文/米衙
昨天有人問我怠肋，如何用詞能體現(xiàn)出寫作的水準(zhǔn)？
其實這個問題很好回答淹朋，也很好理解笙各，但應(yīng)用起來很難。
不同的人有不同的用詞習(xí)慣瑞你，想體現(xiàn)出水準(zhǔn)酪惭，這個想法本身就存在誤區(qū)。因為一個人的寫作水準(zhǔn)是經(jīng)過長期的積累自然達(dá)到的者甲，而不是通過用詞來體現(xiàn)春感。
拿小說來講，體現(xiàn)出水準(zhǔn)要靠情節(jié)與思想虏缸，情節(jié)平坦鲫懒、思想空洞的小說，就算用詞再華麗刽辙，也體現(xiàn)不出水準(zhǔn)窥岩。
小說外的其他文體也一樣，用詞的關(guān)鍵在于精準(zhǔn)宰缤、適當(dāng)颂翼、生動。
比如描寫雨下的很大慨灭，大部分人想到的是瓢潑大雨朦乏。起初瓢潑這個詞很生動，但后來已經(jīng)爛大街了氧骤。因此再用瓢潑形容大雨呻疹，不但沒新意，還很俗套筹陵。
換一種說法刽锤，給雨賦予人格魅力，可以說這雨下的緊朦佩。這里用“緊”來描寫下雨的狀態(tài)并思，就別有一番滋味。
關(guān)于用詞语稠，是需要推敲的纺荧。推敲這個詞來源于賈島的一首詩《題李凝幽居》中的這句：僧推月下門。但是賈島無法確定用推好還是敲好，他就騎著毛驢一邊走一邊想宙暇，同時手也反復(fù)做出推和敲的動作，無意間撞到了韓愈的車隊议泵，險些被抓占贫。說明情況后，韓愈說用敲好先口，于是原句就改成了僧敲月下門型奥，推敲一詞，就是這樣來的碉京。
推是一個意思厢汹，敲又是另一層意思。
字面上的意思谐宙，推是靜悄悄的烫葬。敲會發(fā)出聲音。字外的含義是凡蜻，推可能會感覺僧人是進(jìn)入自己的領(lǐng)土搭综，或者不希望打擾里面的人。而敲划栓，說明里面有人兑巾，或者僧人是外來的，去拜訪里面的人忠荞。
簡單的一個字蒋歌，用推還是敲，就體現(xiàn)了水準(zhǔn)委煤。
我想告訴大家堂油，關(guān)于用詞，一定要有個正確的認(rèn)識素标，是因為你水準(zhǔn)達(dá)到了一定境界称诗，你才會用詞用的準(zhǔn)確，絕不是因為你用詞用的好而提升了你的水準(zhǔn)头遭。
初學(xué)寫作的人容易進(jìn)入這個誤區(qū)寓免，以為用一些華麗的詞匯就能堆砌出好文章。
我最初寫作的時候计维，也走過這條彎路袜香。那時瘋狂尋找各種華麗的詞匯，都記在小本本上鲫惶。一寫文章就動用這些辛辛苦苦尋覓來的華麗詞匯蜈首，還動用大量排比、擬人、象征欢策，明喻暗喻等各種修辭手法吆寨。就這樣，我寫了三年踩寇，后才才發(fā)現(xiàn)這種文章無比好看又無比空洞啄清。
功夫在詩外，沒有思想的文章俺孙，再美也只是個花瓶辣卒。如果沒有水準(zhǔn)，甚至形成凹陷睛榄，一個瓷器做的凹陷是什么荣茫？那是馬桶。
所以场靴，如果為了體現(xiàn)水準(zhǔn)而用詞啡莉，很容易起到負(fù)面效果。
比如這句話：看到離婚協(xié)議書憎乙，她呆若木雞票罐。
看似沒毛病奶卓，但是呆若木雞的本意可不是呆的像木雞一樣削饵，而是形容一個人鎮(zhèn)定自若腕扶，態(tài)度穩(wěn)重斤蔓。
還有這句話：在這七月流火的天氣懊亡，他熱的像一只在掛爐上的北京烤鴨鸟蟹。
看似沒毛病叶圃，但是七月流火本意可不是指熱席舍，而是指涼梢什，原意是指大火星西行奠蹬，天氣轉(zhuǎn)涼。
所以使用成語看起來會提升水準(zhǔn)嗡午，但其實稍不留神囤躁，就會給自己挖一個坑。
因此想使用成語來增加文采的人荔睹，一定要注意狸演，成語實際上很容易給讀者造成誤解。成語很多僻他，如果不是中文相關(guān)專業(yè)的人宵距，大多數(shù)成語聽都沒聽過。如果不正確的使用成語吨拗，通常是沒有文化的人看不懂满哪，有文化的人一看就知道有問題婿斥。
成語是來源于歷史典故，在典故發(fā)生的年代哨鸭，不叫成語民宿，叫流行詞。就像今天的累覺不愛這類詞一樣像鸡，幾百年后勘高，累覺不愛也是成語了。
還有很多例子坟桅，隨著時代的發(fā)展，舊有的詞匯意思已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化蕊蝗，新的詞匯又層出不窮仅乓。
所以，我的觀點(diǎn)是蓬戚，不要使用成語夸楣。至于新的詞匯，看情況子漩、分讀者豫喧。
年齡大的人不知道新詞匯，如果你的文章有新詞匯幢泼，他們看不懂紧显。如果給年輕人寫文章，不帶有高帥富缕棵、死宅孵班、然并卵，累覺不愛招驴，洪荒之力這些新詞匯篙程，就不接地氣了，就與時代脫軌了别厘。
當(dāng)年為什么要提倡白話文虱饿？就是為了方便理解。
所以触趴，在寫作這件事上氮发，能不用成語，就盡量不用成語雕蔽。
