這幾天一直心焦氣燥毅厚，完全無法融入寫作的環(huán)境里偷俭。我請了一個月的假走贪，美名其曰要出自己的書佛猛。但是當我重新審視自己以往作品的時候發(fā)現(xiàn)差的太遠，至少不能達到我自己認為合格的水準∽菇疲現(xiàn)在思路非臣陶遥混亂，只能來寫一點劃水的東西讓自己冷靜下來逃沿，好好客觀地理一理我的腦子婴渡。
世界上有無數(shù)種風格的文學作品，唯獨小說是最難寫的凯亮，我所謂的“小說”是指真正的懸疑大師們所寫的作品边臼。他們創(chuàng)造出一個飽滿豐富的人物。這個人物的誕生時間也許不過一年假消、一個月柠并，但經(jīng)歷卻有可能比作者更加豐富和年長。他用自己的性格帶動作者的筆墨富拗，指引自己的命運臼予，而不是作者生搬硬套拉著他去做某件他不可能和不想做到的事。
小說的作者不僅僅要給人物創(chuàng)造出合理的環(huán)境和挑戰(zhàn)啃沪，還要充分考慮其他角色的情感來推動事情粘拾，擠壓主角的心理給他造成影響。作者一面是讀者创千，一面是上帝柿冲，這是一個必須平穩(wěn)的天秤，然而大多數(shù)作者印荔，包括我都讓這個天秤偏了上帝那一邊愚战，導致整個小說枯燥乏味，視角沒有變化氯檐。我的朋友說決不能使用一種角度來描寫戒良，作者的使命是真實客觀地展現(xiàn)人物的方方面面，但人物真正內心的另一部分冠摄，應該是連作者都不知道的糯崎。
他的這句話非常高深莫測几缭，至少我現(xiàn)在也只能領悟和做到十分之一而已。面對這樣的要求其實我的內心有點害怕沃呢，害怕自己浪費時間去做了根本達不到的事情年栓。然而害怕之余我依舊會躲在小房間里默默寫著，即使沒人閱讀薄霜，即使投不出去稿子某抓，我還是無法放下心中這個堅持了數(shù)年的理想。
每次當我寫完作品惰瓜，閱讀一遍之后都會感慨：“哇塞終于寫出來了否副，感覺還不錯嘛！”然而放置幾天之后再閱讀崎坊，就嫌棄的不要不要的备禀，甚至打算顛覆掉以前的構想重新寫一遍，然而這種時候需要很大的勇氣奈揍。我曾經(jīng)寫了一篇十萬字的中篇懸疑曲尸，名叫《最后的血靈》，名字看起來不咋地男翰，但卻是耗費了兩年寫的東西另患。然而在寫完的時候我就知道這個東西有很多問題，如今的我至少還可以再擴寫上五六萬字給它蛾绎，但是卻動不了筆了昆箕。
我喜歡寫懸疑小說，但有時候會感到十分吃力秘通。因為好的懸疑是需要作者深思熟慮去布局的为严，有些支線情節(jié)也許不是你想要的，甚至從未出現(xiàn)在你的大綱里肺稀，但它對于整個懸疑有推動的作用第股，你就必須去寫它。
懸疑小說的情節(jié)一旦看起來平鋪直敘那就完蛋了话原，所以我希望每一個段落都不一樣夕吻，有明線沖突也有暗線沖突，人物的每一句話都暗示著冰山的下面繁仁。但這樣就必需對前面的內容作出大的修改涉馅，花費更多的精力思考一個我根本沒想要寫的情節(jié)。往往到這種情況我就會卡殼黄虱，開始逃避稚矿，呆呆對著稿子看了無數(shù)遍就是下不了筆，要么就是拿起手機開始浪費我寶貴的時間，卻一直沒有辦法去完成我理智上認為必須要做的事情晤揣，而眼下我就處于這樣的階段桥爽，所以才來摸魚寫點東西舒緩思維。
我以前寫東西從來不寫大綱昧识，以為是給自己省事钠四，結果是給自己挖坑。跪楞，在此特別告訴所有想要認真寫好東西的朋友一個建議：寫好你的大綱缀去，至少要有人設、事件背景甸祭、故事主線缕碎、支線、沖突點淋叶⊙植埽可以在寫了一半的時候去補充和修改這份大綱伪阶，但一定要按照大綱來審核整個小說的結構煞檩。那是整個小說的生命線，是在無盡的寫作之中唯一能指引你的東西栅贴，因為除了它沒人能告訴你你的小說接下來該怎么寫斟湃。
人物設定：知曉年齡、性別檐薯、性格凝赛、經(jīng)歷、高調狀態(tài)坛缕、低調狀態(tài)墓猎、一般思維模式、特殊思維模式（應急模式）赚楚、人際關系網(wǎng)毙沾、學識，很難寫這么細的時候可以去翻十二星座作為參考宠页。寫這個目標就是讓人物立體起來左胞，不是一個“冷酷的臉、英俊的臉举户、纖長的身體”這種單薄的形象烤宙，在故事每一步的進展中人物必須圍繞人設發(fā)展，根據(jù)事件的緊急情況延伸不同的情感和認知俭嘁。每一個人都有膽小的一面躺枕，愚蠢的一面和悲慘記憶的一面，千萬不要只寫一個光明正大、英雄蓋世無雙超級完美宇宙無敵的主角拐云，那是瑪麗蘇的道路蔓姚，不是我的。
事件背景：或者說是環(huán)境背景慨丐，年代坡脐、生存階層、語言房揭、文明程度备闲、人文風情（任何地方都會有不一樣的）、政府狀態(tài)（可以不寫）捅暴。這個人是活在哪里的恬砂，這個地方是否符合人物性格的養(yǎng)成，是不是信仰很強的國家蓬痒，周圍有沒有戰(zhàn)爭或者暴力泻骤，家鄉(xiāng)是八水繞長安還是胡楊林立的地方。事件發(fā)生在這里有沒有過去的歷史因素梧奢，又或者這里的風土人情造成了種種懸疑的跡象狱掂。
故事主線：故事主線由時間軸和章節(jié)概述構成，它是非常重要的信息亲轨。如果說前面的設定是大綱的骨架趋惨，故事主線就是大綱的肌肉。時間線一定要設置準確惦蚊，從年份到季節(jié)到日期器虾，在特殊時間里（比如過年、生日蹦锋、結婚）要安排支線還是規(guī)劃為主線故事兆沙，都要有所考慮。如果你的人物需要不斷回憶莉掂，如果你的故事跨越的時間非常長葛圃，時間線就會更為重要。章節(jié)概述就是小說的故事進度巫湘，從一開始設立人物使命装悲，如何完成這個使命，在經(jīng)歷中都會遇到哪些人尚氛，對他造成了哪些影響诀诊。主角的成長、愛恨情仇阅嘶、思維模式属瓣、都要在這里展現(xiàn)出來载迄。在完成第一次寫的章節(jié)概述之后，好好考慮一下是否要把某個地方轉化為倒敘抡蛙、插敘护昧，或者隱藏起來做一個懸念的入口，但前提是必需符合你的人物所做的事情粗截。
支線：我很不擅長支線的寫作惋耙，因為那往往不在我最初構思的主體里面，如果沒有支線就會寫成一根筋的小說熊昌，純粹是為了自娛自樂绽榛。支線為主角創(chuàng)造多種可能性，如遇到了誰婿屹、學習到了什么知識灭美、拿到了什么東西“豪或者用來構造主角背后的故事届腐，比如主角的母親、父親曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情蜂奸，對他的兒時造成了影響犁苏。或者主角曾經(jīng)遇到過什么大師窝撵，擁有了改變命途的信仰傀顾。甚至于可以從另一個人的故事開始描寫分支襟铭，到最后的時候出現(xiàn)對主角的結局造成重大影響（一般都是反面人物 ）碌奉。
沖突點：這個需要很理智去對待，否則你根本下不去手寒砖。如果說之前寫東西都是一股腦想要講故事赐劣，那么整理沖突點就是把故事徹底解剖開來，將最重要的地方挑出來作為你的標記哩都，每一個沖突點都是故事的高潮部分魁兼，故事不可能一直有沖突，你會寫不下去漠嵌。故事也不能沒有沖突咐汞，讀者很無聊。合理分布沖突點就可以畫出整個小說跌宕起伏的曲線儒鹿，猶如一首歌曲一般化撕，你能清晰的看到譜子上密集而高挑的音樂符號。雖然說是這么說约炎，我也很難做到很好的去鋪設沖突點植阴，這就是為什么我今天要梳理思路的原因蟹瘾。
我和很多初學的作者一樣曾經(jīng)找過很多大神想要討教寫作的經(jīng)驗，閱讀過各種關于小說寫作方法的書籍掠手。無一例外的是他們都指出一定要筆耕不綴地寫下去才能不斷有成長憾朴，寫作這條路是沒有捷徑的。我們可能很驚訝那些突然出名的年輕的作家喷鸽，但實際上出名的人都只是提前辦到了我們遲遲沒敢去做的事情众雷，其中一條就是堅持寫作，堅持閱讀做祝。
今天寫的東西比較松散报腔，純粹是因為我太過于煩亂才會寫這樣的偽干貨來督促自己，如果對一些人有用我也深感安慰剖淀，真希望我能發(fā)表完這篇文章之后對所需要修改的小說有充足的思維和動力纯蛾，我真的快哭了啊纵隔！
