文/李鎮(zhèn)

近年來府框，港臺地區(qū)的同性題材作品不再小眾，頻頻出圈若厚，不僅現(xiàn)身各大主流電影節(jié)拦英，觀眾群中也熱度頗高。

但無論是《誰先愛上他的》《叔·叔》测秸，還是《刻在你心底的名字》疤估，局限性都很明顯：只專注于男性群體和男性視角。

臺劇《第一次遇見花香的那刻》反其道而行之霎冯，以獨特的百合題材铃拇，一開播便沖上豆瓣9分高位，足見觀眾對這部劇的偏愛沈撞。

本劇講述了怡敏和亭亭兩位女性慷荔，高中時期曾有過一段隱秘的同性情誼。多年后二人重逢缠俺，那段未竟之愛又讓二人平靜的生活激起波瀾显晶。

《花香》究竟有怎樣的魔力？它又是否真如觀眾說得那樣好壹士？

01 放肆地喜歡磷雇，克制地愛

《花香》采用雙線敘事，時空分別設(shè)置在怡敏和亭亭的高中時代躏救，以及二人長大成人唯笙，分別步入社會和家庭后。

高中時代的戀情落剪，始于亭亭在球場旁睁本，對怡敏崇拜又愛慕的眼神；亭亭主動走到怡敏面前申請加入校隊忠怖，語義含糊卻態(tài)度明確地說：“學(xué)姐呢堰，我是認(rèn)真的》财”

這樣的開場略顯老套枉疼，我們能在許多偶像劇中覓到相似身影。

但《花香》的寶貴之處在于鞋拟，它在青春偶像劇的傳統(tǒng)框架下骂维，筆調(diào)清新、細膩又曖昧地勾勒出兩個互生情愫的青春期女生對愛情的探索贺纲，毫不回避這種初萌愛戀中的甜蜜與尷尬航闺，放肆和小心翼翼。

《花香》所書寫的，是人類情感的本真樣態(tài)潦刃，無關(guān)性別侮措，無關(guān)身份，每個人都能在這對戀人的日常相處中乖杠，找到自己的影子分扎。

不得不感嘆導(dǎo)演鄧依涵對女性之愛的把控之精準(zhǔn)，僅憑幾句臺詞胧洒、少許細節(jié)畏吓，便讓“高冷學(xué)姐”怡敏與“可愛學(xué)妹”亭亭之間產(chǎn)生強烈的化學(xué)反應(yīng)。

譬如卫漫，亭亭能聽出怡敏口頭禪“沒關(guān)系”的弦外之音菲饼；怡敏擔(dān)心自己運動后有汗味，亭亭說自己聞不到列赎；亭亭酒后許下諾言巴粪，將來賺錢給怡敏花。

而二人無意間的親吻粥谬、赤裸上身觸摸彼此心跳、伏在耳邊輕聲數(shù)數(shù)等舉動辫塌，更是讓厭倦了工業(yè)糖精的觀眾們品嘗到久違的清甜漏策。

對于二人多年后的“第二次戀愛”，導(dǎo)演則斂起機鋒臼氨，筆調(diào)變得更加克制掺喻、溫婉。

這既暗合陷身傳統(tǒng)婚姻無法喘息的怡敏储矩，在亭亭面前的欣喜和糾結(jié)感耙，也體現(xiàn)出亭亭對怡敏人生選擇的體諒與包容。

時過境遷持隧，怡敏已為人妻即硼、為人母，婚禮上的不期而遇讓她尷尬又興奮屡拨。尷尬在于只酥，當(dāng)年她因恐懼對亭亭惡語相向，一句“惡心”幾乎傷透了亭亭的心呀狼；

興奮在于裂允，她在一段近似“守活寡”的糟糕婚姻中無力脫身，而亭亭是照進她晦暗圍城的一束光

劇中哥艇，導(dǎo)演反復(fù)拍攝梔子花绝编，而梔子花的花語是“永恒的愛，一生的守候”。

亭亭正是那朵梔子花十饥。

歲月呼嘯窟勃，只有她關(guān)心怡敏過得開不開心，她一直沒有換電話號碼绷跑，她依然記得二人間“高腳椅”和“沒關(guān)系”的秘語……這份女性獨有的柔軟和細膩拳恋，為怡敏死水般的生活帶來救贖，也讓她的心旌開始搖動砸捏。

盡管亭亭依然堅持不婚主義的底線谬运，但她變得更加成熟、包容垦藏。

她深知這份同性之愛的禁忌性梆暖，也理解為何當(dāng)年怡敏急著與她劃清界限。所以掂骏，在怡敏的丈夫面前轰驳，她替怡敏保留住秘密和體面；在怡敏的孩子小哲面前弟灼，她同樣予以無限的憐愛级解。

亭亭的不渝堅守和默默守護，讓她成為全劇最閃光的角色田绑。

02 東亞女性困境

《花香》不是一部只會撒糖的百合劇勤哗，里面承載著導(dǎo)演的社會表達。在怡敏身上掩驱，我們看到男權(quán)社會意識形態(tài)對她的綁縛芒划，這也是她人生不幸福的根源。

劇中總共出現(xiàn)了三個相對具體的男性形象欧穴，他們幾乎全方位地對怡敏的自我意志和心理健康進行壓制與破壞民逼。

一是怡敏的父親涮帘。

這位男性角色從未出場映屋，卻時時被怡敏掛在嘴邊湾蔓，處處控制著怡敏的生活贬循。

他不管怡敏安全烂瘫，罰她深夜練球后獨自回家；怡敏要按照他的意愿來決定未來規(guī)劃；他很少關(guān)心怡敏，被怡敏吐槽“賺錢比陪小孩輕松”。

二是怡敏的丈夫键科。

他在劇中的表現(xiàn)勋锤，可以說是踩了幾乎所有女性的心理雷區(qū)：

缺乏家庭責(zé)任感，日炒喂活動是打電動和玩手機；

對妻子和患有自閉癥的兒子不耐煩，大庭廣眾之下訓(xùn)斥擔(dān)心兒子的怡敏；

在怡敏面前，對只有一面之緣的亭亭評頭論足挂滓；

因為工作，他在婚姻生活與子女教育中全然缺位烙博。

怡敏呢？當(dāng)年卻因為丈夫的無能沒有出國位迂，放棄了也許比現(xiàn)在錦繡十倍的前程。

三是露陰癖男详瑞。

他在怡敏終于要面對真實自我的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)掂林，用下流猥瑣傷害了怡敏的心靈，也給她一記當(dāng)頭棒喝：對這個世界袒露真我坝橡，是一件多么危險的事泻帮。

在這樣的家庭環(huán)境和社會土壤中成長起來的怡敏，思想早已被馴化得謹(jǐn)慎计寇、保守刑顺、克制氯窍、規(guī)矩。

雖然她知道自己對亭亭依然存有愛意蹲堂，也只有在亭亭面前才能展露出久違的笑容與女性姿態(tài)狼讨，但她依然在孩子與職場讓人焦頭爛額的夾縫中，恪守著東亞女性被賦予的“主內(nèi)”天職柒竞，甚至無意識地勸亭亭“養(yǎng)兒防老”

而這種男權(quán)教化的可怕之處還體現(xiàn)在政供，當(dāng)學(xué)校得知露陰癖男的事，找到怡敏和亭亭調(diào)查時朽基，亭亭非常自然地寫下當(dāng)晚發(fā)生的事布隔，包括她與怡敏的特殊關(guān)系。

在亭亭看來稼虎，這種同性愛戀無比正常衅檀，而她要做的，是實話實說霎俩，保護更多女同學(xué)不受傷害哀军。

但怡敏卻在樓梯口與亭亭決裂，并給出一個荒唐的理由：“那不是意外打却，是我跟你太好了杉适。”

在怡敏身上柳击，我們看到眾多東亞女性普遍的身心困境猿推。她所有的沉默、糾結(jié)捌肴、自責(zé)和言不由衷蹬叭，背后的原因都令我們深思。

03 題材濾鏡與道德審判

《花香》在如此短小精悍的體量里状知，能將故事講述得這般動人心扉具垫，實屬出色。但在我看來试幽，《花香》的總體質(zhì)量并未達到9分水準(zhǔn)，觀眾對它的喜愛更多是出于題材濾鏡卦碾，即百合題材的稀缺性铺坞，以及女性視角的天然光環(huán)。

如洲胖，劇中的男性角色都十分單一济榨、臉譜化；情節(jié)編織過于平淡绿映，劇集整體架構(gòu)擒滑、節(jié)奏把控有所欠缺腐晾；對人物家庭環(huán)境、工作環(huán)境及社會環(huán)境的消隱丐一，讓怡敏的心理掙扎略顯懸浮藻糖，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待著導(dǎo)演在下一季進行彌補库车。

更值得討論的是巨柒，目前有一撮針對《花香》的道德審判之聲，認(rèn)為該劇三觀不正：將亭亭第三者插足柠衍、怡敏婚外戀當(dāng)作正面案例來宣揚洋满，同時怡敏有騙婚之嫌。

導(dǎo)演在創(chuàng)作之初或許也意識到了這一問題珍坊，她將怡敏的丈夫塑造得巨嬰牺勾、惹人厭惡，并盡可能地壓縮他在劇中的戲份阵漏，似乎都是在幫觀眾為怡敏的婚內(nèi)出軌提供某種心理上的撫慰驻民。

但我認(rèn)為，大家不必對劇中人物這般口誅筆伐袱饭。

藝術(shù)作品之所以寶貴川无，正因為它對人類復(fù)雜情感的無限包容和尊重，它為我們在社會法理和倫理秩序的約束之外虑乖，開辟了另一方自由的天地懦趋。如果我們僅以一句“渣女”或“小三”就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隱秘和掙扎疹味，其實也在無形中扼殺掉了藝術(shù)多元化的可能仅叫。

縱觀古今，有無數(shù)經(jīng)典佳作中的人物糙捺，都生長在道德曖昧之地：

《小城之春》中诫咱，周玉紋在丈夫戴禮言與情人章志忱之間的艱難抉擇；

《花樣年華》里洪灯，周慕云和蘇麗珍的假戲真情坎缭；

《盛夏未來》里，吳磊和張子楓的動情一吻签钩；

《導(dǎo)演請指教》中掏呼，備受好評的曾贈短片《愛情》里，張晚意對張雪迎的一見鐘情铅檩；

……

它們所注目的憎夷，都是人類情感中最隱秘、最纖細也最本真的角落昧旨。它們也許并不符合人類社會的道德倫理法則拾给，卻是一部作品的最動人所在祥得。