威尼斯電影節(jié)是世界上第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)，有著“國(guó)際電影節(jié)之父”之稱城豁。很多國(guó)產(chǎn)片曾經(jīng)在這里證明了中國(guó)電影是世界一線水準(zhǔn)的苟穆，許多導(dǎo)演和演員也在這里證明了自己的實(shí)力。
1.《悲情城市》，金獅獎(jiǎng)
早在1989年雳旅，第46屆威尼斯電影節(jié)跟磨，侯孝賢導(dǎo)演的《悲情城市》就拿到了國(guó)產(chǎn)片歷史上第一個(gè)威尼斯獎(jiǎng)項(xiàng)，還是分量最重的主競(jìng)賽單元金獅獎(jiǎng)攒盈，相當(dāng)于奧斯卡的最佳影片抵拘。
不過(guò)那年《悲情城市》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手并不強(qiáng)大，今天看來(lái)拿到這個(gè)獎(jiǎng)是毫無(wú)懸念型豁。
《悲情城市》背景設(shè)定在1945年日本無(wú)條件后的臺(tái)灣僵蛛，講述基隆一戶林姓人家的悲情故事。其中劇情還涉及到了臺(tái)灣228事件迎变，韓國(guó)電影在講述大歷史背景下的小人物方面做得很不錯(cuò)充尉，但中國(guó)早早就已經(jīng)拍出來(lái)了。
當(dāng)時(shí)逐漸創(chuàng)出名堂的梁朝偉在片中飾演自幼聾啞的四弟林文清衣形，真懷念小鮮肉都是實(shí)力派的那時(shí)候驼侠。
2.《秋菊打官司》，金獅獎(jiǎng)谆吴，最佳女演員
3年后倒源，張藝謀的《秋菊打官司》再次幫助華語(yǔ)片拿到了一個(gè)威尼斯金獅獎(jiǎng)。前一年《大紅燈籠高高掛》才拿到了銀獅獎(jiǎng)句狼，并且提名了奧斯卡最佳外語(yǔ)片笋熬，94年又拍出了《活著》，這幾年無(wú)疑是張藝謀的巔峰時(shí)期腻菇。
同時(shí)26歲的鞏俐也憑借飾演秋菊的出色表演（很多人認(rèn)為這是她的演技巔峰）胳螟，拿到了華人演員的第一個(gè)威尼斯影后。這就是第一代謀女郎的強(qiáng)大實(shí)力筹吐，有美貌又有演技的女演員旺隙，如今真的越來(lái)越罕見(jiàn)了。
那年《秋菊打官司》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手則要比兩年前的《悲情城市》強(qiáng)得多骏令，其中有一部有阿爾·帕西諾、凱文·史派西垄提、艾德·哈里斯等演員參演的《大亨游戲》榔袋，以及豆瓣8.3分的《今生情未了》無(wú)疑都是當(dāng)年金獅獎(jiǎng)的熱門。最后《今生情未了》只拿了銀獅铡俐，《大亨游戲》則由杰克·萊蒙摘得影帝凰兑。
3.《愛(ài)情萬(wàn)歲》，金獅獎(jiǎng)审丘；《陽(yáng)光燦爛的日子》吏够，最佳男演員
又是一個(gè)兩年后，1994年中國(guó)電影在威尼斯電影節(jié)分光無(wú)限，兩部電影入圍了主競(jìng)賽單元锅知，并且都拿到了一個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)播急。
蔡明亮導(dǎo)演的《愛(ài)情萬(wàn)歲》和米爾科·曼徹夫斯基的《暴雨將至》一起拿到了金獅獎(jiǎng)。《愛(ài)情萬(wàn)歲》也是當(dāng)年的金馬獎(jiǎng)最佳影片售睹，講述一個(gè)骨灰盒推銷員桩警、一個(gè)地?cái)傂∝湣⒑鸵粋€(gè)售樓小姐的的混亂三角關(guān)系昌妹。他們?nèi)酥g的關(guān)系非常有趣捶枢，如果換成王家衛(wèi)拍可能會(huì)更具風(fēng)味。
眾所周知的飞崖，夏雨憑借《陽(yáng)光燦爛的日子》拿到史上最年輕的威尼斯影帝烂叔，也是中國(guó)演員的第一個(gè)。據(jù)說(shuō)《陽(yáng)光燦爛的日子》放映時(shí)字幕出錯(cuò)固歪，造成了大衛(wèi)·林奇蒜鸡、烏瑪·瑟曼等評(píng)委觀影時(shí)只能連蒙帶猜臺(tái)詞在說(shuō)什么，由此可能影響了本片的評(píng)判昼牛。
另外术瓮，王家衛(wèi)的《東邪西毒》還贏得了金奧賽拉獎(jiǎng)的最佳攝影。
4.《一個(gè)都不能少》贰健，金獅獎(jiǎng)胞四；張?jiān)哆^(guò)年回家》，特別導(dǎo)演獎(jiǎng)
1999年伶椿，張藝謀帶著《一個(gè)都不能少》再一次來(lái)到威尼斯辜伟，和他一起入圍主競(jìng)賽單元的還有張?jiān)?b>《過(guò)年回家》。
《一個(gè)都不能少》當(dāng)年風(fēng)靡全中國(guó)并不是沒(méi)有理由的脊另，畢竟是當(dāng)年拿到威尼斯最佳影片的國(guó)產(chǎn)片导狡。很多90后第一次去電影院大概就是看這部電影≠送矗可惜如今我們已經(jīng)很少有這種被國(guó)際認(rèn)可的現(xiàn)象級(jí)電影了旱捧，更多只是依靠片方的自我炒作，能得國(guó)際大獎(jiǎng)的文藝片估計(jì)都很難被人們感興趣起來(lái)踩麦。
依靠此次獲獎(jiǎng)枚赡，張藝謀也成為了史上獲得金獅獎(jiǎng)最多的導(dǎo)演之一。李冰冰主演的《過(guò)年回家》則幫助張?jiān)玫揭粋€(gè)特別導(dǎo)演獎(jiǎng)谓谦，多年前的中國(guó)導(dǎo)演們確實(shí)帶來(lái)了很多驚艷贫橙。
5.《三峽好人》，金獅獎(jiǎng)
踏入21世紀(jì)反粥，不只是中國(guó)電影卢肃，整個(gè)世界電影都發(fā)生了翻天覆地的變化疲迂，文藝片在電影院越來(lái)越難以生存。即使是這樣莫湘，2006年賈樟柯帶來(lái)了《三峽好人》尤蒿，并一舉奪得了威尼斯的金獅獎(jiǎng)。
賈樟柯當(dāng)年戰(zhàn)勝的可是大名鼎鼎的阿方索·卡隆和達(dá)倫·阿倫諾夫斯基兩位導(dǎo)演逊脯，再加上三峽移民紀(jì)錄片《東》斬獲歐洲紀(jì)錄片協(xié)會(huì)與歐洲藝術(shù)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的風(fēng)頭优质，賈樟柯無(wú)疑是那一年的威尼斯風(fēng)云人物。
以至于同年帶著《放·逐》入圍主競(jìng)賽單元的杜琪峰都黯然失色军洼。《放·逐》這部電影的卡司十分之豪華巩螃，黃秋生、吳鎮(zhèn)宇匕争、張家輝避乏、任賢齊、任達(dá)華甘桑、林家棟拍皮，個(gè)個(gè)都是耳熟能詳?shù)拿郑沂嵌喷鞣搴趲皖}材跑杭，無(wú)疑要比《三峽好人》更能讓更多觀眾看得進(jìn)去铆帽，只是藝術(shù)性上沒(méi)那么強(qiáng)罷了。
6.《色·戒》德谅，金獅獎(jiǎng)
2005年爹橱，李安的《斷背山》拿到了一個(gè)金獅獎(jiǎng)，不過(guò)那是標(biāo)配的好萊塢電影窄做，實(shí)際上并沒(méi)有國(guó)產(chǎn)電影什么事愧驱。又是兩年后，李安終于帶著一部標(biāo)配的國(guó)產(chǎn)片《色·戒》拿到了金獅獎(jiǎng)椭盏。
在此之后组砚，世上拿到威尼斯金獅獎(jiǎng)最多兩次的四位導(dǎo)演當(dāng)中，有兩位來(lái)自中國(guó)掏颊。
另外糟红，當(dāng)年還有姜文票房撲街的《太陽(yáng)照常升起》，以及杜琪峰乌叶、韋家輝合作的《神探》入圍主競(jìng)賽單元改化。這也是目前中國(guó)電影在威尼斯電影節(jié)的最后輝煌了，之后的國(guó)產(chǎn)片別說(shuō)拿獎(jiǎng)了枉昏，每年能有一部片子進(jìn)提名名單（主競(jìng)賽單元）就很不錯(cuò)了。
2007年正好是周星馳開(kāi)辟了春節(jié)檔揍鸟，內(nèi)地電影市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴之勢(shì)兄裂，往后票房越來(lái)越多句旱，好電影卻越來(lái)越少，說(shuō)和中國(guó)電影人們急功近利無(wú)關(guān)晰奖，是不可能的谈撒。
7.吳宇森，終身成就獎(jiǎng)匾南；葉德嫻啃匿，最佳女演員
清算國(guó)產(chǎn)片在威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元的戰(zhàn)績(jī)，6個(gè)金獅將最佳影片蛆楞，比日本電影足足多了一倍溯乒；1個(gè)威尼斯最年輕影帝，估計(jì)短時(shí)間之內(nèi)很難有人能打破豹爹。
兩個(gè)影后裆悄，一位是鞏俐，一位是葉德嫻臂聋。葉德嫻2011年憑借《桃姐》拿到了中國(guó)的第二個(gè)威尼斯影后光稼，她基本上是靠著自己的演技撐起了整部電影。
日本的傳奇人物黑澤明和宮崎駿都是威尼斯終身成就獎(jiǎng)得主孩等，中國(guó)則有吳宇森獲得了終身成就獎(jiǎng)艾君。
近年威尼斯國(guó)際電影節(jié)已經(jīng)漸漸成為奧斯卡的半程預(yù)演，像《水形物語(yǔ)》肄方、《愛(ài)樂(lè)之城》冰垄、《鳥(niǎo)人》這些奧斯卡大熱都提前在威尼斯“熱身”。今年2018年則有阿方索·卡隆《羅馬》和達(dá)米恩·查澤雷《登月第一人》的入圍扒秸，競(jìng)爭(zhēng)頗為激烈播演，8月29日正是開(kāi)幕前爭(zhēng)取做篇分析推薦。
好萊塢電影雖然是陷入了無(wú)限續(xù)集和重啟伴奥，但是每年的奧斯卡依然可以代表世界最高水準(zhǔn)写烤，美國(guó)電影人并沒(méi)有完全受到市場(chǎng)的影響。特別是像達(dá)米恩·查澤雷這個(gè)的新銳導(dǎo)演拾徙，他之前沒(méi)有像知名大導(dǎo)一樣的號(hào)召力洲炊，卻依然靠著自己的劇本和把握機(jī)會(huì)能力拍出了高水準(zhǔn)的藝術(shù)電影。
反觀我們的年輕導(dǎo)演尼啡，特別是已經(jīng)有名氣的“跨界導(dǎo)演”暂衡，大多只是淪為票房的奴隸。幸得寧浩和黃渤開(kāi)始了自己各自的新人導(dǎo)演培養(yǎng)計(jì)劃崖瞭，至少泥濘中還有一片凈土狂巢。而《我不是藥神》大賣是好事卻也是壞事，年輕導(dǎo)演的劇情片是受到了認(rèn)可书聚，只是不知道會(huì)不會(huì)讓更多的電影人陷入到票房為王的困境之中唧领。
如果再只顧著怎么拍票房才多的話藻雌，國(guó)產(chǎn)片離世界大獎(jiǎng)恐怕只會(huì)越來(lái)越遠(yuǎn)。
每個(gè)人都有著自己的空間斩个，
那里封鎖著每一個(gè)人的寂寞胯杭，任何人都無(wú)法闖入，
塵封的記憶之所以無(wú)法改變受啥，是因?yàn)樗缫褑适А?/p>
——《悲情城市》
