蛹{、認(rèn)可泽铛、肯定尚辑，為了避免被排擠，于是選擇違背自己的意愿所產(chǎn)生的心理壓力盔腔。"

同伴壓力有兩類：從眾型同伴壓力和競爭型同伴壓力杠茬。

從眾型同伴壓力指的是：迫使你和你的同伴 " 保持一致 " 的同伴壓力。比如要認(rèn)可同樣的價(jià)值觀弛随，要使用差不多價(jià)位的奢侈品瓢喉，乃至要按照 " 圈子 " 里的潛規(guī)則做事等等，都屬于從眾型同伴壓力舀透。

競爭型同伴壓力指的是：迫使你在群體中變得出類拔萃的壓力栓票。它會(huì)促使你爭取在和同伴的比較中勝出，如果無法勝出，就有可能被排斥或是輕視等等走贪。比較的對(duì)象多種多樣佛猛，比如比拼收入、婚姻坠狡、乃至孩子的學(xué)習(xí)成績等等继找。本期音頻主要討論的是競爭型壓力。

群體中的所有角色逃沿，都會(huì)遭受同伴壓力

同伴壓力會(huì)給我們?cè)斐稍鯓拥挠绊懀?/b>

當(dāng)人們聽到 " 壓力 " 這個(gè)詞時(shí)婴渡，往往最先想到的是它的負(fù)面作用，但實(shí)際上凯亮，同伴壓力也有兩面性边臼，它有消極影響，但也能給我們帶來好處假消。

1.同伴壓力的消極面

a. 增加你的 " 相對(duì)剝奪感 "硼瓣，降低你的幸福感

如果你的同伴都很優(yōu)秀，那么處于這樣的群體中置谦，你很容易產(chǎn)生 " 相對(duì)剝奪感 "。相對(duì)剝奪感指的是亿傅，當(dāng)你的成就比不上周圍人時(shí)媒峡，你所產(chǎn)生的挫敗感。舉個(gè)例子葵擎，如果你月收入 5 萬谅阿，但你的鄰居月收入?yún)s有 10 萬。那么即使你的收入并不低酬滤，面對(duì)鄰居時(shí)签餐，還是有種 " 比不上 " 的沮喪感。而相對(duì)剝奪感會(huì)降低人們的幸福感：你發(fā)現(xiàn)自己很難為取得的成就感到滿足和自豪 盯串。

b. 降低你的 " 自我價(jià)值感 "

研究發(fā)現(xiàn)氯檐，同伴壓力會(huì)降低你的 " 自我價(jià)值感 "，懷疑自己是不是不夠好体捏。而且冠摄，你越是重視某個(gè)領(lǐng)域里自己的成就，當(dāng)你被別人超越時(shí)几缭，你就受到的打擊就越大河泳。

而如果你的價(jià)值感來源于很多渠道，那么即使你在某個(gè)領(lǐng)域里被人打敗年栓，你依然可以從其他途徑中獲得成就感拆挥。

但如果，你不知道自己的核心價(jià)值來自哪個(gè)方面某抓，你就越有可能在各方面的同輩競爭中感到無限壓力——也就是說纸兔，更清楚地了解什么對(duì)你自己重要惰瓜，是緩解同輩壓力的重要前提。

2.同伴壓力也可以有積極影響

首先食拜，同伴壓力可以增強(qiáng)我們的自信鸵熟。如果你覺得自己原本并不擅長某種能力，然而你發(fā)現(xiàn)自己的同伴卻很擅長负甸，你會(huì)對(duì) " 自己能提升這種能力 " 感到更自信流强，因?yàn)槟愕耐橄蚰阏宫F(xiàn)了 " 人們能夠做得到 " 的可能性。

其次呻待，同伴壓力能夠敦促我們進(jìn)步打月。它可以成為我們自我提升的動(dòng)力，在你懈怠的時(shí)候督促你前進(jìn)蚕捉。同伴壓力能促進(jìn)我們與同伴之間的良性競爭奏篙，如果你能和一個(gè)與你水平相仿的同伴結(jié)成小組，彼此較勁迫淹，你能比一個(gè)人努力時(shí)更快地取得進(jìn)步秘通。

如何應(yīng)對(duì)同伴壓力？

我們已經(jīng)知道同伴壓力有好有壞敛熬，那么肺稀，如何更好地應(yīng)對(duì)同伴壓力，減少它對(duì)我們的負(fù)面影響应民，并加強(qiáng)它對(duì)我們的正面作用呢话原？

1.改變你的心態(tài)，平和地看待同伴壓力

有時(shí)人們面對(duì) " 同伴壓力 " 時(shí)感到不知所措诲锹，是因?yàn)樗麄儼淹閴毫吹眠^于糟糕繁仁。比如有人會(huì)質(zhì)疑自己 " 感到同伴壓力是不是因?yàn)樽约撼惺苣芰θ酰砸姴坏脛e人好 "归园，而實(shí)際上黄虱，你可以用更平和的態(tài)度去看待同伴壓力，因?yàn)樗腥硕蓟蚨嗷蛏贂?huì)感受到它庸诱，有同伴壓力不是你的問題悬钳。

此外，也不要排斥同伴壓力偶翅，錯(cuò)誤地認(rèn)為 " 同伴壓力是因?yàn)樽约盒男鬲M窄默勾、見不得別人好 "，當(dāng)你感到同伴壓力時(shí)聚谁，你要告訴自己：" 我不是見不得別人好母剥，我只是希望和他們一樣好 "。

2.將同伴壓力當(dāng)做自我提升的機(jī)會(huì)

實(shí)際上，同伴壓力能為我們提供自我提升的機(jī)會(huì)环疼。首先习霹，同伴壓力像是一個(gè) " 指示器 "，能告訴你哪些人值得你學(xué)習(xí)炫隶，因?yàn)槟悴粫?huì)在沒有優(yōu)點(diǎn)的人身上感到同伴壓力淋叶；而在識(shí)別出優(yōu)秀的同伴后，你可以向他們學(xué)習(xí)伪阶，比如模仿他們的演講方法煞檩、參考他們的學(xué)習(xí)方式等等。

其次栅贴，利用同伴壓力斟湃，你能夠敦促自己自我提升。除了和同伴結(jié)成 " 競爭小組 " 以外檐薯，我們也可以利用 " 不希望被同伴看低 " 的心態(tài)凝赛，來推動(dòng)自己自我提升。

3.充分地了解自己的愿望坛缕，給自己的愿望排列優(yōu)先級(jí)

要記啄沽浴：你不可能在每個(gè)領(lǐng)域都贏過別人。一旦你試圖在每個(gè)方面都要成為 " 第一 "赚楚，那么分散的精力遲早會(huì)將你耗竭陶衅，更有可能 " 一事無成 "。

因此直晨，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己在好幾個(gè)領(lǐng)域中試圖贏得他人時(shí)，你要了解自己到底最渴望獲得的是什么膨俐，最希望能在哪個(gè)方面被人尊重勇皇，給你的愿望排列優(yōu)先級(jí)，在最優(yōu)先的領(lǐng)域中投入更多精力焚刺。比如敛摘，如果我希望他人會(huì)因?yàn)槲业募夹g(shù)而夸獎(jiǎng)我，那么或許我不必特別執(zhí)著于成為一個(gè) " 最受歡迎的人 "乳愉。

4.學(xué)會(huì)從多種角度思考

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)群體中的同伴們熱衷于比較某種事物時(shí)兄淫，你需要冷靜下來，試著站在對(duì)立面思考一下：他們爭搶的榮譽(yù)是不是有意義蔓姚〔端洌或者你可以想象自己并非是群體的一員，從其他人的角度觀察群體的行為是不是合乎情理坡脐。這樣泄私，你可以避免陷入同伴之間盲目的競爭，浪費(fèi)了自己的時(shí)間。

5.在向上比較之外晌端，也要學(xué)著向下比較

在和那些更優(yōu)秀的同伴進(jìn)行比較時(shí)捅暴，我們也要學(xué)著 " 向下比較 "。看到那些比我們情況要糟糕的人咧纠，我們會(huì)對(duì)自己的現(xiàn)狀更加知足也更加感恩蓬痒。這并不是在鼓勵(lì)人們自暴自棄，而是希望人們可以有多種比較對(duì)象漆羔，能更準(zhǔn)確地評(píng)估自己的價(jià)值梧奢，不會(huì)因?yàn)橐晃兜叵蛳卤容^而低估了自己的成就。

只要我們還生活在群體之中钧椰，我們都不可避免地會(huì)感受到同伴壓力粹断。即使是再成功的人，也會(huì)有 " 我可能比不過別人 " 的時(shí)候嫡霞。

當(dāng)你覺得有壓力時(shí)瓶埋，要更加小心，不要被壓力操控著參與盲目的競爭诊沪，或是一味逃避养筒；而是應(yīng)該勇敢而謹(jǐn)慎地面對(duì)它，把同伴壓力變作自己的助力端姚。

二晕粪、今日電影推薦：

《科比的繆斯》紀(jì)錄片 豆瓣評(píng)分 9.1? 2015年上映

繆斯，在希臘語境中寓意“自由”渐裸、“詩意”和“靈感”

三巫湘、今日文章

歐·亨利《麥琪的禮物》、《最后一片葉子》

（一）作者介紹

歐·亨利（O.Henry昏鹃，1862年9月11日—1910年6月5日）

美國短篇小說家尚氛、美國現(xiàn)代短篇小說創(chuàng)始人，其主要作品有《麥琪的禮物》洞渤、《警察與贊美詩》阅嘶、《最后一片葉子》、《二十年后》等载迄。

歐·亨利與契訶夫和莫泊桑并列世界三大短篇小說巨匠讯柔，曾被評(píng)論界譽(yù)為曼哈頓桂冠散文作家和美國現(xiàn)代短篇小說之父，他的作品有“美國生活的百科全書”之譽(yù)护昧。

生平經(jīng)歷：

1862年9月11日魂迄，歐·亨利生于于美國北卡羅萊納州格林斯伯勒，原名威廉·西德尼·波特惋耙。

1865年极祸，歐·亨利3歲時(shí)慈格，母親因結(jié)核病而去世。同年遥金，他和他的父親搬到祖母家里居住浴捆，他與兄弟被送往堂親所開辦的一所私立學(xué)校讀書。他后來由他的祖母和姑姑撫養(yǎng)長大稿械，姑姑啟發(fā)了他對(duì)文學(xué)的喜愛选泻。

1876年，歐·亨利從姑姑的私立學(xué)校畢業(yè)美莫。然后他就進(jìn)入高中讀書页眯，但是在1877年被迫輟學(xué)，到叔叔的藥房里當(dāng)了五年學(xué)徒厢呵。少年時(shí)的歐·亨利喜歡畫畫窝撵，且頗具天分，他年少時(shí)便一心想當(dāng)畫家襟铭。

1882年3月碌奉，格林斯伯勒的一位名叫詹姆斯·K·霍爾的醫(yī)生見歐·亨利身體不好，帶他到得克薩斯州拉薩爾縣的一個(gè)牧羊場做客寒砖。歐·亨利一去便喜歡上了西部牧場的生活赐劣，在那兒一住就是兩年。他有時(shí)幫忙做牧羊人哩都、廚師魁兼、嬰兒看護(hù)員，并從一些移民那兒學(xué)了一段時(shí)間的西班牙語和德語漠嵌。

1884年咐汞，歐·亨利來到奧斯汀，住在一位同鄉(xiāng)的家里儒鹿，并在奧斯汀找到了工作化撕。歐·亨利當(dāng)過歌手、戲劇演員挺身、藥劑師、繪圖員锌仅、記者和出納員等章钾，改變了貧窮的生活狀況。西部生活激發(fā)了他的幽默細(xì)胞热芹，而且成為他后來的短篇小說的重要素材贱傀。他在21歲這一年改變了志向，立志成為作家伊脓。

1887年府寒，歐·亨利與阿索爾·埃斯蒂斯（婚后改為阿索爾·波特）結(jié)婚魁衙，同年在《底特律自由報(bào)刊與真實(shí)》上發(fā)表了作品。

1891年株搔，歐·亨利來到奧斯汀第一國民銀行當(dāng)出納員剖淀。

1894年，歐·亨利花250美元買下了奧斯汀的一家周刊纤房，將它更名為《滾石》纵隔，使它成為一份幽默雜志。他既當(dāng)編輯又當(dāng)出版商炮姨，自己寫文章捌刮，自己作畫。同年10月舒岸，聯(lián)邦銀行檢查員發(fā)現(xiàn)歐·亨利的賬目有問題绅作，他只好辭職。

1895年4月蛾派，在編輯《滾石》一年后俄认，雜志完全失敗，于是歐·亨利將雜志物歸原主碍脏。接著梭依，他們搬到了休斯頓，歐·亨利轉(zhuǎn)到《休斯頓郵報(bào)》當(dāng)記者和專欄作家典尾。

1896年2月役拴，歐·亨利受到了盜用公款的起訴，被傳受審并被暫時(shí)關(guān)押钾埂。他的岳父將他保釋出獄河闰。本來歐·亨利的案情并不嚴(yán)重，但他在傳訊的前一天逃到了新奧爾良褥紫，然后又逃到了洪都拉斯姜性。他在特古西加爾巴的旅館里呆了好幾個(gè)月。他早年間學(xué)的西班牙語幫了他大忙髓考，他在洪都拉斯開始寫長篇小說《白菜與國王》部念。

1897年2月，歐·亨利獲悉身患結(jié)核病的妻子病危氨菇，便趕回了奧斯汀儡炼。他回國后隨即被捕，但又很快再次被岳父保釋出獄查蓉。7月25日乌询，他的妻子阿索爾·波特死于結(jié)核病。

1898年2月豌研，歐·亨利被判有罪妹田，被判處五年有期徒刑唬党。3月25日，他開始在俄亥俄州哥倫布的聯(lián)邦監(jiān)獄服刑鬼佣。服刑期間驶拱，歐·亨利當(dāng)上了監(jiān)獄的藥劑師，同時(shí)為了維持女兒和自己的生活沮趣，以及供女兒上學(xué)屯烦，他開始認(rèn)真寫作短篇小說。

1899年12月房铭，他以“歐·亨利”為筆名在《麥克盧爾》雜志圣誕專號(hào)上發(fā)表了短篇小說驻龟。他把小說寄給他在新奧爾良的朋友，他的朋友再轉(zhuǎn)寄給雜志社缸匪。此后翁狐，他的筆名開始為讀者所關(guān)注。

1901年凌蔬，服刑3年零3個(gè)月后露懒，歐·亨利因在獄中表現(xiàn)良好而提前獲釋。7月24日砂心，他在匹茲堡與女兒團(tuán)聚懈词。

1902年，歐·亨利移居紐約辩诞，成了職業(yè)作家坎弯，創(chuàng)作了上百篇優(yōu)秀的短篇小說。在紐約译暂，由于大量佳作的發(fā)表抠忘，他名利雙收，有時(shí)也受到記者的采訪外永∑槁觯可他不僅揮霍無度，而且賭博伯顶，并染上了他父親的惡習(xí)酗酒囚灼。寫作的勞累與生活的無節(jié)制使他的身體受到了嚴(yán)重?fù)p傷。

1904年祭衩，歐·亨利出版了一生中唯一一部長篇小說《白菜與國王》灶体，這是一部結(jié)構(gòu)松散的政治諷刺小說，有時(shí)也被視作短篇小說集汪厨。

1906年赃春，歐·亨利出版了短篇小說集《四百萬》愉择。

1908年劫乱，他與第二任妻子莎拉·林德賽·科爾曼離婚织中。他的經(jīng)濟(jì)狀況也開始不好，為了緩解生活壓力衷戈，他不得不以很快的速度創(chuàng)作小說來換取稿費(fèi)狭吼，這也導(dǎo)致了他的作品的質(zhì)量參差不齊。他經(jīng)常一周六天喝酒殖妇、賭博刁笙，第七天花一天來寫一篇短篇小說，再交給雜志發(fā)表谦趣。同年疲吸，他出版了短篇小說集《城市之聲》和《最后一片葉子》。

1909年前鹅，歐·亨利出版了短篇小說集《命運(yùn)之路》。

1910年，歐·亨利創(chuàng)作了《紅毛酋長的贖金》砍的。6月3日筏餐，歐·亨利在寫作他一生中最后一篇短篇小說《夢》時(shí)病倒了。6月5日捂寿，歐·亨利死于肝硬化口四。他的葬禮在紐約舉行，他被葬于北卡羅來納州阿什維爾秦陋。

創(chuàng)作特點(diǎn)：

從題材的性質(zhì)來看蔓彩，歐·亨利的作品大致可分為三類。

一類以描寫美國西部生活為主踱侣；一類寫的是美國一些大城市的生活粪小；一類則以拉丁美洲生活為對(duì)象。

這些不同的題材抡句，顯然與作者一生中幾個(gè)主要生活時(shí)期的不同經(jīng)歷探膊，有著密切的關(guān)系。而三類作品當(dāng)中待榔，無疑又以描寫城市生活的作品數(shù)量最多逞壁，意義最大。

歐·亨利的小說通俗易懂锐锣，其中無論發(fā)生了什么腌闯，發(fā)生在何處，也無論主人公是何等人物雕憔，他的故事寫的都是世態(tài)人情姿骏，并且易有濃郁的美國風(fēng)味。

一般說來斤彼，驅(qū)使人們行動(dòng)的欲望和動(dòng)機(jī)是相當(dāng)復(fù)雜的分瘦，但是歐·亨利人物的思想相對(duì)來說卻都比較簡單蘸泻，動(dòng)機(jī)也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富嘲玫。這一方面大概因?yàn)槊绹莻€(gè)平民社會(huì)悦施，不存在天生高人一等的貴族階級(jí)，既然金錢面前人人平等去团，貧富就成了社會(huì)的主要矛盾抡诞。

另一方面，此時(shí)正值美國內(nèi)戰(zhàn)后的“鍍金時(shí)代”土陪，拜金主義盛行昼汗，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災(zāi)鬼雀，似乎只要人能賺到錢便是成功乔遮，并不問問錢的來歷是否清白合法，金錢的占有程度便成了人們關(guān)注的中心取刃，歐·亨利筆下的蕓蕓眾生就是生活在這樣一個(gè)金錢主宰的世界中蹋肮，他們的處境動(dòng)機(jī)，他們的喜怒哀樂璧疗，大都與金錢的占有有關(guān)坯辩，所以歐·亨利描繪的世態(tài)人情，無論是善是惡崩侠，都有某種美國式的單純漆魔。

歐·亨利小說中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環(huán)境中，仍能對(duì)他人表現(xiàn)出真誠的愛與關(guān)懷却音，做出難能可貴的犧牲改抡。

歐·亨利對(duì)惡具有同樣的敏感，他把美國這個(gè)名利場上的把戲看得十分透徹系瓢，那些“叢林中的孩子們”爾虞我詐阿纤，勾心斗角，巧取豪奪夷陋，行的都“叢林法則”欠拾。殘忍遇到狠毒，小騙碰上大騙骗绕，強(qiáng)盜騙子縱然高明藐窄，卻仍然斗不過金融家，華爾街的經(jīng)紀(jì)人是決不手下留情的酬土，更可悲的是荆忍，在這種對(duì)財(cái)富的角逐中，人們的靈魂受到腐蝕，年輕的姑娘明明在飯館當(dāng)出納員刹枉，卻偏偏裝腔作勢践惑，假冒名門望族。

歐·亨利筆下的善與惡并不那么截然分開嘶卧，涇渭分明，它們之間有著一個(gè)廣闊的中間地帶凉袱，其中存在著良心發(fā)現(xiàn)芥吟，幡然悔悟，重新做人的種種可能性专甩。

風(fēng)格：意外結(jié)局

歐·亨利的小說在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的“意外結(jié)局”钟鸵，只有到了最后一刻，“謎底”才最終解開涤躲，情節(jié)的發(fā)展似乎明明朝著一個(gè)方向在發(fā)展棺耍，結(jié)果卻來個(gè)出其不意。

這意外的結(jié)局一般說來是比較令人寬慰的种樱，即便是悲哀的結(jié)局蒙袍，也常包含著某種光明之處，這就是所謂“帶淚的微笑”嫩挤，即“歐·亨利式結(jié)尾”害幅。

悲劇在歐·亨利的筆下是很少發(fā)生的。然而岂昭，意外的結(jié)局不能不經(jīng)常依賴于某種偶然性以现，而太多的偶然性又不能不與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生距，所以“意外結(jié)局”一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然约啊，同時(shí)也使它們?nèi)狈ι疃取?/p>

以現(xiàn)實(shí)主義的筆法邑遏，觸及中下層人群的日常狀態(tài)，并提煉出貧苦生活中的幽默恰矩、機(jī)智的一面记盒；善用各種戲劇性巧合，以意想不到的方式結(jié)尾外傅，這正是美國短篇小說家歐·亨利的典型風(fēng)格孽鸡。

幽默

兩難的處理和意外的結(jié)局往往產(chǎn)生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中栏豺，幽默是貫穿始終的彬碱，有的專門是為幽默而幽默的。

歐·亨利諷刺奥洼，但不流于諷刺巷疼，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時(shí)能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鐘擺》那樣嚼沿，它們體現(xiàn)了歐·亨利透視生活的能力估盘。

歐·亨利的語言本身也充滿了夸張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用骡尽，使大眾讀者更能接受遣妥。

敘述視角

歐·亨利的小說常常采用全知敘述者，即采用無所不知攀细、無處不在的“上帝視角”對(duì)故事世界的一切予以揭示箫踩，還會(huì)不時(shí)地站出來對(duì)故事中的人物、場景進(jìn)行評(píng)述谭贪。

不過境钟，“即便在一些以全知視角為主導(dǎo)的小說中，故事外敘事者有時(shí)也會(huì)暫時(shí)放棄自己的視角俭识，采用人物視角來揭示人物對(duì)某個(gè)特定空間的心理感受慨削。”人物視角就會(huì)作為人物的感知而構(gòu)成故事內(nèi)容的一部分套媚，從而有效地塑造人物形象缚态、展示人物心理活動(dòng)，進(jìn)而揭示作品的主題堤瘤。

人物形象：人物類型化猿规。

在歐·亨利的小說中，有關(guān)人物外在特征的細(xì)節(jié)描寫宙橱，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)人物內(nèi)心世界的探索和解析姨俩。也許是受篇幅所限，也許是歐·亨利對(duì)于呈現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突不是很感興趣师郑，他常把小說中的人物稱為“提線木偶”环葵，認(rèn)為他們無力掌控自己的命運(yùn)，帶有典型的宿命論色彩宝冕。

由此张遭，他更樂于描繪和呈現(xiàn)“木偶們”身處的社會(huì)背景。由于缺乏人物心理描寫地梨，很少觸及人物的內(nèi)心沖突菊卷，被刻畫的人物有時(shí)會(huì)顯得缺乏個(gè)性和深度，不免陷入類型化的窠臼宝剖。

小說中的主人公大多是男性洁闰，而且常常被貼上傳統(tǒng)類型的標(biāo)簽：好人與壞人，以及一些變體万细。經(jīng)常出現(xiàn)的人物有：牛仔扑眉、牧羊人、騎警、醫(yī)生腰素、強(qiáng)盜聘裁、銀行家、小職員弓千、農(nóng)夫衡便、廚師，以及他們的妻兒洋访。

在每一個(gè)短篇中镣陕，歐·亨利只需從形形色色的人物類型中挑選出幾種，把人物關(guān)系稍加變換捌显，再輔以有趣或離奇的情節(jié)，就能炮制出使讀者滿意的作品总寒。

有評(píng)論家認(rèn)為扶歪，歐·亨利這種創(chuàng)作態(tài)度削弱了他的小說力度，導(dǎo)致了他的小說過于簡單摄闸、類型化善镰；不夠細(xì)膩，缺乏深度和復(fù)雜性年枕。

尤其是他的“西部小說”炫欺，人物的動(dòng)作只停留在事物表面，結(jié)果使得多數(shù)小說只描繪了一些人類最基本的情感熏兄，諸如：愛品洛、恨、恐懼摩桶、貪婪和憤怒桥状。

除此之外，人物之間的大多數(shù)沖突都以婚姻或死亡結(jié)束硝清，不管讀者感到滿意還是悲傷辅斟、憤慨，都只能被動(dòng)接受芦拿，因?yàn)樾≌f已經(jīng)隨著“令人吃驚”的結(jié)尾戛然而止了——沒有任何分析人物動(dòng)機(jī)的內(nèi)容了士飒，因?yàn)槎唐≌f的篇幅非常有限。當(dāng)然蔗崎，這對(duì)讀者也是一種挑戰(zhàn)酵幕，對(duì)結(jié)局不滿意的讀者，完全可以把故事結(jié)局當(dāng)成開放式結(jié)尾缓苛，對(duì)其進(jìn)行加工再創(chuàng)作裙盾。

負(fù)面評(píng)價(jià)：“歐·亨利的作品是小把戲，叫人眼花繚亂，趣味橫生番官，但畢竟只是小把戲庐完。”（《劍橋美國文學(xué)史》評(píng)）

“（歐·亨利）整個(gè)是一個(gè)消遣作家徘熔∶徘”（美國作家德萊賽評(píng)）

正面評(píng)價(jià)：歐亨利是美國流行文學(xué)的中心人物。他享有大量的酷师、長久的讀者讶凉，他的名聲幾乎等于短篇小說這種文體，雖然他說不上是這種文體的創(chuàng)造人之一山孔，或者說是主要的創(chuàng)新人之一懂讯。他的喜劇天賦相當(dāng)突出……對(duì)于歐·亨利來說，最重要的是他留住了一個(gè)世紀(jì)的觀眾：普通讀者在他的故事里看到的是他們自己台颠，不是更真實(shí)或者更奇怪褐望，而是像他們自己的過去和現(xiàn)在一樣。 ——美國耶魯學(xué)派批評(píng)家哈羅德·布魯姆評(píng)

（二）串前、《麥琪的禮物》

1.雙重線索瘫里、虛實(shí)并重

小說從開篇就構(gòu)筑了兩條線索，即明線與暗線雙重線索：吉姆賣表買發(fā)梳是暗線荡碾，德拉賣發(fā)買表鏈則是明線谨读；雙重線索又非平均用墨，作者沿德拉賣發(fā)這條明線展開故事坛吁，并不惜筆墨劳殖，將筆觸著重放在刻畫德拉的形象上。

通過對(duì)許多細(xì)節(jié)生動(dòng)描述拨脉，將德拉賣發(fā)前的焦急闷尿、憂愁和猶豫的內(nèi)心活動(dòng)以及買表鏈送給吉姆時(shí)的急切、興奮和忐忑不安表露的淋漓盡致女坑。

但是填具，對(duì)于吉姆賣金表、買發(fā)梳的過程匆骗，卻沒有作任何描寫劳景，只是在最后吉姆“我是賣了金表換了錢給你買的發(fā)梳”這句極其平靜的話中一語帶過。雖然對(duì)吉姆賣表買發(fā)梳的過程沒有詳細(xì)交待碉就，但由于之前有德拉數(shù)錢等場景作為藝術(shù)鋪墊盟广，使讀者完全可以想象出買發(fā)梳過程同樣充滿感人的場景。

短篇小說引入入勝的特點(diǎn)在于作家能“以少勝多”瓮钥，筆墨凝練筋量，緊抓一兩個(gè)側(cè)面迅速勾勒人物風(fēng)姿烹吵，完成人物刻畫。

作者通過兩條線索一名一暗桨武、一實(shí)一虛肋拔，圍繞“互送禮物”交點(diǎn)，給讀者留下了廣闊的想象空間呀酸，經(jīng)過讀者補(bǔ)充的想象凉蜂，吉姆的形象仍然是豐滿的，這就是作者表現(xiàn)手法的獨(dú)到之處：對(duì)兩個(gè)同等重要的人物描寫性誉，一個(gè)是精雕細(xì)鏤窿吩、濃墨重彩，另一個(gè)是惜墨如金错览、簡單勾勒纫雁，從而使小說虛實(shí)相應(yīng)、有詳有略倾哺，同時(shí)又保證了人物形象豐滿轧邪。

2.懸念疊加、引入入勝

巧設(shè)懸念悼粮，突發(fā)逆轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)方法是歐·亨利善用的寫作手法闲勺，也是其敘事性作品引人入勝的法寶曾棕。

小說開篇即點(diǎn)明“明天就是圣誕節(jié)了”扣猫，使故事一開始就處于一種張力之中。隨后翘地，通過設(shè)置一個(gè)接一個(gè)的懸念申尤，使情節(jié)曲折跌宕，使作品生動(dòng)感人衙耕，能緊扣讀者心弦昧穿。

作者在開篇就設(shè)置了一個(gè)懸念：圣誕節(jié)前一天，女主人公德拉三次數(shù)她僅有的一元八角七分錢橙喘，且大哭一場时鸵。作者并沒有直接解開謎底，轉(zhuǎn)而描述主人公生活的拮據(jù)和夫婦兩人篤厚的感情厅瞎。

通過這種“墊疑”為情節(jié)發(fā)展作了必要的鋪墊之后饰潜，才回轉(zhuǎn)筆頭點(diǎn)給出了答案“明天就是圣誕節(jié)了”，而她“只能拿一塊八角七分錢給杰姆買一件禮物”和簸，而且是“一件精致彭雾、珍奇而真正有價(jià)值的東西。

在情節(jié)發(fā)展部分锁保，德拉突然在鏡子面前端詳薯酝，她的表情發(fā)生了急劇的變化半沽，并很快地把頭發(fā)散開∥獠ぃ”這種驟變的原因是什么者填？這是作者設(shè)置的第二個(gè)懸念。同樣橄务，作者仍不急于釋解懸念幔托，而是運(yùn)用夸張手法，“使那女王的珍珠寶貝黯然失色”蜂挪，借助古代美貌著稱的阿拉伯希巴皇后極力渲染了女主人公的頭發(fā)重挑，其目的是加重她為丈夫作出犧牲的份量，為情節(jié)發(fā)展作必要的鋪墊棠涮，同時(shí)這也是含蓄地在釋解懸念：德拉賣了頭發(fā)谬哀，為丈夫買來一條白金表鏈。

可以說严肪，從標(biāo)題到正文到結(jié)尾史煎，處處都有作者精心設(shè)置的懸念，就是這樣一個(gè)接一個(gè)懸念的設(shè)置驳糯，把故事情節(jié)逐漸推向高潮篇梭，成為小說情節(jié)發(fā)展的原動(dòng)力，使這篇名著的情節(jié)環(huán)環(huán)扣緊酝枢、錯(cuò)落有致恬偷、曲折跌宕、有張有弛帘睦。這當(dāng)然使得小說緊張精彩袍患，引人入勝。

（三）竣付、《最后一片葉子》

一诡延、結(jié)構(gòu)明暗渾然一體

短篇小說不同于長篇小說，因?yàn)樗c容量短小古胆，不能多線交錯(cuò)展開肆良，只能在二、三人之間單線地發(fā)展情節(jié)關(guān)系逸绎。但是手法高妙的作家卻可以在短篇中巧設(shè)明線與暗線惹恃，使兩者交相輝映，收到事半功倍之效桶良。

歐·亨利的小說在這方面則是很成功的座舍。他小說的結(jié)構(gòu)多是明暗重疊，明暗交叉陨帆，共同構(gòu)筑情節(jié)發(fā)展曲秉。眾所周知采蚀，葉子是在此文中起到了貫穿全文的作用。

葉子像一條絲帶一樣把松散的全文給穿了起來承二。作者不斷的提到葉子榆鼠，并對(duì)葉子生長的環(huán)境進(jìn)行描述，這甚至超越了對(duì)主人公的描述亥鸠。文中數(shù)次提到了葉子生長環(huán)境妆够，一次比一次更加惡劣。先從瓊西一片片地?cái)?shù)落葉入手负蚊，將凄涼神妹、悲觀的氛圍烘托得恰到好處。

惡劣的天氣家妆，紛紛的落葉自然會(huì)帶給主人公鸵荠，尤其是個(gè)病人，悲涼的心情伤极。我們本以為愈發(fā)惡劣的天氣會(huì)使那片孤零零的葉子掉下來蛹找，特別是經(jīng)過雨雪交加的黑夜之后，誰知它卻毅然地掛在樹上哨坪，而且作者對(duì)其葉子還進(jìn)行了詳細(xì)地描述庸疾，深綠色的根，枯黃的葉邊当编，將整片葉子像水彩畫一樣呈現(xiàn)在讀者眼前届慈，這一步步地伏筆，前后呼應(yīng)凌箕，也為最后一段揭示真相打了很好鋪墊拧篮，致使最后結(jié)局不會(huì)顯得那么不合邏輯词渤。

同時(shí)牵舱，作者還在整個(gè)作品中鋪墊了很多暗線，例如缺虐，對(duì)瓊西愿望的描述芜壁，對(duì)瓊西食欲的描寫，及醫(yī)生出現(xiàn)場景等等都是暗線高氮，但是也在一步步恰到好處地演繹著故事的發(fā)展慧妄。

二、思想上充滿人性美

《最后一片葉子》就是一篇充滿人性之美的文章剪芍，瓊西和蘇的友誼塞淹、貝爾曼的犧牲精神以及最后一片葉子所蘊(yùn)涵的深遠(yuǎn)意義無一不在提醒我們盡管生活如此艱辛，卻有一種力量在支持著我們不斷向前罪裹，去改變現(xiàn)狀并追求美好的明天饱普，那就是人性的真运挫、善、美套耕。

文章中對(duì)瓊西和蘇的友誼并未很多筆墨谁帕，但從作者在細(xì)節(jié)上生動(dòng)、細(xì)膩的刻畫不難看出兩位姑娘之間的真摯友誼冯袍。首先她們志趣相投匈挖，對(duì)藝術(shù)、生活共同的追求使她們走到一起康愤，她們“發(fā)現(xiàn)彼此對(duì)藝術(shù)儡循、食品和時(shí)裝的愛好非常一致，便合租了那間畫室”征冷；更為重要的是贮折，當(dāng)瓊西患上肺炎時(shí)，蘇對(duì)她的關(guān)心和照顧资盅。

當(dāng)醫(yī)生告訴蘇调榄，瓊西的生存幾率只有十分之一后，她“把一條餐巾哭得一團(tuán)濕”呵扛，而后卻裝作精神抖擻的樣子走進(jìn)瓊西的屋子每庆，告訴瓊西“醫(yī)生說你迅速痊愈的幾率是，讓我想想他是怎么說的——他說有九成幾率今穿！”蘇自己承受痛苦而不把真相告訴朋友缤灵，是為了讓瓊西能以樂觀的態(tài)度與病魔作斗爭。

此外蓝晒，瓊西的飲食起居也完全由蘇照顧腮出。如果說瓊西和蘇是溫暖的火苗，那貝爾曼的自我犧牲就是熊熊燃燒的烈火芝薇，令人震撼胚嘲、熱血沸騰。文章中鮮有對(duì)貝爾曼的正面描寫洛二，僅寥寥幾筆馋劈，一個(gè)生活在社會(huì)底層、六十多歲晾嘶、長相不出眾妓雾、身材瘦小且藝術(shù)生涯不得志的老頭便躍然于眼前。

正是這樣一位老人垒迂，當(dāng)聽到瓊西身患肺炎械姻、認(rèn)為自己的生命如冬天的常春藤葉般搖搖欲墜時(shí)，他暗自決定為她畫一片永不凋零的藤葉机断。于是楷拳，在那個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚材部，老畫家不畏嚴(yán)寒，畫出了他的第一幅也是最后一幅杰作唯竹。而為了最后的杰作乐导，貝爾曼獻(xiàn)出了自己的生命；但貝爾曼是成功的浸颓，因?yàn)樗臓奚锉郏贻p的瓊西活了下來。犧牲自己产上、挽救別人棵磷，這是一種人性的善。

文章并未對(duì)貝爾曼畫藤葉進(jìn)行直接描寫晋涣，卻在最后定格為“一盞沒有熄滅的燈籠仪媒，一把挪動(dòng)過地方的梯子，幾只扔得滿地的畫筆谢鹊，還有一塊調(diào)色板算吩，上面涂抹著綠色和黃色的顏料……”這些物體安靜地?cái)[放著，除了貝爾曼死后給人們留下的悲傷和寂寞佃扼，歐·亨利似乎在向我們傳達(dá)著這種自我犧牲精神偎巢，他讓這種犧牲挽救了瓊西的生命，向我們表明這樣的自我犧牲精神是人性中為偉大和美好的東西兼耀，正是它在支持人類不斷向前發(fā)展压昼。

四、今日收獲

1瘤运、同伴壓力：這種說法第一次聽說窍霞，我們通常把這種現(xiàn)象稱作為“攀比”，實(shí)際上攀比也只是同伴壓力中的一種拯坟，這個(gè)理論中有一句話“你不知道自己的核心價(jià)值來自哪個(gè)方面但金，你就越有可能在各方面的同輩競爭中感到無限壓力——也就是說，更清楚地了解什么對(duì)你自己重要似谁，是緩解同輩壓力的重要前提傲绣÷痈纾”

所以巩踏，找到對(duì)自己最重要的，是抵抗任何問題的前提续搀。

而尋找什么是自己重要的塞琼，唯有嘗試，一句話禁舷，就是實(shí)踐彪杉，行動(dòng)毅往，行動(dòng)，行動(dòng)派近。

緩解壓力的方法：了解自己-------行動(dòng)起來------調(diào)整心態(tài)------思考-----行動(dòng)

2攀唯、學(xué)習(xí)歐·亨利的文章：

一是了解了外國短篇小說，認(rèn)識(shí)了歐·亨利與他的小說渴丸，接觸小說的社會(huì)背景及相關(guān)知識(shí)侯嘀。

二是歐·亨利的文章的視角，與前面學(xué)習(xí)的文章不同谱轨，知道寫作小說戒幔，人稱、視角的不同土童，“上帝的視角”是一種強(qiáng)勢的诗茎，不容置疑的效果。

三是歐·亨利的文章的結(jié)構(gòu)献汗，明敢订、暗兩條主線，在筆墨上的輕重罢吃，效果上不同枢析，值得學(xué)習(xí)。

四是文章的思想性刃麸。人性的溫暖和善醒叁，任何文字，都應(yīng)是正能量的泊业，美好的把沼、溫暖的思想的傳遞。