陳洪標(biāo)|文【文中精彩配圖22張】
趙寒翔不顧批評蛹找，搞國畫創(chuàng)新，用涂鴉顛覆傳統(tǒng)山石技法哨坪？
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫彩墨山水畫庸疾。
1、涂鴉能成就國畫創(chuàng)新嗎当编？
被世人尊稱為“茶仙”的唐代詩人盧仝届慈，是初唐四杰盧照鄰之孫，他將兒子在墻壁上亂寫亂畫的頑皮之行忿偷，稱之為“涂鴉”金顿，這恐怕是世上最早出現(xiàn)“涂鴉”的這個詞。
在西方鲤桥，涂鴉最早起源于社會幫派揍拆，他們在墻面上胡亂涂畫各自的符號以占據(jù)地盤。
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫彩墨山水畫茶凳。
這些墻面上特色鮮明的符號嫂拴，被一些畫家認(rèn)為是很好玩的創(chuàng)意，于是借鑒和運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中贮喧。
更多的畫家認(rèn)為筒狠，墻是世界上最便宜、最實用的畫布箱沦，也就加入了涂鴉行列辩恼。從此，一種新的藝術(shù)形式——“涂鴉”便誕生了，并逐漸成為城市的街頭藝術(shù)运挫。
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫彩墨山水作品状共。
為了和頭腦簡單的涂鴉者劃清界限，一些藝術(shù)家把自己叫作“作家”（Writer）谁帕，而不是“畫家”（Painter）峡继。
后來“涂鴉”一詞逐漸演變成了帶有時代色彩的藝術(shù)行為，并傳遍了世界各地匈挖。
▲趙寒翔筆下的山石碾牌。
進(jìn)入20世紀(jì)后期，墻不再是涂鴉創(chuàng)作的“畫布”了儡循，并且其創(chuàng)作形式和內(nèi)容更加多樣化多元化舶吗，一度成為前衛(wèi)藝術(shù)和時尚設(shè)計師的專利。
但在現(xiàn)實社會择膝，涂鴉創(chuàng)作一直進(jìn)不了繪畫藝術(shù)的殿堂誓琼。
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫彩墨花卉作品。
用涂鴉的形式肴捉，走中國畫創(chuàng)新這條路腹侣，能行得通嗎？
也就是說齿穗，涂鴉能成就中國畫創(chuàng)新嗎傲隶？
畫家趙寒翔走過這條路。之前他玩彩墨大寫意窃页，把中國畫搞得“面目全非”跺株。
▲畫家趙寒翔
在同行看來，趙寒翔的創(chuàng)新自始至終都是對中國畫的“破壞”脖卖。
首先用非中國畫顏色乒省，以色代墨，對“水墨為上”的中國畫的傳統(tǒng)進(jìn)行徹底的顛覆胚嘲。
其次個性化的隨意潑灑作儿，既不講究章法更無布局可言，拋棄了中國畫以精心巧妙地布局至上的傳統(tǒng)馋劈。
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫彩墨花卉。
最關(guān)鍵的是晾嘶，他用西方油畫的技法來表現(xiàn)中國畫的意蘊(yùn)妓雾，徹底打破了中國畫一筆一墨煞費(fèi)苦心地寫意造境的傳統(tǒng)。
這些都與傳統(tǒng)背道而馳垒迂，也讓趙寒翔的彩墨大寫意中國畫械姻，遭到了前所未有的批評，甚至指責(zé)他這種創(chuàng)作純粹是涂鴉机断，是劍走偏鋒的野路子楷拳。
▲趙寒翔創(chuàng)新中國畫的彩墨山水绣夺。
2、不顧批評繼續(xù)創(chuàng)新欢揖，用涂鴉畫巖石
?趙寒翔是很有個性的一位畫家陶耍，尤其在繪畫上的探索，有自己的一套想法她混。
他對中國畫進(jìn)行彩墨大寫意的技法創(chuàng)新烈钞，盡管很多人不理解，甚至看不懂他的這種創(chuàng)新坤按，但是他依然堅持走自己的路毯欣。
▲趙寒翔創(chuàng)新的中國畫——彩墨山水。
不顧批評繼續(xù)創(chuàng)新臭脓，而且變本加厲酗钞。這次趙寒翔的“涂鴉”目標(biāo)是巖石，也就是用焦墨畫一大片一大片巖石来累，更確切地說砚作，是巖壁，只畫垂直巖石的一個側(cè)面佃扼。
趙寒翔把這些畫取名為“磐石系列”偎巢。
▲趙寒翔的“磐石系列”作品之一。
“磐石”的釋義有五種：一是指厚而大的石頭兼耀，也作盤石压昼，常用來比喻堅定不移的信念；二是舊喻分封的宗室瘤运；三是比喻能負(fù)重任的人才窍霞；四是比喻沉重的思想包袱；五是比喻不毛之地拯坟。
趙寒翔的“磐石系列”但金，從字面上看，與第一和第五種的釋義是相吻合的郁季，但很顯然這是無法體現(xiàn)畫家的真實意圖的冷溃。
▲趙寒翔的“磐石系列”作品之二。
這些“磐石系列”的畫作梦裂，除了黑白還有點褐色和青藤等顏色之外似枕，很多網(wǎng)友看了覺得沒有更多內(nèi)容可看了。
但是年柠，作為一位知名的職業(yè)畫家凿歼，嘔心瀝血探索出來的系列，可能就這么簡單嗎？
▲趙寒翔的“磐石系列”作品之三答憔。
這畫面里肯定還有沒被我們發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容味赃。
有網(wǎng)友說，把“磐石系列”作品進(jìn)行局部放大看虐拓，可以看到一些意想不到的內(nèi)容心俗，這些內(nèi)容簡直是鬼斧神工之筆。
▲趙寒翔的“磐石系列”作品之四侯嘀。
3另凌、是走火入魔還是顛覆傳統(tǒng)山石技法？
?很多人都很難理解戒幔，趙寒翔為什么要把心血花在很難出彩的巖石上吠谢。
從古至今，歷代畫家畫中國畫诗茎，筆下的山石工坊，只是山水中很小的一部分，很大一部分是層疊的山巒敢订、連綿的山峰王污，以及茂盛的樹木竹林，還有山澗流水楚午，或江面湖泊等等昭齐。
▲中國畫傳統(tǒng)山峰的畫法。
就是畫大漠高原矾柜，沒有樹木阱驾，也是丘壑縱橫千里，而且不是黃土或褐紅色的土壤怪蔑，就是霞光萬丈里覆，要氣勢有氣勢，要意境有意境缆瓣，畫面豐富多彩頗有地域特色和內(nèi)涵喧枷。
從來沒有見過，哪位畫家畫山石弓坞，整幅畫面都畫成光禿禿的巖石隧甚，而且黑乎乎一片，寸草不生渡冻，一毛不長呻逆，毫無生機(jī)。
▲中國畫傳統(tǒng)山嶺的畫法菩帝。
在這些畫作中，也就是在光禿禿的大片石頭上，唯一能看到的就是大大小小縱橫交錯的巖石裂縫呼奢。
你說這些巖壁畫是中國畫宜雀，筆墨體現(xiàn)在哪里？那些裂縫的線條就像是素描中的鉛筆粗線條握础，毫無水墨的效果辐董。
▲中國畫傳統(tǒng)山巒的畫法。
問題是畫家對創(chuàng)作這樣的作品卻樂此不疲禀综，誰也不知道他究竟要表達(dá)什么简烘？
這是畫家為創(chuàng)新而走火入魔了，還是真的顛覆了傳統(tǒng)的山石技法定枷？
如果是前者孤澎，為何他的巖壁畫和探索彩墨大寫意中國畫一樣，走的是中西結(jié)合的畫法欠窒？
▲趙寒翔探索的彩墨山水中國畫覆旭。
因為趙寒翔認(rèn)為只要將中國畫的筆墨精神留下，以色代墨岖妄，借助更具現(xiàn)代感的西方繪畫技法型将，同樣可以把中國畫畫好，并肩堅信自己探索的路子是對的荐虐。
如果是后者七兜，到有一些跡象比較吻合。
首先福扬，畫山石腕铸，歷代畫家從來沒有像趙寒翔這樣操作的，屬于創(chuàng)新是毫無疑問的忧换。
▲中國畫傳統(tǒng)巖壁的畫法恬惯。
其次，在描繪山石的過程亚茬，他采用的西方油畫的技法和明暗處理酪耳，不僅呈現(xiàn)了肌理效果，而且讓呆板的巖壁有了立體感刹缝。這一點中國水墨畫也是難以做到的碗暗。
另外，這樣的山石畫梢夯，盡管沒有色彩言疗，但卻仍然有著油畫的效果。
▲趙寒翔的巖壁畫作品“磐石系列”颂砸。
確實噪奄，對于傳統(tǒng)畫山石的技法來說死姚，趙寒翔的操作是首創(chuàng)，至今沒有第二人勤篮。
對此都毒，你怎么看？歡迎發(fā)表觀點碰缔。
本文系【陳洪標(biāo)寫字說畫】原創(chuàng)账劲，由中國作家協(xié)會會員、傳記作家金抡、書畫評論家陳洪標(biāo)撰寫瀑焦，出版?zhèn)€人著作16部，其代表作有長篇傳記《徐芒耀的油畫世界》等梗肝，文中圖片由趙寒翔先生提供榛瓮，中國畫山石傳統(tǒng)畫法圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
