可以說，有好長好長一段時間吏垮，我都沉浸在這種人生的大歡喜里障涯。一個人一生中總有一些時段特別值得記憶。也就是人生的大關(guān)口膳汪。因?yàn)槟欠N關(guān)口唯蝶，突破了，就意味著你的追求遗嗽、渴望粘我，又向前躍進(jìn)了一大步，不再猶豫也沒有別的愿望了痹换，筆直的路好像可以一直走下去征字。那種人生的大歡喜使自己都懷疑——老天怎么可能這么隨便恩賜于你呢？你能體味這種狀態(tài)嗎娇豫？就是干什么都是快樂的匙姜，四處充滿了陽光。真心誠意地肯干冯痢。那個時候再苦的活兒也不覺得苦氮昧，再平凡的角色也想演好，每天都像笑著生活浦楣，不知道憂愁為何物袖肥。
所以說，熱愛并從事藝術(shù)椒振，真的是對我們這種人的心理拯救昭伸。它讓我很早就確立了人生的方向，即使再遭挫折也不會輕易放棄澎迎。 ??
特別是小品式表演庐杨，演員太在意劇場性與觀眾效果，結(jié)果就特別容易流于表面化夹供×榉荩看似有激情，有爆發(fā)力哮洽，但意圖是討好填渠、炫技——看，我是這么創(chuàng)作的，我有這個技能氛什≥汉總之特別想顯露出來，殊不知枪眉，表演真正感人的東西是品質(zhì)上的捺檬，而非自我陶醉。
其實(shí)就是為了觀眾心里期待的內(nèi)點(diǎn)兒真實(shí)感贸铜，你的那點(diǎn)兒演員的自尊心堡纬。真的，演員努力的終極目標(biāo)應(yīng)該是觀眾的贊許蒿秦，名和利只是社會規(guī)則和一時的物質(zhì)刺激烤镐。
“幕起幕落，一日一輪回棍鳖∨谝叮”
做演員的都知道，每一場的感覺都會不同鹊杖，開始總會很緊悴灵，慢慢越演越松扛芽。做演員的骂蓖，演出前得攏住那個神兒。有時候晚上演出川尖，白天活動多了登下，坐在鏡前看自己，神有些散叮喳，就得趕緊往回找被芳。這是騙不了人的。何況一出戲馍悟，隔幾年再演出畔濒，就會發(fā)現(xiàn)對角色的理解都會不同。
活了大半輩子锣咒，又演了那么多戲侵状，現(xiàn)在知道，演戲和人生一樣毅整，一定要往簡單里做趣兄。簡單才多義、簡單才多元悼嫉，這是中國美學(xué)的特色艇潭。
那種生怕觀眾不明白的解釋性表演，說到底是生怕自己不明白。能量不夠大蹋凝，感受不夠深鲁纠，開拓的表演空間不夠?qū)挘谑亲プ∫稽c(diǎn)兒是一點(diǎn)兒鳍寂。所有的感情都在表面流露房交，還暗自得意——你看我有多悲！我在這兒都流淚了伐割，動情了候味。殊不知，這只是淺層次的向觀眾示好隔心，也低估了觀眾的理解力白群。
作為演員，不可抗拒的是硬霍，等你真正理解了周萍帜慢，你已經(jīng)到了周樸園的年紀(jì)，但演周樸園對于我來說還沒準(zhǔn)備好唯卖。
博觀約取粱玲，求冠居亞。
我們的努力是要觀眾心里發(fā)生理解與共鳴拜轨，體驗(yàn)一定是不可缺的抽减，但這個體驗(yàn)如果忘記了去影響觀眾參與，容易自以為自己體驗(yàn)到了橄碾，而進(jìn)入到情緒化表演卵沉。很多演員進(jìn)入到這個誤區(qū)，他說“哎呀法牲，我很感動啊”史汗，其實(shí)觀眾一點(diǎn)也沒感動。其實(shí)他在排練場獲得的那個所謂的體驗(yàn)的結(jié)果和成果拒垃，可能是不可靠的停撞，甚至可能是錯誤的。
動作比體驗(yàn)更能調(diào)動演員在舞臺上的表演欲望悼瓮，也更使觀眾懂得演員的內(nèi)心戈毒。當(dāng)然，動作不僅是形體動作谤牡，為了更好的和觀眾在精神上接近副硅，更要注意心理上的真實(shí)流動和有審美價值的心理表達(dá)。
林兆華在舞臺形式上翅萤，有一個強(qiáng)烈的愿望恐疲，就是把舞臺的調(diào)度腊满、舞臺的表演空間，從具體的受限制的環(huán)境中解放出來培己，它必須是一個多元的舞臺表演環(huán)境碳蛋。
其實(shí)，舞臺藝術(shù)到它的最高境界的時候省咨，它絕對不是單單演技的問題肃弟。它是一種心靈狀態(tài)，或者說是心理動作的表現(xiàn)零蓉。它是很自然的笤受、自由的，很有意味的一種內(nèi)部心理和外部動作的和諧的呈現(xiàn)敌蜂。
對于小說中的人與事箩兽，很難用對與錯、好與壞去評論章喉，一切都像我們身上的基因一樣不可捉摸汗贫，互相之間的裂變?nèi)诤稀⑸L破滅秸脱，我們必須老老實(shí)實(shí)地認(rèn)可它每一部分存在的價值落包。
他們以自己的方式放生叫喊自己的命運(yùn)。我想到了一個“蒼”字——蒼勁摊唇、蒼茫咐蝇、蒼涼……這老腔唱得我們直覺得黃土連天，極目蒼茫遏片。這老腔那么粗獷嘹害，但在粗獷中有如泣如訴的深情——與黃土蒼穹相依的深情撮竿。你諦聽這老腔吮便，感覺到民族的靈魂是可以觸摸的，可以感知的……
看《白鹿原》讓我深為感動的是幢踏，北京的文化精英對民間藝術(shù)與民間藝人的那份尊重髓需。
林兆華的創(chuàng)作方式真的不是輕車熟路的去創(chuàng)作。他出現(xiàn)了一個靈感之后房蝉，他還懷疑這個靈感僚匆，他一定得找別的東西去否定它或者是對比它。
慢功是高難的搭幻，而在慢的咧擂、飽滿的打太極的過程中，你會充分地自省內(nèi)心的細(xì)微的生命過程檀蹋，也能敏銳的感受外界的平時留意不到的時空變化松申，不知道你控制它還是它左右你。內(nèi)與外、生命與自然贸桶、主觀與客觀舅逸，共融、互補(bǔ)皇筛、天人合一琉历，這是一種生命的心靈享受。
有了創(chuàng)作的歡愉水醋，有了創(chuàng)作的“享受感”旗笔，藝術(shù)家才有創(chuàng)造力的全面爆發(fā)。
你在創(chuàng)造這個角色時拄踪，是透過自己的個性來吸收他的精神的换团、性格的底色，進(jìn)而通過自己的個性來放射角色的個性與人格宫蛆。
花枝春滿艘包，天心月圓。
用心去觀照自己的存在耀盗，智悲雙運(yùn)想虎，自利利他。
演員的職責(zé)是要創(chuàng)造形象叛拷，是一個可感舌厨、可觀、可聞的形象忿薇，他應(yīng)該是一個活生生的人裙椭。他不僅是文章中的文字，意念中的一個符號署浩。
演員真正的進(jìn)入人物的內(nèi)心世界塑造角色揉燃，觀眾通過欣賞，在心理上理解筋栋、同感并且引起共鳴的感動炊汤，這是心理現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的完整過程。
我的專業(yè)是表演藝術(shù)弊攘，站在舞臺上給觀眾帶來心靈上的藝術(shù)享受抢腐。我現(xiàn)在還覺得表達(dá)比表演更重要，通過表演來表達(dá)我生命的感受襟交，我在一定程度上藝如其人地表達(dá)自己生命的本身迈倍，所以我會樂此不疲地“不亦悅乎”。
出乎意料捣域、合乎情理啼染、追求簡明形式醋界、表達(dá)豐富內(nèi)涵，似有所悟提完，仍有所思形纺，萬變不離其宗。宗是藝術(shù)的真實(shí)徒欣，藝術(shù)的自然逐样，這才是有趣的。
我們認(rèn)為莎士比亞臺詞的精神和靈魂的表達(dá)比故事情節(jié)的說明更有意義打肝，那就要看演員如何通過臺詞進(jìn)入精神和靈魂的狀態(tài)脂新。
因?yàn)槿说纳鼭撃苤挥杏辛藱C(jī)遇才能開發(fā)表達(dá)出來。
因?yàn)樾乱淮輪T比老一輩演員至少在這樣兩個方面面臨著更為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)粗梭，那就是如何面對傳統(tǒng)與革新的糾葛以及如何面對物質(zhì)與精神的沖突争便。
他之所以能不斷有新的創(chuàng)造、新的進(jìn)步断医，是因?yàn)樵谶@個物質(zhì)主義的時代滞乙，他能不放棄對于精神的追求。他深知鉴嗤，演員不能沉溺于世俗生活斩启，否則當(dāng)他面對一個具有崇高精神境界的角色時，就無法與這個人物進(jìn)行心靈對話醉锅，也就無法真正深入到這個人物的內(nèi)心世界中去兔簇，也就無法“神似”地去創(chuàng)造這個人物。
好像上帝把所有好東西都給了這個人硬耍。演員創(chuàng)造角色總是要把自己的光與熱垄琐、自己的人格與人性的色彩投向角色的。
人最難得的是找到一生都愿追尋的光经柴。
字畫與劇照相映狸窘，大大的長條桌，小小的寫字臺口锭，飲茶潑墨朦前，各得其所。
有時想想都覺得不可思議：一個人在你面前出現(xiàn)又消失鹃操，忽然又在舞臺上幻化成另一個人，面對面時春哨，你開始認(rèn)定你對他有了了解荆隘，面對舞臺時，距離突然又拉開赴背。一個人椰拒，怎么有這么多可能晶渠，在萬千個角色中轉(zhuǎn)換？
一個人對自己的認(rèn)知燃观，與生命深層的稟賦褒脯，還不能全然劃等號。濮存昕認(rèn)定自己所不具備的缆毁，也許就潛藏在生命深處番川。而能夠把它在角色中呈現(xiàn)，未嘗不是一種釋放與平衡脊框。
作為演員颁督，他深深地懂得，任何角色都是一種機(jī)遇浇雹，關(guān)鍵是看你怎么把握他們沉御。
分享是婚姻里最重要的詞匯，分享把每一個人的痛苦分擔(dān)在兩個人身上昭灵，又讓一個人的歡樂變成兩個人的歡樂吠裆。
要處理好生活，享受好生活烂完，使得自己面對藝術(shù)創(chuàng)作時有從容感硫痰，能全身心地投入精力與熱情。我要做一輩子演員演戲是我生命中最重要的事兒窜护。
作為表演藝術(shù)和電影藝術(shù)的學(xué)習(xí)者和踐行者效斑，還有很長的路要自己去求證和探索。讀這本書時沒有一口氣讀完柱徙，但看到前輩在分享自己的創(chuàng)作心得也覺得津津有味缓屠。特別是他講作為演員，他盼望有更多的展示他才能的機(jī)遇护侮。演員要老不演出敌完，沒有新角色創(chuàng)造就像一個莊稼漢沒地種不出莊稼一樣辛苦。作為我羊初，一個很久沒有在舞臺上演戲的人滨溉，已經(jīng)不太能清楚的捕捉到在舞臺上創(chuàng)造人物的心理體驗(yàn)了。對于一直能夠演戲并且能夠遇到有創(chuàng)造性的角色是多么的渴望和羨慕這種幸運(yùn)长赞，深知今后自己在舞臺上去論證塑造角色方法和情感輸出的機(jī)會渺茫晦攒，一陣強(qiáng)勁的傷感襲來。就像是剛得到一點(diǎn)靈性的喚醒得哆，卻沒有能夠?qū)⒋搜永m(xù)脯颜，就此夭折。但我堅信創(chuàng)作沒有停止…
再一贩据，文中提到的各位前輩老師栋操，他們對表演藝術(shù)的熱愛闸餐，對角色鮮活性專注的思考，以及在平時生活中發(fā)展其他愛好使之成為技能是我由衷敬佩的矾芙，也希望自己能夠如此舍沙。
再二，濮存昕來看畢業(yè)大戲時剔宪，點(diǎn)評表演也說了沉浸在流于表面化地宣泄情緒的問題拂铡。這是以后在教學(xué)中要注意的方面。
再三歼跟，看完書多有感慨和媳，想自己也寫一本回憶錄，不為別的哈街，只為年華逝去記憶老去時有一份溫暖的點(diǎn)滴留瞳。
他是努力的，也是幸運(yùn)的骚秦。
幸運(yùn)不是每個人都有的她倘。
