導師：王玉印
分舵：化繭成蝶
舵主：傅佳
作者：若漁
說明：
今日再從頭讀《臺北人》力试，不管是尹雪艷榜贴、金大班劣砍、華夫人哮幢、秦義方……每個人的身后都鑿刻了舊時代印記带膀，走出來滿滿都是對過去的緬懷。書中布滿了典型的民國風情以及民國遺老遺少們拼命想追尋過去風光的腳步橙垢。讀完又陡生時光易逝之感本砰，任憑再想挽回也抓不住光陰的尾巴，真是惆悵舊歡如夢钢悲，叫人忍不住為書中的主配角們掬一把心酸的淚。? 當尹雪艷鬢云簪花充滿儀式感盈盈走出時舔株，百樂門的繁華和才子佳人的芳華仿佛都在那一刻永駐莺琳，但凡是過去，總是最美嗎载慈？ 可白先勇先生又是一位現(xiàn)實主義作家惭等，過去的美好和現(xiàn)今的沒落兩廂一比對，對那些一心想在舊夢中尋找半點慰藉的人們办铡，是多么殘酷辞做。于是，人們就像吸食鴉片一般寡具，放任自我沉淪秤茅，得一刻是一刻，不理今宵酒醒何處童叠，但求片刻歡愉框喳。
? ? ? 小說運用蒙太奇的手法，通過今夕片段的穿插營構了多組平行人物厦坛。錢夫人與竇夫人分別是曾經(jīng)與現(xiàn)在的繁華五垮，兩人同樣有涵養(yǎng)，也同樣被親妹妹搶了自己愛的人杜秸。兩人興衰的對比放仗，鼎盛的交替說明繁華不會永存，也體現(xiàn)了錢夫人悲劇的輪回感撬碟。蔣碧玉與月月紅通過”大金大紅的旗袍”形成相互豐富情節(jié)的鏡面人物诞挨；程參謀與鄭彥青通過相同的職位，相似的溫柔小作，“烏光水滑的短筒皮靴”“凈白的牙齒”構成平行人物的交織亭姥；小說的音效營造吳聲豪和楊票友同樣相互照應。作者通過平行人物使錢夫人的記憶涌動顾稀，展現(xiàn)今夕的高度相似性达罗，說明今夕、興衰、女性悲劇的輪回粮揉。
? ? 《游園驚夢》通過大量傳統(tǒng)戲劇的穿插映射巡李，角色人名的象征使小說隱晦的主題更加明晰。戲劇《洛神》是曹植與嫂子間不倫的戀情扶认，暗示錢夫人侨拦，鄭彥青，月月紅間辐宾；竇夫人狱从，程參軍和蔣碧玉之間三角關系的糾葛〉疲《貴妃醉酒》是楊貴妃在最得寵時季研，因唐玄宗忘記赴約而吃醋醉酒。由蔣碧玉演《貴妃醉酒》體現(xiàn)蔣碧玉的當紅以及暗示她對于程參軍對錢夫人的過于殷勤而心生醋意誉察∮胛校《皂羅袍》既表現(xiàn)了錢夫人對自己曾經(jīng)青春年華沒人欣賞的感嘆，又外化了她游竇公館時與外界喧囂形成對比的荒涼內心持偏⊥章簦《霸王別姬》講述將軍與舞女的故事，與歌女藍田玉和將軍錢鵬志的婚姻相呼應鸿秆，體現(xiàn)兩人愛情的悲劇色彩酌畜。小說中角色名也具有象征意義∶ǎ“藍田玉”取自李商隱的“藍田日暖玉生煙”說明錢夫人的高貴檩奠，并與如今的暗淡形成對比，奠定人世滄桑的小說基調附帽；“月月紅”指每月一開的“賤花”月季埠戳，說明她的水性楊花，暗示搶姐姐愛人的情節(jié)蕉扮；“天辣椒”人如其名性格潑辣整胃，輕浮，無理喳钟；“桂枝香”是“疏簾淡月”體現(xiàn)竇夫人的大方清雅屁使。
? ? ? 除了戲曲影射，恍忽感和燃燒感同樣激發(fā)了錢夫人的意識流動奔则÷牛恍惚感是小說意識流搭建的基礎∫撞纾“整座飯廳銀素裝飾酬蹋，明亮的像雪洞一般”及老，“雪洞”的比喻使飯廳充滿物欲感，展現(xiàn)上層飯廳的富麗堂皇范抓；同時骄恶，雪的反光引起的刺痛感和冷卻感暗示了光鮮的貴族生活對生活落魄的錢夫人的刺痛，并且反光使雪洞仿佛夢境匕垫，引發(fā)了意識流僧鲁。“客廳里幾只喇叭形的座燈像數(shù)道注光象泵，把徐太太那窈窕的身影寞秃，裊裊娜娜地推送到那檔云母屏風上去∨蓟荩”眾人把徐太太捧為中心蜕该，但因為只是影子，所以暗示受寵都是虛假洲鸠、易逝的，表現(xiàn)錢夫人對自己曾經(jīng)榮華富貴的感傷馋缅；同時扒腕，影子的虛化感使后文意識流呼之欲出∮┿玻“那團紅火焰又熊熊地冒了起來了瘾腰，燒得那兩道飛揚的眉毛，發(fā)出了青濕的汗光覆履。兩張醉紅的臉又漸漸地靠攏在一處蹋盆，一起咧著白牙，笑了起來硝全∑芪恚”錢夫人將程參謀和蔣碧月、鄭彥青和月月紅完全重疊進入意識流的高潮伟众，火焰的燃燒析藕、“青濕的汗光”；“醉紅的臉”放大了欲望凳厢，充滿迷醉感账胧、朦朧感，展現(xiàn)了錢夫人在與鄭彥青的性愛中長久壓抑的欲望爆發(fā)先紫。
? ? ? 小說主題豐富治泥。首先，展現(xiàn)了“臺北人”的文化鄉(xiāng)愁遮精。作者通過臺灣的旗袍居夹、花雕與大陸的進行對比；并且，宴會的大師傅是上海的名廚吮播，醋是江蘇鎮(zhèn)江的醋变屁；劉副官穿了一身藏青嗶嘰的中山裝，操了蘇北口音意狠，展現(xiàn)對大陸傳統(tǒng)文化的懷念粟关。同時，作者展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的沒落环戈。錢夫人作為昆曲名角闷板，她的衰頹、失聲暗示了中國文化的沒落院塞；聚會中最受歡迎的表演是余參軍完全失了雅致的“把伴奏都壓了下去”的吶喊遮晚。同樣，臺北的生活方式也逐漸西化拦止。當紅的是徐經(jīng)理的“徐太太”县遣，落寞的是“錢夫人”⌒谧澹“太太”是對普通人家的稱呼萧求，而“夫人”專指貴族階級，說明西方的平等精神顶瞒、現(xiàn)代經(jīng)濟逐漸取代中國傳統(tǒng)的階級意識和戰(zhàn)亂生活夸政。其次，小說展現(xiàn)了臺北上層的物欲生活榴徐。小說通過花雕的醉意和燃燒感展現(xiàn)欲望守问。余參軍是戲劇中插科打諢的武生形象，“黑紅臉身材碩肥頭頂光禿穿了寶藍絲葛長袍”“黑紅”“肥碩”“光禿”形象丑陋坑资，是失了“靈”后的“肉欲”耗帕，充滿物欲感。蔣碧月的扮相“穿了一身火紅的緞子旗袍袱贮，兩只手腕上兴垦，錚錚鏘鏘，直戴了八只扭花金絲鐲字柠√皆剑”“金色”，夸張窑业、世俗钦幔；“扭花”充滿攻擊性；“火紅的旗袍”外化了人物欲望的燃燒常柄。最后鲤氢，小說通過“局外人”錢夫人游竇公館時環(huán)境的光鮮與自己內心的冷卻荒涼進行對比搀擂，展現(xiàn)興衰之變、新舊之變卷玉、今夕之變哨颂，表達人事滄桑、世事無常的小說主題相种。
? ? 《游園驚夢》主要通過意識流威恼、蒙太奇和平行人物的寫作手法，塑造女性欲望被壓抑的錢夫人形象寝并，以游園時今夕的穿插展現(xiàn)美人遲暮箫措、人事滄桑、世事無常等多元的小說主題衬潦。
