在時尚雜志工作多年中，最讓我厭倦的是我們永遠在報導國外的大品牌這一季的潮流趨勢贮预。我總在想贝室，那和我們有什么關系契讲？看了無數身材堪稱完美的中國超模穿著國外大品牌的樣子，除了覺得“衣服很美”以外滑频，基本就是無感的驹碍。而在街上看普通中國人對于低胸裝驶拱、超短裙牍帚、露臍裝的駕馭伍伤，大多情況是不忍直視的。
與之相反的是绘搞，每當看到大銀幕中一些中國女演員穿著旗袍的樣子時彤避，我都會被那種渾然天成的美所震驚。那是我們平時在時尚雜志上看不到的一種美夯辖。
衣服把穿著者襯托了出來琉预，而不是把她淹沒。
看到這些中國女性的氣質和旗袍如此渾然一體蒿褂，直至氣韻從每一針每一線中氤氳出來圆米，那種美，應該屬于中國式的傾國傾城吧贮缅。
“洋氣”這個詞曾經是不折不扣的褒義詞，但今天聽起來已經有些酸味了介却。等中國人越來越有自信谴供，也許就不需要在身上狂貼“洋氣”標簽了。但在時裝行業(yè)齿坷，這樣的情況似乎并沒有得到改善桂肌，無論是設計師還是媒體，還是在一位地追逐并弘揚國外的審美永淌。
女性獨特魅力的養(yǎng)成崎场，一定和服裝有關系。一個自信的文化能夠創(chuàng)造出其獨特的穿著遂蛀，這種穿著和生活其中的女性氣質是相得益彰的谭跨，也只有這樣的組合才能夠創(chuàng)造出獨特的穿衣文化。
如果說中國有哪個時代的女性是足夠自信且獨立于世的李滴，那一定是上世紀初的上海螃宙。當時，裙擺長度拖到地面的“掃地旗袍”開始在上海流行所坯。為了方便走路谆扎，當時的設計師就在旗袍的兩側設計了兩個開衩。后來開衩越開越高芹助，原因不是為了露腿堂湖，而是為了展示旗袍里襯邊緣的蕾絲花邊和時髦的尼龍絲襪闲先。后來從40年代開始，短旗袍逐漸流行并取代了長旗袍无蜂，開衩也從二三十厘米的高度回歸到了十厘米左右伺糠。
任何一個時裝潮流的變遷都是有它的邏輯的。它映射了當時當地的人審美風格酱讶、生活方式的變化退盯。這也是為什么整個西方時裝史可以寫成幾千頁的書卷，背后涵蓋了西方文明的變遷泻肯。而在東方渊迁，除了日本時裝設計師們還在源源不斷地挖掘他們傳統(tǒng)服飾的靈感，把它們現代化（或者加入西方的設計理念）灶挟，被全世界頂禮膜拜以外琉朽，在中國，更多的是一種斷章取義地把國外潮流直接拿來（今天中國的時裝設計師大多采用的是西方時裝的審美體系）稚铣，所以它是碎片化的箱叁、無邏輯、不連貫的惕医，也是和我們的生活以及文化不相關的耕漱。一個文化如果連自己的審美體系都丟棄了，便也沒有什么獨立性和創(chuàng)造性可言抬伺。
旗袍的歷史最好地說明了它為何能成為西方眼中最能夠代表中國的穿著：旗袍起源于漢人集中的上海螟够，再由東部沿海城市傳入內陸。旗袍的最初流行和民國的女權運動有關峡钓。據張愛玲的《更衣記》記載妓笙，中國自古以來女人都要上下“兩截穿衣”（上衣和褲子裙子要分開穿），但深受西方男女平權影響的女子們卻表示不服能岩，于是開始流行“女扮男裝”寞宫，穿上了寬大的男子長袍，之后逐漸演變成了女式的現代旗袍拉鹃。旗袍正是因為把中式審美和西方當時最先進的文化思潮結合在一起辈赋，才能成為有內涵有生命力的服裝款式。
當然膏燕，并非所有的中國女孩都適合穿旗袍炭庙，大多數身邊的朋友都抱怨旗袍對于身材的要求太過苛刻。在此我想要弘揚的不是旗袍這種服裝煌寇，而是它所代表的東方審美以及一種穿衣的理念——找到適合你身材和氣質的穿著比穿什么奢侈品都重要焕蹄。
因為大多數中國女孩的身材比起外國女孩來說是扁平的，并且骨架小阀溶，很少有九頭身的長腿腻脏。這就需要在穿衣上用適合自己的款式和比例把自己的優(yōu)勢以及屬于自己的氣質強調出來（這在后面的文章中我們慢慢分析）鸦泳。另外，如果沒啥可露的就真的不用特意露了永品，畢竟裸露并非東方女孩的長處做鹰。但那種含蓄內斂的美卻是我們可以輕輕松松拿捏的。
要知道鼎姐，在上個世紀初钾麸，當中國對于歪果仁來說還是一個神秘國度的時候，東方女性在國外是被頂禮膜拜的炕桨。她們的穿著和外國女星低胸饭尝、露腰、露大腿的穿衣風格截然不同献宫，高領钥平、圓襟、過膝姊途、裙擺開衩的旗袍設計涉瘾，把東方女孩含蓄的性感以及神秘表達得恰到好處。西方人甚至把中國女人稱為“黃禍”捷兰，因為她們太迷人了立叛，所到之處沒有人不拜倒在她的石榴裙下的。今天時尚圈所流行的“禁欲系”贡茅，很可能就是由東方女性引領的秘蛇。但那絕不是“性冷淡”，而是一種比裸露更高級的性感友扰。
以下幾位彤叉，我覺得代表了東方女孩最美的樣子庶柿。她們越是長時間浸潤在“洋氣”環(huán)境中村怪，越是知道自己的東方氣質才是獨特之處。她們穿著旗袍的樣子浮庐，美得那么脫俗甚负，最重要的是，她們將服裝穿出了自己的樣子审残。這才是穿衣服的最高境界梭域。
作為默片時期中國最著名的影星之一，阮玲玉被譽為民國四大美女之一搅轿。電影《神女》中阮玲玉的表演風格清麗脫俗病涨，最重要的是她身著旗袍的迷人姿態(tài)被人牢牢記住。在電影《阮玲玉》中飾演主角的張曼玉評價她說：“我覺得阮玲玉的骨子里有一種說不出的妖媚璧坟〖饶拢”
生于香港的美國籍演員關南施是首位風靡西方的亞洲面孔赎懦，因為出演電影《蘇絲黃的世界》中的主人公蘇絲黃而被西方所熟知。東方臉蛋加上不遜于西方女性的豐滿線條幻工，讓她把旗袍穿出了不一樣的風姿励两，被60年代的西方看作東方女性的符號。
在洛杉磯出生的華裔女星黃柳霜17歲便在默片電影《the Toll of the Sea》中出演囊颅，并因為極具東方特色的風格成為當時的時裝偶像当悔。由于她常常出演一些性格強勢的女性角色，之后西方常用于形容東方女性的“dragonlady”（龍女）形象的原型就是她踢代。
1992年張曼玉出演電影《阮玲玉》獲得柏林電影節(jié)影后盲憎，兩個時代的中國女性在熒幕上完美結合。2000年由她出演的《花樣年華》奸鬓，從頭至尾她穿著的30多套旗袍焙畔，幾乎成為現代旗袍最好的范本。電影上映后裁縫店開始接到大量“做一條一模一樣”的訂單串远。電影在海外的上映更是掀起一股“旗袍熱”宏多，它也成為對國際時尚界影響最大的電影之一。
章子怡是另一位我覺得頗具有東方氣質的女星澡罚。她成功躋身國際影壇并被西方觀眾所熟知伸但，除了因為出演《臥虎藏龍》等深得老外心的杰作，更因為她在大銀幕上飾演的一系列外表溫婉留搔、內心剛烈的形象也代表了中國女性在西方人心目中的印象更胖。最重要的是，她能把旗袍穿出千萬種不同的味道隔显，之后包括《茉莉花開》却妨、《2046》、《梅蘭芳》括眠、《一代宗師》等電影中彪标，章子怡把旗袍演繹出了時髦現代、風情萬種掷豺、內斂知性捞烟、外柔內剛等不同風格。
現代中國人不敢輕易嘗試的碎花当船，在暗色底色上不會顯得土题画，而且用在旗袍上穿全身比用在T恤上精致多了。
提到章子怡德频，當然就不能不提鞏俐苍息。同是謀女郎，但鞏俐的氣質還是比章子怡更加得成熟和大氣。即便在國內鞏俐是“國際范兒”的代名詞竞思。但在國際影壇上桌粉，她絕對是東方女性的代言人。隨著1991年張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》獲得奧斯卡提名衙四，鞏俐也在國際影壇上聲名鵲起铃肯。在《藝伎回憶錄》、《邁阿密風云》传蹈、《諜海風云》等多部好萊塢影片中押逼，她都將旗袍穿出別樣的風韻，也被國際影壇譽為“全球最優(yōu)雅的女星之一”惦界。
湯唯在《色挑格，戒》中表演之出彩，很大程度要歸因于這個角色和她本身氣質的吻合沾歪。當然漂彤，她真實生活中的八卦緋聞我們不深究，關鍵是她說話的腔調灾搏、走路的姿勢挫望、秀氣的眉眼、迷離的眼神狂窑，和她身上的旗袍是如此得渾然一體媳板。也難怪讓西方觀眾神魂顛倒。
在電影《黃金時代》中泉哈，湯唯穿著的旗袍雖然樸素蛉幸，但依舊襯托她的氣質。
別看旗袍對于身材要求高丛晦，但一旦你穿上它就會為你展示它的魔力奕纫。身材小巧玲瓏的周迅，穿上旗袍后立馬變成“長腿”妹烫沙，這也歸功于旗袍的腰身比例以及它的高開衩細節(jié)最大程度上地將身體線條匹层、尤其是腿的線條拉長。旗袍這樣的服裝最好地證明了：身材是穿出來的斧吐，比例很重要又固。
宋慧喬在《一代宗師》中一件簡單得不能再簡單的旗袍仲器，扣子細節(jié)輕易地將頸部線條拉長煤率。
為什么說中國女孩要利用好自己的優(yōu)勢，因為這種東方氣質是西方人再喜歡也學不來的（我們學“洋氣”也是一個道理）乏冀〉矗看看下面這些女孩穿旗袍的樣子，即便她們個個姿色非凡辆沦，但總是有點“東施效顰”的尷尬昼捍。
好萊塢女星Nicole Kidman酷愛旗袍识虚，好多次在公開場合穿著旗袍，但她的身材和氣質真是和旗袍的味道相差甚遠妒茬，總有種衣服是借來的感覺担锤。
外國女孩那種大大咧咧的勁兒確實和旗袍不太搭調，所以超模Karlie Kloss干脆在旗袍外面加了一款灑脫的風衣乍钻。但是旗袍真的不是可以混搭的肛循，因為它本身的氣質足夠完整。
國外大品牌設計師也頻繁“竊取”旗袍靈感银择。John Galliano為Dior 1998秋冬高級定制系列設計的這款旗袍多糠，看著是中式旗袍的摩登版改良，但穿在濃眉大眼的洋模特身上的味道浩考，我只能說——太怪了夹孔。
就連英國上世紀三十年代的全民風格偶像溫莎公爵夫人也忍不住一嘗旗袍癮。這一位的氣質和身材應該是我見過的西方人中最接近旗袍的析孽。
Ralph Lauren 2012秋冬系列的這款晚裝裙中也把旗袍進行了時裝化演繹搭伤。當然這更多是西方設計師對于東方神秘國度的想象，中間參雜著微醺的味道袜瞬。
這里面誰穿旗袍的樣子你覺得最能代表中國女性闷畸？留言給我哦。
如果給你穿衣帶來靈感別忘了“喜歡”吞滞。
