今年的北影節(jié)诀诊，我總共看了18場電影洞渤，比去年還多了5場。
人就是好了傷疤忘了疼畏梆，去年的種種昏昏欲睡您宪、體力不支以及大半夜打不著車的慘痛經(jīng)歷奈懒，到了今年搶票的時候奠涌，通通被拋在腦后。
不過很意外磷杏，今年雖然看得多溜畅，但并不比去年疲憊。也是因為經(jīng)驗使然极祸，時間安排得比較好慈格，既搶到了想看的電影，也不用過于奔波遥金。
說實話浴捆，今年北影節(jié)的片單，除了對伯格曼紀念影展傾心已久稿械，其余并沒有不看會感到遺憾的片子选泻。
大多是老片重看，但在大屏幕看，還是能看到很多讓人驚艷的片段页眯。下面我就帶大家一起回顧一下梯捕，這篇文章，本身也是個很難得的片單窝撵，每一部都值得欣賞傀顾。
第一部，《青紅》碌奉。
如果拿王小帥和同代的賈樟柯做個比較短曾，賈樟柯是有天賦的導(dǎo)演，他可以拍出一些「無需努力」才能成就的片段赐劣，是的错英，無需努力，而且努力也沒用隆豹，只有靠「直感力」才能成就椭岩；而王小帥屬于有才華的導(dǎo)演，他的技術(shù)很扎實璃赡，且用功判哥，直到最近的這部《闖入者》，我看到他在劇作碉考、視聽塌计、類型化上，都已非常成熟侯谁。
這次北影節(jié)锌仅，看了他2005年的作品《青紅》。
我對他的判斷墙贱，沒有變热芹。
看他的電影，決然沒有賈樟柯的輕盈和某一瞬間的扶搖直上惨撇，而是鈍感的伊脓，腳踏實地的講述他相信的故事。
有人說《青紅》是王小帥的《牯嶺街》魁衙。
野心是有的报腔，但顯然沒有楊德昌那樣鋒利∑实恚《牯嶺街》的鋒利纯蛾，來自多線敘事最終歸于一點，結(jié)構(gòu)很尖纵隔，所以鋒利翻诉》浚《青紅》要單薄得多。
不過我還是比較喜歡這部電影的米丘，王小帥的「三線情節(jié)」剑令，通過《青紅》、《我11》和《闖入者》三部電影拄查，得以充分的表達吁津，它們分別講述了一個女孩、一個男孩和他們的下一代將如何受到這一歷史事件的經(jīng)久不息的打擾堕扶。
苦難的記憶并不會隨著苦難的終結(jié)而終結(jié)碍脏，它會一直逗留在記憶里、夢里稍算、現(xiàn)實里典尾，繼續(xù)釀造傷害。
正如《青紅》結(jié)尾的三聲冷槍糊探，穿過歲月的薄霧钾埂，槍眼還留在今天的墻上。
《快樂結(jié)局》科平，我的第6部哈內(nèi)克褥紫。
還記得幾年前看他的「冰川三部曲」，一個下午連續(xù)看完瞪慧，令人發(fā)瘋的沉默髓考，無因的暴力，一點點蔓延出刺骨的冰冷弃酌。但卻是很難忘的一次觀影經(jīng)驗氨菇，我覺得在此之前，我還沒有如此清晰地感受過一個導(dǎo)演的內(nèi)心妓湘，但那天查蓉，我清清楚楚地看見哈內(nèi)克就站在舞臺的邊幕處，冷冷地導(dǎo)演著眼前的悲劇多柑。
哈內(nèi)克的電影奶是，從不把責(zé)任推給社會，而是在家庭內(nèi)部和人的內(nèi)心中竣灌，去尋找惡的根源。
這部《快樂結(jié)局》秆麸，更是超脫了原先的個體初嘹、夫妻、一家三口的簡單關(guān)系沮趣，而上升到一個大家庭成員之間潛移默化的彼此影響屯烦。
仿佛在說：每個人接收的最大遺產(chǎn)，是整個家庭的性格，正是它決定了我們的生活驻龟。
我越來越確信了温眉，我對韋斯·安德森真的很無感。
第二次看《布達佩斯大飯店》翁狐，又睡著了类溢，沒記錯的話，竟然錯過了同樣的段落露懒，弄得我在標記“看過”時闯冷，都有點心虛。
攝影和構(gòu)圖確實很美懈词，有一種反透視的油畫質(zhì)感蛇耀，也使得整部影片，更像是一部童話的插畫坎弯，符合他想要營造的那個夢幻般的「昨日的世界」纺涤。
間隙也看了他的新作《犬之島》，不好意思抠忘，也睡了洒琢。
這兩部都有建立政治驚悚感的野心，但都沒有完成褐桌，或許導(dǎo)演真的無意于此吧衰抑，是我想多了。
我會找個睡眠充足的時間……嗯荧嵌，要不還是算了吧呛踊。
萊昂內(nèi)的《西部往事》，本片堪稱是通過凝滯時間來營造敘事張力的典范啦撮。
開片的一場決斗戲谭网，拍得太棒了。
三個狠角色赃春，等一個人出現(xiàn)愉择。導(dǎo)演萊昂內(nèi)用了近十分鐘的時間，不斷重復(fù)他們等待的畫面织中。
只見锥涕，一人靠墻而坐，不斷吹氣驅(qū)趕著盤旋在臉上的蒼蠅狭吼；一人站在房檐下层坠，任牛仔帽被一滴滴雨水浸透；一人坐在空曠的門前刁笙，東張西望破花，無所事事谦趣。這時，一列火車經(jīng)過座每，飛沙揚起前鹅，火車消失后，對面出現(xiàn)一個人峭梳，正是他們在等的人舰绘。
可意外的是，隨后這場決斗延赌，并沒有僵持不下除盏，而是在電光火石間，迅速分出了勝負挫以。
一人者蠕，撂倒了三人。但也正是這種迅猛掐松，瞬間釋放了剛剛等待的張力踱侣，獲得了空前的爆發(fā)。
而用三個人的囂張氣焰和一場略顯草率的決斗大磺，來烘托一個人的絕世槍法抡句，也極為有效。
這也是后來的很多武俠片杠愧，反復(fù)用過的橋段待榔。不信你看何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》。
科恩兄弟的《血迷宮》流济。
利用多線敘事中各支線人物的信息不對稱和觀眾的全知視角锐锣，來制造黑色幽默和宿命對決，是科恩兄弟非常擅長的敘事手法绳瘟。
因模仿者眾多雕憔，現(xiàn)在回過頭看，或許不覺得什么糖声。
但是斤彼，敘事邏輯好學(xué)，鏡頭語言可沒那么好學(xué)蘸泻。
就看《血迷宮》開片琉苇，雨夜，男女主角駕車行駛在公路上蟋恬，大霧彌漫翁潘，對面不斷有汽車駛來，兩車交錯之間歼争，遠光燈醒目而刺眼拜马，仿佛對面的車是從男女主角的車中間穿過的。那種險象環(huán)生的詭異氛圍沐绒，營造得極為到位俩莽。
這方面，忻鈺坤導(dǎo)演還要多多學(xué)習(xí)乔遮，盡管《暴裂無聲》已經(jīng)比《心迷宮》進步了許多扮超。
接下來說說本屆電影節(jié)看的四部伯格曼導(dǎo)演作品。分別是：
1957年蹋肮，《第七封印》出刷。
1957年，《野草莓》坯辩。
1966年穷吮，《假面》彤枢。
1973年，《婚姻生活》。
前兩部講的是怎樣接受死亡管引，后兩部講的是怎樣安放現(xiàn)實。
我覺得大師們有個特點伟众，就是在很小的時候就有了死亡意識斤葱。或許也是死亡的催促阿纤，使得他們的生命力格外熾烈句灌。
我喜歡《第七封印》里，騎士與死神之間那場必輸無疑的棋局欠拾，讓人不必去奢望什么超然物外的救贖胰锌。而只是一家人，午后坐在有微風(fēng)吹過的草坪上清蚀，男人撥弄著琴弦匕荸，女人采著野果，孩子在一旁爬來爬去……那看似微不足道的生活片段枷邪，就已經(jīng)構(gòu)成了抵御死亡的平和力量榛搔。
我更喜歡《野草莓》，以意識流的畫面东揣，講述了一個行將就木的老人的一天践惑。他不斷穿梭在夢境、回憶與現(xiàn)實里嘶卧，尋找著與死亡和解的鑰匙尔觉。終于，那仿佛是轉(zhuǎn)世來見他的女孩芥吟，對他說侦铜，艾薩克专甩，我愛的人是你。他也終于在夢里回到兒時的岸邊钉稍，看見父親和母親正在向他招手涤躲。回到生命里最生意盎然、充滿無限可能的一天里贡未，或許是死亡到來時的理想歸宿种樱。
在《假面》和《婚姻生活》里，伯格曼探討的是更現(xiàn)實的困境俊卤。這或許是坦然接受了死亡后嫩挤，人必須要面對的事情。
在《假面》里消恍，伯格曼用兩個女人在海邊相伴的情境岂昭，設(shè)計了一場真實與沉默的對話。那時他正在瑞典戲劇院做院長哺哼，每天要面對不同的應(yīng)酬佩抹，說違心的話。而《假面》救贖了他取董，要么選擇誠實棍苹，要么選擇沉默，生活沒有中間狀態(tài)茵汰。
在《婚姻生活》里枢里，我看到了后來的哈內(nèi)克。這是一部很殘忍的電影蹂午，講述了愛情與婚姻之間不可兼得的本質(zhì)沖突栏豺。這個觀點并不新鮮，但伯格曼冷靜克制的講述方式豆胸，還是有撼動人心的力量奥洼。
李安說，伯格曼的《處女泉》奪去了他的童貞晚胡。
亞利桑德羅·岡薩雷斯坐在伯格曼坐過的椅子上灵奖，盯著他曾經(jīng)凝視過的屏幕，自言自語地說估盘，我他媽太激動了瓷患。
拉斯·馮·提爾說，我從小給伯格曼寫過很多信遣妥，但他從沒有回信擅编，可不管怎樣，這個老家伙是我一生的偶像。
說真的爱态，你應(yīng)該看看伯格曼谭贪。
這次北影節(jié)，還看了幾部影史必看經(jīng)典肢藐。
比如這部《圣女貞德蒙難記》故河。
導(dǎo)演是大名鼎鼎的丹麥人卡爾·西奧多·德萊葉吱韭。你隨便翻開一本電影史的書籍吆豹，很容易就能找到這部作品，它也被稱為無聲時代集大成的電影理盆。
最難忘記的痘煤，是開片的平移群像鏡頭，還有充斥整部影片的大仰拍特寫鏡頭猿规，直直地對著受難中的貞德衷快，栩栩如生地展示著她的悲傷、脆弱和勇敢姨俩。
影片很驚艷的蘸拔，沒有把這個英雄角色奉為刀槍不入的神，而是刻畫成了一個最終克服自己的膽怯环葵，為信仰獻祭的普通人调窍。
光憑這點，就不知超越了后面近百年的多少電影张遭。
《亞特蘭大號》邓萨，導(dǎo)演是英年早逝的讓·維果，去世時年僅29歲菊卷。
這是他病重時期拍攝的缔恳，是他的第二部劇情長片，也是最后一部洁闰。
讓·維果一生留下的影像加起來不到200分鐘歉甚，很有幸，我看到了《亞特蘭大號》的89分鐘扑眉。
作為法國詩意現(xiàn)實主義的代表作纸泄，本片確實極富詩意。
以駁船亞特蘭大號比喻婚姻襟雷，一對新婚戀人上了船刃滓，卻又因船上的瑣事分開，后來女主角在見識了巴黎的繁華和冷漠后耸弄，重新登船咧虎。
男主角在水中尋找女主的那段水下鏡頭，以及女主獨自在霧氣蒸騰的甲板上行走的鏡頭计呈，太美了砰诵。
那或許解釋了征唬，電影直接源自于畫面的直觀的美，是怎樣來的茁彭。
黑色電影經(jīng)典《第三人》总寒。
講述了一個重情重義、執(zhí)著調(diào)查朋友死因的人理肺，最終戳穿了朋友謊言的故事摄闸。
全片有大量不規(guī)則的構(gòu)圖，表現(xiàn)主義的畫面風(fēng)格妹萨。
最后一個鏡頭年枕，最讓我難忘。近景處乎完，男主背靠著一輛敞篷車熏兄，插著兜站立著，面前是長長的林蔭道延伸向遠方树姨，女主從景深處緩緩走來摩桶，從男主身邊頭也不回地穿過，消失在畫面中帽揪。
在這個沒有第三人的鏡頭里硝清，絕好地詮釋了「浪漫」二字。
這次北影節(jié)台丛，還看了幾部新浪潮導(dǎo)演的作品耍缴。
你一定見過這張截圖，它來自特呂弗的電影《祖與占》挽霉。
至于《朱爾與吉姆》防嗡，真的是很糟糕的翻譯，讓人想到《湯姆與杰瑞》侠坎。
祖與占蚁趁，簡潔明快，對仗工整实胸，像極了片中兩個角色的關(guān)系他嫡，那么深情，又那么不一樣庐完。
祖是一個善良軟弱的德國人钢属，占是一個浪漫多情的法國人，他們是多年的好友门躯，卻愛上了同一個女人淆党。
這段三角關(guān)系，幾乎囊括了愛情的所有組合：甜蜜的、激情的染乌、陪伴的山孔、嫉妒的、乏味的荷憋、厭惡的……
祖為了留下凱瑟琳台颠，可以默許她的放蕩；凱瑟琳喜歡祖的忠誠勒庄，卻也厭惡他的愚鈍串前；占深愛凱瑟琳，卻無法接受開放式的愛情锅铅；凱瑟琳為占而著迷酪呻，卻對于承諾缺乏自信。
當愛比死更冷盐须，結(jié)局除了死，還有什么漆腌。
阿倫·雷乃的《廣島之戀》贼邓。
看這部電影時，腦子里一直在回響一句話：奧斯維辛之后闷尿，寫詩是野蠻的塑径。
因為本片分明是在講：在廣島核爆之后，相愛是殘忍的填具。
片中的男女主角统舀，女人是法國人，二戰(zhàn)期間劳景，他愛上了一個德國軍官誉简，并因此受到小鎮(zhèn)的冷遇；男人是日本人盟广，二戰(zhàn)時闷串，經(jīng)歷了廣島的核爆炸。兩個有著戰(zhàn)爭創(chuàng)傷記憶的人筋量，兩個已婚男女烹吵，在廣島邂逅，一見鐘情桨武。
多么奇幻又迷人的一個文本肋拔。
在廣島，你看到了什么呀酸？
在廣島凉蜂，你什么也沒有看到。
比起身體的出軌，遺忘更意味著背叛跃惫。
阿涅斯·瓦爾達叮叹，被譽為新浪潮祖母。
《南特的雅克·德米》爆存，瓦爾達用118分鐘的影像記錄了丈夫雅克·德米的童年以及從影之路蛉顽。
影片不斷在雅克的電影、病重的現(xiàn)實與演繹的童年之間穿插先较，自由放肆的跳躍剪輯携冤，完全不顧邏輯，只任由情緒來貫穿闲勺。
愛是超越邏輯的曾棕。
影片最后，鏡頭移到海邊菜循，病重的雅克坐在海邊翘地，鏡頭溫柔地撫過他，撫過海浪癌幕，停在遠方衙耕。
如此深情的凝視，只有深愛著的人勺远，才能做到吧橙喘。
接下來是胡金銓的兩部經(jīng)典：《俠女》和《山中傳奇》。
劇情拖沓胶逢？人物單碧埂？表演生硬初坠？
無所謂和簸。
看胡金銓的電影，看的是「俠的氣韻」某筐。
兩部電影開片的一組空鏡頭比搭，實在太震撼。遠山南誊、薄云身诺、蒼松、赤日抄囚、竹林霉赡、清泉……
這才是武俠片啊。
而此后的很多功夫電影幔托，只能叫武打片了穴亏。
很搞笑的是蜂挪，胡金銓的電影里總有一個操著一口京片子的老太太，看著看著嗓化，恍如《我愛我家》棠涮。
本屆電影節(jié)的笑點，由北京胡同老大媽承擔刺覆。
最后一部严肪，黑澤明的《夢》。
看的那天谦屑，北京下了一整天的雨驳糯，陰冷陰冷的，凍得我提前穿上了秋天的衣服氢橙。
看《夢》酝枢，真的像做了一場夢。
影片由八個截然不同的夢組成悍手，明亮的帘睦、陰郁的、熱烈的谓苟、晦暗的官脓，一個個潮乎乎的夢，撲面而來涝焙。
真的是一次難得的觀影體驗。
我不想深究這些夢境背后的隱喻孕暇，也不愿用邏輯來生硬地解釋那些幻象背后仑撞，實際是怎樣的現(xiàn)實。
就當它們只是夢吧妖滔。
用電影講故事隧哮，是最簡單的事。而用鏡頭來寫一首詩座舍，畫一個夢沮翔，才是電影最最動人的獨特之美。
你看曲秉，在下著大雨的晴天采蚀，一個孩子偶然闖進了森林，狐貍們排著隊從遠處走來承二，它們跳起了鬼魅之舞榆鼠，動作一致，節(jié)奏分明亥鸠。突然妆够，它們齊刷刷地回頭识啦，發(fā)現(xiàn)了偷看的孩子，孩子錯愕地跑回了家神妹，而夢依然在繼續(xù)颓哮。
就到這里，明年見鸵荠。
