賈平凹的《白夜》诺凡，書中描寫的是90年代西京城的變化過程中挖藏，階層市民的生活變化。話說經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑整份，這個(gè)哲理是在文章中體現(xiàn)得淋漓盡致，小說將那些生活在城市最底層的人的心聲和惆悵心酸真實(shí)地反映出來籽孙，也把變革時(shí)期社會的黑白通過人物的命運(yùn)變化表現(xiàn)出來烈评。
小說從名字《白夜》開始就充滿著矛盾，夜無疑就是指“黑”犯建，白和黑是一對反義詞讲冠，可這些矛盾就像我們的生活一樣，我們有失意也有快樂适瓦，我們有死亡的念頭竿开，卻在生活中掙扎著生存。小說以夜郎這個(gè)主人公的市井生活展開玻熙，他應(yīng)該就是代表《白夜》中的夜否彩，而虞白這個(gè)女子則代表《白夜》中的白，對于這么矛盾的兩個(gè)人嗦随，從題目中就應(yīng)該暗示著他們兩個(gè)的悲慘結(jié)局列荔。夜郎的內(nèi)心或許更多表達(dá)的是：白天是最真實(shí)的虛假，因?yàn)榘滋祀m然美好枚尼，但是總會過去的贴浙，而黑夜是最虛假的真實(shí)，黑夜掩蓋了白天的美好署恍，但它卻能讓人收回幻想崎溃，回歸真實(shí)。就像文章中夜郎一直難以在虞白和顏銘的愛情當(dāng)中下決定锭汛，他喜歡像虞白那樣的高雅的女人笨奠，可他又覺得自己對不住顏銘，在置身于兩難的境地時(shí)唤殴，顏銘有了夜郎的孩子般婆，加上寬哥的再三勸說，這就讓夜郎最終做出了選擇顏銘的決定朵逝。其實(shí)這也寓意著一個(gè)不甘命運(yùn)擺布的靈魂最終在世俗的摧殘下回歸了“本位”蔚袍。夜郎和虞白地位的差別讓他在那個(gè)年代對命運(yùn)的抗?fàn)庯@得很無奈。而虞白的出身高貴，心性清高啤咽，獲得精神上的自由卻在現(xiàn)實(shí)社會中也只能孤芳自賞了晋辆。
小說的最后又產(chǎn)生更大的情感上的抨擊，顏銘 為夜郎生下的卻是一個(gè)丑女兒宇整，這讓生性自卑的夜郎懷疑這個(gè)孩子不是自己的親生孩子瓶佳，這種對顏銘的不信任也是從文章的開頭早埋下了鋪墊的，夜郎和顏銘房事的那一晚鳞青，顏銘用了魚泡尿裝作處女血欺騙了夜郎讓夜郎發(fā)現(xiàn)了霸饲。他們最終走向了離婚，顏銘帶著孩子走了臂拓，但最后從顏銘的筆錄上看厚脉，顏銘的美貌是假的，她也是從小是個(gè)丑女胶惰，整容后改名換姓來到了西京城傻工，當(dāng)她說出“女人就活這張臉”的時(shí)候，許多人笑她的天真孵滞，怎能靠這張臉去存活中捆，誰都是會老的，但這又或許是面對男權(quán)社會不得不說出的一種話剃斧。她在相貌丑陋時(shí)轨香，受盡了別人的冷笑熱諷忽你，她把唯一覺得美好的愛情寄托在了夜郎身上幼东，令人唏噓不已。夜郎在祝一鶴的癱倒后美好的事業(yè)隨之灰飛煙滅科雳，愛情在顏銘帶著孩子離去后痛苦不堪根蟹，這樣讓我們對夜郎這個(gè)人的命運(yùn)多崎嶇而憐憫又憎恨，賈平凹可謂把這個(gè)人物寫得有形有色糟秘！
90年代简逮，處于一個(gè)變革的社會環(huán)境，寬哥這個(gè)人物詮釋了在這樣一個(gè)社會生活中是如何適者生存的尿赚，他作為一名人民警察散庶，可謂盡職盡責(zé)，而且樂善好施凌净。但明顯悲龟，他這樣一個(gè)人卻已經(jīng)不適應(yīng)這個(gè)社會的發(fā)展了，他處處受人排擠冰寻，房子沒有分到须教，妻子要跟他分居，最后竟然連警察都做不下去。寬哥這個(gè)人物的故事發(fā)展轻腺，明顯是對當(dāng)時(shí)那個(gè)社會的一種強(qiáng)烈的諷刺乐疆。最終人物的結(jié)局寫出了社會的復(fù)雜性，例如同性戀的保姆阿嬋贬养，吳青樸去世了挤土，鄒云被關(guān)進(jìn)勞教所，虞白重陷孤獨(dú)误算。
白為陽耕挨，夜為陰。夜郎作為小說男主角尉桩，身上一直存在者一種神秘感筒占。比如文章是以再生人的生和死作為開頭的，而夜郎最后得到了那把再生人開戚老太太家門的鑰匙蜘犁，詭怪地每天晚上夜游去開戚老太太家的門翰苫，他也在戲班演陰陽不分的目連戲。還有那把古琴这橙，那個(gè)剪紙的老太太奏窑，都充滿著一種神秘感。似乎作者筆下的夜郎像一位對傳統(tǒng)的守望者屈扎，男權(quán)社會中一個(gè)特立獨(dú)行的人埃唯。這樣的文章思路很符合賈平凹，賈平凹先生就是一位富于地域文化特色的作家鹰晨，他也被稱作文壇上的“獨(dú)行俠”墨叛。或許整個(gè)社會就像作者筆下的《白夜》一樣模蜡，充滿著黑與白漠趁，人在黑白交織的社會中生存，在現(xiàn)實(shí)中面臨各種各樣的選擇忍疾。鬼戲的出演和人間活劇的熱鬧闯传，凸顯出人群社會險(xiǎn)惡的鬼蜮特色。黑夜中人們所做的事卤妒，其實(shí)像白天一樣看得清清楚楚甥绿，而一些光天化日下的行為，卻像黑夜中的肆無忌憚则披。
