《長(zhǎng)江圖》是一部由多條線索交織在一起的具有朦朧詩(shī)意美學(xué)的藝術(shù)電影。《長(zhǎng)江圖》是一幅描繪了萬(wàn)里長(zhǎng)江美景的壯闊之圖且预，是一幅繪色著關(guān)于高淳和安陸的愛(ài)情的情感之圖收奔，是一幅過(guò)去與現(xiàn)在融匯在一起的歷史之圖。
《長(zhǎng)江圖》在意境的表達(dá)上是圖像和文字的融匯交織凡人。“意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融名党、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象空間。它同文學(xué)典型一樣挠轴，也是文學(xué)形象的高級(jí)形態(tài)之一传睹。”在影片的開(kāi)頭岸晦，通過(guò)固定攝影下的全景拍攝欧啤，我們可以看到綿延無(wú)盡的長(zhǎng)江之水，緩緩的映入我們的眼簾之中启上，江水的四周是靜默無(wú)言的山巒邢隧，一幅中國(guó)古代水墨山水畫(huà)躍然呈現(xiàn)在銀幕上。
隨著故事的推進(jìn)冈在，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在《長(zhǎng)江圖》這部影片中倒慧，文字和圖像是緊密聯(lián)系在一起的。文字以一種旁白的解說(shuō)式呈現(xiàn)在電影畫(huà)面中包券。在影片的開(kāi)端纫谅，當(dāng)船開(kāi)始航行的時(shí)候，高淳發(fā)現(xiàn)了一本詩(shī)集兴使，而詩(shī)集的第一頁(yè)就寫(xiě)著“我厭惡生命的禮贊系宜，悲傷高于快樂(lè)，純凈高于生活发魄№锬粒”
這是文字的詩(shī)意性表達(dá)俩垃，而之后的電影畫(huà)面呈現(xiàn)著停泊在吳淞江上大大小小的船只，江上熱鬧的場(chǎng)景是高淳心底的失落的反向呈現(xiàn)汰寓。屋帶有悲劇色彩的文字和江上的生命氣息形成了強(qiáng)烈的對(duì)比口柳。“總有一天有滑，我們相會(huì)的橋跃闹，穿越的渡口，都會(huì)變新毛好⊥眨”
當(dāng)高淳在航行的過(guò)程中找不到安陸的時(shí)候，影片中的詩(shī)集中出現(xiàn)了這樣一段話肌访，而此時(shí)畫(huà)面上突然出現(xiàn)了一組游客找默，導(dǎo)游以熱情的語(yǔ)氣在向著游客解說(shuō)：“三峽工程耗資巨大……這座樓的每一磚每一瓦都是原址運(yùn)過(guò)來(lái)、原樣拼裝的……”詩(shī)歌的文字寓意和現(xiàn)實(shí)的圖景彼此交相輝映吼驶。
《長(zhǎng)江圖》在敘事風(fēng)格上是寫(xiě)實(shí)和魔幻的融匯交織惩激。《長(zhǎng)江圖》是一部帶有象征意味的寫(xiě)實(shí)性電影，但這種寫(xiě)實(shí)性卻又是在魔幻的基礎(chǔ)上加以呈現(xiàn)的蟹演。高淳只是一個(gè)船隊(duì)的老板风钻，他的任務(wù)就是船隊(duì)運(yùn)輸以獲取利益，但是一本詩(shī)集的發(fā)現(xiàn)卻改變了這個(gè)年輕人的生活軌跡酒请。高淳在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了一本紙葉都已經(jīng)泛黃的詩(shī)集和一張具有象征意味的長(zhǎng)江圖骡技。高淳沿著長(zhǎng)江圖上的軌跡不斷向前航行著，遇見(jiàn)了一個(gè)名叫安陸的女人蚌父。
高淳第一次遇見(jiàn)安陸是在熱鬧喧嘩的上海哮兰，他看見(jiàn)了安陸的背影，就這樣苟弛，高淳的命運(yùn)便開(kāi)始緊緊的和安陸聯(lián)系在一起的喝滞。高淳沿著長(zhǎng)江圖的航行中，多次遇見(jiàn)了安陸膏秫，但是隨著高淳的每一次遇見(jiàn)右遭，安陸的容貌都會(huì)變得更加年輕。
這種情節(jié)的出現(xiàn)不得不說(shuō)是一種魔幻性的體現(xiàn)缤削。高淳是沿著長(zhǎng)江的路線逆流而上窘哈，而安陸則是順流而下。這一上一下就暗喻著他們的相遇終究會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的發(fā)展而錯(cuò)開(kāi)亭敢。原本兩個(gè)人相遇的寫(xiě)實(shí)性記錄被賦予了時(shí)間的魔幻性表達(dá)滚婉。安陸到底是真實(shí)存在的人，還是長(zhǎng)江母親河的化身帅刀，一切都在影片中以一種魔幻性的敘述中存疑著让腹。
同時(shí)远剩，影片中還記述了具有魔幻以為的古老傳說(shuō)。傳說(shuō)長(zhǎng)輩去世了骇窍，后輩為了表達(dá)孝心就要去江里捉一條黑魚(yú)瓜晤，等到黑魚(yú)被活活餓死的時(shí)候，就代表著父輩可以得到一個(gè)好的歸宿了腹纳。
在影片的開(kāi)頭痢掠，我們就可以看到高淳捉了一條黑魚(yú)并將它一直帶在船上，但是隨著情節(jié)的發(fā)展嘲恍，船上的一個(gè)年輕人卻把這條黑魚(yú)放了足画，后來(lái)這個(gè)年輕人在夜晚失足落水而亡。這是一種寫(xiě)實(shí)性的記述佃牛，但是在和寫(xiě)實(shí)性的記述背后則是黑魚(yú)帶走了年輕人的靈魂的魔幻意蘊(yùn)锌云。
《長(zhǎng)江圖》在拍攝手法上是長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的融匯交織∮跬眩縱觀整部電影，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)電影在拍攝方式上最大的特色就是長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的大量使用彬向。電影的拍攝技法是為了電影情感兼贡、電影主題所服務(wù)的，在長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的運(yùn)用下娃胆，電影詩(shī)意性得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)和深化遍希。
影片開(kāi)頭就是水天相交的長(zhǎng)江水面的場(chǎng)景，長(zhǎng)達(dá)十幾秒的固定攝影下的長(zhǎng)鏡頭奠定了影片整體靜謐的敘事基調(diào)里烦。在之后的場(chǎng)景中凿蒜，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)高淳的每一次重新起航都是一組長(zhǎng)鏡頭的靜態(tài)呈現(xiàn)。在恢弘壯大的長(zhǎng)江峽谷中胁黑，高淳的船只顯得特別渺小废封。而這種長(zhǎng)鏡頭的靜態(tài)展現(xiàn)中為觀眾呈現(xiàn)了一副中國(guó)古代的乘舟圖景，就像是《逍遙游》中的小大之辯丧蘸，四周壯大的山水與高淳的這一葉扁舟在一種小大的對(duì)比中展現(xiàn)了中國(guó)古代的和諧之景漂洋。在影片的結(jié)尾，高淳和安陸的相遇可以被視為是一次蒙太奇的集中展現(xiàn)力喷。
此刻的日漸憔悴的高淳和年輕美好的安陸的時(shí)空對(duì)話是一組對(duì)比蒙太奇刽漂。高淳和安陸的對(duì)話像是隔著時(shí)空的對(duì)話，在蒙太奇的展現(xiàn)中是時(shí)空的阻隔弟孟。高淳行船經(jīng)過(guò)三峽大壩的時(shí)候贝咙，一組敘事蒙太奇展現(xiàn)了氣勢(shì)磅礴的鋼筋水泥建筑，展現(xiàn)了開(kāi)閘時(shí)巨大的噪音聲拂募，展現(xiàn)了現(xiàn)代化發(fā)展下的長(zhǎng)江三峽的別樣圖景庭猩。這一組敘事蒙太奇的使用是一次超乎尋常對(duì)于詩(shī)意性的表達(dá)窟她，這是一次工業(yè)化、現(xiàn)代化的詩(shī)意表達(dá)眯娱。
《長(zhǎng)江圖》是高淳的一次記憶追尋詩(shī)作礁苗，是安陸的一次時(shí)間退流詩(shī)作，是一首靜謐沉靜的現(xiàn)實(shí)和魔幻交織的朦朧詩(shī)作徙缴，是一首關(guān)于自我認(rèn)知的探尋詩(shī)作试伙。
