游戲性與故事性
本質(zhì)上，我們是在創(chuàng)造體驗(yàn)盐须，故事性和游戲性都可以為之服務(wù)玩荠，我們的目標(biāo)并不是創(chuàng)造一個(gè)缺乏故事性的游戲，或者是缺乏游戲性的故事，而是用技巧平衡這兩者創(chuàng)造出有趣的體驗(yàn)阶冈。
夢(mèng)想
「我有一個(gè)創(chuàng)造完美的交互式故事的夢(mèng)想闷尿，參與者擁有自由的行為、思想和表達(dá)能力女坑，在故事中真正成為自己填具。」這個(gè)夢(mèng)想很美好堂飞，但至少到現(xiàn)在為止沒(méi)人實(shí)現(xiàn)過(guò)灌旧，游戲只能提供給玩家有限的結(jié)構(gòu)和自由度。當(dāng)然绰筛，這有限的自由一樣可以創(chuàng)造美好的，令人愉悅的交互體驗(yàn)描融。
現(xiàn)有的方法
- 珍珠串方法铝噩。這其實(shí)是一種完全沒(méi)有交互的故事模式，由文本窿克、幻燈片骏庸、動(dòng)畫(huà)按照順序呈現(xiàn)，玩家會(huì)在每個(gè)階段有固定的目標(biāo)年叮，在其中自由移動(dòng)操作具被，當(dāng)目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之后，進(jìn)入下一個(gè)階段只损，但并不存在階段內(nèi)的交互一姿，玩家的操作通常也不會(huì)影響故事的結(jié)局。具體在游戲中的表現(xiàn)就是過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)跃惫、關(guān)卡叮叹、過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)、關(guān)卡的循環(huán)直至結(jié)局爆存。很多人會(huì)批評(píng)這并不是「真正的互動(dòng)」蛉顽，甚至?xí)靶λ５婕覅s出奇地喜歡這樣的方式先较，因?yàn)樗麄兡茉谙硎芫拦适碌耐瑫r(shí)携冤，進(jìn)行交互式的挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)的獎(jiǎng)勵(lì)則是故事情節(jié)的發(fā)展和新的挑戰(zhàn)闲勺。這是一個(gè)很簡(jiǎn)潔的系統(tǒng)曾棕，至少能很好地平衡游戲性和故事性。
- 故事制造機(jī)器霉翔。故事的本質(zhì)是一些列事件的組合睁蕾，那么一個(gè)能產(chǎn)生一系列事件組合的游戲就是一臺(tái)故事制造機(jī)。比如你獲得了新的裝備，你和你的小伙伴一起戰(zhàn)勝了對(duì)手子眶，你在游戲中創(chuàng)造了一個(gè)城市等等瀑凝，都是一些列有趣的事件的組合臭杰。想象一下國(guó)際象棋吧渴杆，幾乎沒(méi)有重復(fù)的棋局磁奖，每個(gè)人都創(chuàng)造出了屬于他們自己的故事比搭！有趣的是身诺，設(shè)計(jì)師往里面加入越多的預(yù)先設(shè)計(jì)的腳本霉赡，反而會(huì)讓這類(lèi)游戲難以產(chǎn)生大量的故事穴亏。也有批評(píng)者認(rèn)為「這根本不是在講故事」迫肖，這是純粹的游戲性的設(shè)計(jì)。同樣的蟆湖，這些批評(píng)根本無(wú)法阻止玩家喜歡玩這類(lèi)游戲故爵。
分支故事樹(shù)
上面兩種方法涵蓋了99%的游戲。有不少人嘗試建立「分支故事樹(shù)」隅津，有大量 AI 角色诬垂，有幾十個(gè)令人滿意的結(jié)局，玩家會(huì)為了遍歷所有的結(jié)局一遍一遍地體驗(yàn)這個(gè)世界伦仍，雖然離夢(mèng)想的「完全自由的游戲」還是很遠(yuǎn)结窘，但至少這是一個(gè)對(duì)理想的逼近了〕淅叮可惜隧枫，從現(xiàn)實(shí)的角度考慮，有下面這些問(wèn)題：
- 好故事需要有統(tǒng)一性协怒，這個(gè)統(tǒng)一性意味著開(kāi)頭卑笨、過(guò)程和結(jié)局的統(tǒng)一，如果你想設(shè)計(jì)一個(gè)故事赤兴，擁有一個(gè)開(kāi)頭幾十個(gè)結(jié)局妖滔，并且每個(gè)結(jié)局都和開(kāi)頭統(tǒng)一。這是一個(gè)幾乎不可能的任務(wù)桶良。大多數(shù)大量使用分支情節(jié)的交互式故事最后都?xì)w于平淡簸州、無(wú)力和不連貫瑰步。
- 組合爆炸，如果你在每個(gè)場(chǎng)景給玩家提供三個(gè)選擇，假設(shè)你一共有10個(gè)場(chǎng)景题翻，每個(gè)選擇都是獨(dú)立的影響結(jié)局的話姜挺，你需要為玩家撰寫(xiě)59049種結(jié)局，如果有更多的場(chǎng)景牵舱，這個(gè)數(shù)字會(huì)立刻膨脹成為一個(gè)天文數(shù)字沿盅。面對(duì)這一不可能的設(shè)計(jì)紊浩，大多數(shù)人選擇了合并結(jié)局窖铡，即選擇會(huì)不斷地展開(kāi)和合并最后的結(jié)局只有一個(gè)或幾個(gè)，這樣做雖然讓故事便于管理坊谁，但是玩家做出的大多數(shù)選擇卻失去了意義费彼，于是結(jié)果是，我們花了大量的時(shí)間精力寫(xiě)了玩家不會(huì)看到的場(chǎng)景口芍，最后還制造了一個(gè)無(wú)力的故事箍铲。所謂無(wú)力，就是玩家以為自己能對(duì)結(jié)局有所影響鬓椭，最后卻證明是無(wú)能為力颠猴。
- 重玩，交互式故事的編寫(xiě)者們通常會(huì)幻想著玩家會(huì)為了遍歷故事樹(shù)的結(jié)局而一遍又一遍地玩這個(gè)游戲小染，然而真相是當(dāng)玩家看到其中一個(gè)結(jié)局時(shí)翘瓮，他們會(huì)懷疑這是不是真的結(jié)局，這份懷疑會(huì)停止他們的體驗(yàn)裤翩，開(kāi)始反思自己之前的選擇资盅，甚至開(kāi)始讀檔，這些反應(yīng)扼殺了一切講故事的企圖岛都。其次律姨，玩家如果真的想看到另一個(gè)結(jié)局，他們會(huì)不得不重新玩一遍游戲臼疫，再次經(jīng)歷一遍一樣的劇情不但消滅了驚喜择份，也摧毀了游戲的可玩性。
- 游戲中缺乏足夠多的動(dòng)詞烫堤，游戲中我們能選擇的角色動(dòng)作一般是「跑荣赶，跳凤价，射擊，攀爬拔创，投擲利诺，飛行」而小說(shuō)中可以看到明顯更豐富的動(dòng)作「交談，詢問(wèn)剩燥，談判慢逾，說(shuō)服，爭(zhēng)辯灭红，喊叫侣滩，懇求，抱怨」等等变擒，游戲中的角色在游戲中能做的事情極其有限君珠，大大限制了我們利用游戲性本身講故事的能力。
- 命運(yùn)的妥協(xié)娇斑。交互式故事由于其自由和控制令人激動(dòng)人心策添，但為了這兩個(gè)部分，我們不得不放棄「故事的必然性」毫缆，那種無(wú)法阻止故事主線走向悲劇的宿命感是難以在這類(lèi)交互式游戲中體現(xiàn)的唯竹。每個(gè)主角似乎都有時(shí)間機(jī)器，能將一切嚴(yán)重的負(fù)面后果消除掉苦丁。
講一個(gè)好故事
也許當(dāng)以后我們有了難以分辨哪些是真人控制的摩窃，哪些是 AI 的時(shí)候，我們可以解決掉上面的問(wèn)題芬骄。但是我們的夢(mèng)想還是會(huì)失敗，因?yàn)槠鋬?nèi)在的缺陷是抱著故事不放鹦聪，忽略了體驗(yàn)的重要性账阻，甚至以犧牲體驗(yàn)為代價(jià)，而去過(guò)分地關(guān)注故事結(jié)構(gòu)泽本，這與過(guò)分關(guān)注技術(shù)淘太、美學(xué)表現(xiàn)、甚至游戲機(jī)制的后果是一樣的规丽。我們所需要關(guān)注的蒲牧，從一開(kāi)始就是體驗(yàn)本身。那么如何從講一個(gè)好故事呢赌莺？
要有目標(biāo)冰抢，有障礙。好萊塢的電影劇本總是一個(gè)套路「一個(gè)擁有目標(biāo)的主角和擋在主角與目標(biāo)之間的障礙」艘狭。只有當(dāng)主角去克服障礙的時(shí)候挎扰，有趣的沖突才會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)翠订。這個(gè)模板在游戲中甚至更加有效，因?yàn)橹鹘堑哪繕?biāo)就是玩家的目標(biāo)遵倦，主角遇到的障礙就是玩家的障礙尽超，玩家會(huì)擁有比電影、小說(shuō)更強(qiáng)的代入感梧躺。
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簡(jiǎn)單性和卓越感似谁。游戲世界能給玩家提供「簡(jiǎn)單性」：一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更簡(jiǎn)單的世界 和「卓越感」：擁有比現(xiàn)實(shí)世界更強(qiáng)大的能力。這也解釋了為什么大多數(shù)游戲會(huì)用下面的世界觀設(shè)定：
1）劍與魔法的世界掠哥。我們不用花費(fèi)太多精力就可以了解這個(gè)世界巩踏，而讓人物有魔法又讓玩家有他們渴求的卓越感。
2）未來(lái)世界龙致。通常都是末日未來(lái)蛀缝，或者新的星球，世界也很簡(jiǎn)單目代，而玩家通常會(huì)擁有高科技的能力作為他們卓越感的來(lái)源屈梁。
3）戰(zhàn)爭(zhēng)世界。戰(zhàn)爭(zhēng)世界通常是簡(jiǎn)單的榛了，沒(méi)有什么常規(guī)和法律在讶，玩家的卓越干來(lái)源于強(qiáng)大的武器和決定人生死的能力。盡管戰(zhàn)爭(zhēng)在現(xiàn)實(shí)世界中很殘酷而可怕霜大，但在幻想中的世界又何妨构哺？
4）現(xiàn)代世界。以現(xiàn)實(shí)世界為背景的游戲并不多战坤，在這為數(shù)不多的游戲中曙强，通常都有非常局限的主題，比如賽車(chē)途茫，比如模擬城市碟嘴。而玩家的卓越感來(lái)源與對(duì)某些規(guī)則的打破，比如現(xiàn)實(shí)中難以企及的車(chē)和速度感囊卜，比如上帝一般的視角與控制能力娜扇。 -
英雄之旅。圍繞英雄主義的主題栅组，英雄之旅模型幾乎是唯一合理的選擇雀瓢，下面是 Christopher Vogler 的英雄之旅模型：
1）普通世界：開(kāi)始，英雄是過(guò)著普通生活的平民百姓玉掸。
2）冒險(xiǎn)的呼喚：給英雄提出了一個(gè)破壞他們正常生活的挑戰(zhàn)刃麸。
3）拒絕命運(yùn)：英雄找借口逃避冒險(xiǎn)。
4）會(huì)見(jiàn)導(dǎo)師：那些擁有智慧的角色給英雄提供建議排截、幫助嫌蚤、訓(xùn)練辐益。
5）穿越極限：英雄告別普通世界，踏上冒險(xiǎn)旅途脱吱。
6）考驗(yàn)智政、伙伴、敵人：英雄面臨小挑戰(zhàn)箱蝠，結(jié)識(shí)同伴续捂，遭遇敵人，學(xué)會(huì)在冒險(xiǎn)世界中生存宦搬。
7）抵達(dá)洞穴：英雄遭遇挫折牙瓢，需要一些新的嘗試。
8）嚴(yán)酷的考驗(yàn)：英雄面臨生死存亡的考驗(yàn)间校。
9）獲得獎(jiǎng)勵(lì)：英雄活了下來(lái)矾克，克服了恐懼，戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)憔足，獲得回報(bào)胁附。
10）返回：英雄回到普通世界，但是問(wèn)題仍然沒(méi)有解決滓彰。
11）復(fù)活：英雄面臨更大的危機(jī)控妻，這次他必須傾盡所學(xué)才能戰(zhàn)勝。
12）靈丹妙藥：旅程結(jié)束揭绑，英雄成功地改變了普通世界中每個(gè)人的生活弓候。以上12個(gè)步驟并不是每一個(gè)都必須，而且這12條只是骨架他匪，英雄的故事雖然有著共同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)菇存，但其外部形式卻可以是復(fù)雜多變的。注意英雄之旅模型并不是一個(gè)萬(wàn)能模板邦蜜，不過(guò)如果你發(fā)現(xiàn)你的故事不夠味道撰筷，用這模型看看缺了什么。
修改故事畦徘。游戲由故事設(shè)定、游戲機(jī)制抬闯、技術(shù)實(shí)現(xiàn)井辆、美學(xué)表現(xiàn)四部分構(gòu)成。而這其中最初實(shí)現(xiàn)溶握，并且最容易修改的部分就是故事設(shè)定杯缺。故事設(shè)定有時(shí)候可以補(bǔ)足技術(shù)實(shí)現(xiàn)的問(wèn)題，有時(shí)候可以彌補(bǔ)游戲機(jī)制的矛盾睡榆。記住故事是可塑的萍肆、靈活的袍榆，不要害怕修改你的故事，用故事去支持你的游戲設(shè)定塘揣。
保持世界的一致性包雀。如果你的世界已經(jīng)擁有了一組規(guī)則，那就堅(jiān)持使用它們亲铡，并且嚴(yán)格遵守它們才写。比如你的角色擁有隱身的能力，AI 卻可以打到你奖蔓，玩家會(huì)感到挫折赞草，難以投入想象力認(rèn)真體驗(yàn)?zāi)愕墓适铝恕Ｓ涀∫粋€(gè)小小的矛盾也許會(huì)永遠(yuǎn)破壞世界的真實(shí)性吆鹤。
使你的故事平易近人厨疙。當(dāng)你在講一個(gè)故事的時(shí)候，物理真實(shí)有時(shí)候并不一定是你的朋友疑务。比如下圖是游戲加勒比海盜的一張截圖沾凄。其中就有不少物理不真實(shí)，比如在這個(gè)場(chǎng)景里暑始，風(fēng)都是從船帆的后面吹向前面的搭独，而這幾艘船的方向并不一致，現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)這樣的風(fēng)廊镜。另外牙肝，就算有這樣的風(fēng)，桅桿頂上的海島旗方向也是和風(fēng)向相反的嗤朴。但這樣的場(chǎng)景在玩家看起來(lái)卻是「正撑渫郑」的。
- 陳詞濫調(diào)雹姊。陳詞濫調(diào)是一個(gè)貶義詞股缸，故事總是雷同的，手游老是三國(guó)的吱雏。有些設(shè)計(jì)師不愿意重復(fù)以前做過(guò)的故事或主題設(shè)定敦姻，但是這又將面臨玩家不理解故事的風(fēng)險(xiǎn)歧杏。陳詞濫調(diào)的優(yōu)勢(shì)在于玩家對(duì)這個(gè)設(shè)定非常熟悉，你可以找到一種將熟悉的事物和新奇的事物結(jié)合在一起的方法犬绒，比如忍者的題材已經(jīng)被做爛了，但是做一個(gè)寂寞的忍者，一個(gè)笨蛋忍者茵瘾，一個(gè)國(guó)中二年級(jí)的忍者礼华，一個(gè)機(jī)器忍者又如何拗秘？所有的陳詞濫調(diào)都有可能會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)新的東西而有所不同，利用玩家已經(jīng)理解了的世界創(chuàng)造新的驚喜聘殖。
- 用一張圖將故事帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)晨雳。大多數(shù)游戲不會(huì)發(fā)生在單純語(yǔ)言的世界中，而是發(fā)生在一個(gè)物質(zhì)的世界中的奸腺。通過(guò)草稿和圖紙，一個(gè)故事會(huì)自然而然地被具體化突照，因?yàn)楫?dāng)你畫(huà)出來(lái)之后，你會(huì)開(kāi)始考慮誰(shuí)生活在這里末盔，他們?cè)谧鍪裁醋浚瑸槭裁此麄円@么做。畫(huà)一張世界的圖版仔，也許你的世界就慢慢浮現(xiàn)出來(lái)了。
總結(jié)
lens #65 故事制造機(jī)：一個(gè)好的故事制造機(jī)是一個(gè)好游戲益缎，玩家在玩的過(guò)程中自己就能創(chuàng)造出無(wú)盡的故事然想。
- 新的故事需要玩家擁有不同的選擇，我如何添加更多的選擇令哟？
- 新的故事需要玩家遇到不同的沖突妨蛹，我如從游戲中產(chǎn)生更多的沖突類(lèi)型？
- 如何讓玩家在游戲中做個(gè)性化的設(shè)定，讓玩家有「這個(gè)故事是我的」的感覺(jué)颓鲜。
- 我的規(guī)則是否能產(chǎn)生良好的興趣曲線的故事？
- 玩家會(huì)希望分享他們所「制造」的故事嗎乐严？
lens #66 障礙：沒(méi)有障礙的目標(biāo)是不值得追求的，用下面問(wèn)題保證玩家的挑戰(zhàn)：
- 主角和目標(biāo)之間的關(guān)系是什么捂敌？目標(biāo)怎么來(lái)的既琴，為什么要實(shí)現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)之后呢逆济？
- 主角和目標(biāo)之間的障礙是什么磺箕？障礙難度有沒(méi)有逐步增加？
- 在障礙的背后有沒(méi)有對(duì)手简僧，主角和對(duì)手之間是什么關(guān)系雕欺？
- 「障礙越大，故事越棒阅茶！」你的障礙足夠大嗎脸哀？還能更大嗎？
- 偉大的故事中撞蜂，主角總是要有所改變才能克服最大的障礙蝌诡，你的主角有沒(méi)有這樣的變化呢？
lens #67 簡(jiǎn)單與卓越：詢問(wèn)自己如下問(wèn)題：
- 我創(chuàng)造的世界比現(xiàn)實(shí)世界簡(jiǎn)單嗎浦旱？如何才能更簡(jiǎn)單？
- 我給了玩家什么樣卓越的能力宣蠕？如何在不影響挑戰(zhàn)的情況下，給玩家更多的能力镀层？
- 我的簡(jiǎn)單性和卓越感的組合是否滿足了玩家的需求呢皿曲？
lens #68 英雄之旅：英雄的故事都很像，如果覺(jué)得缺了什么坞古，詢問(wèn)自己如下問(wèn)題：
- 故事中擁有適合英雄之旅的元素嗎博投？
- 故事結(jié)構(gòu)是如何匹配英雄之旅模型的？
- 故事能否通過(guò)包含更多的典型元素來(lái)改進(jìn)听怕？
- 故事是否太過(guò)于形式化虑绵，讓人覺(jué)得很爛俗？
lens #69 古怪事物：在故事中加入古怪的事物可以讓你的游戲看起來(lái)很特別声搁，但注意不要加入大量古怪的事物捕发，為了確保你的故事不令人費(fèi)解地古怪，詢問(wèn)自己如下問(wèn)題：
- 我的故事中有哪些是古怪的檐涝？
- 如何讓這些古怪的東西不會(huì)困擾或讓玩家疏遠(yuǎn)法挨？
- 如果有很多古怪的東西，要不要考慮去掉一點(diǎn)窃植？
- 如果我的故事當(dāng)中沒(méi)有古怪的東西荐糜，我的故事依然有趣嗎葛超？
lens #70 故事：詢問(wèn)自己如下問(wèn)題：
- 游戲真的需要一個(gè)故事嗎巩掺？為什么页畦？
- 為什么玩家會(huì)對(duì)這個(gè)故事感興趣研儒？
- 故事是如何支撐美學(xué)表現(xiàn)、技術(shù)實(shí)現(xiàn)和游戲機(jī)制的好芭？反過(guò)來(lái)冲呢，它們又是如何支撐故事的？
- 如何讓我的故事變得更好邻薯？
這篇文章是我讀 Jesse Schell 的 The Art of Game Design 的筆記和感悟乘凸，本書(shū)也有中文譯本，名字叫全景探秘游戲設(shè)計(jì)藝術(shù)灵嫌。接下來(lái)的幾天葛作，我會(huì)陸續(xù)發(fā)布后續(xù)的文章筆記。
都看到這了绪穆，留個(gè)言客年，點(diǎn)亮那個(gè) ? 讓我開(kāi)心一下吧~~_
