由《末代皇帝》色彩賞析淺談電影色彩運用
摘要:
? ? ? ? 從黑白電影到彩色電影，一個多世紀的歷程挫以，電影發(fā)展?jié)u入佳境。電影色彩運用在一部電影拍攝及后期處理都及其重要。好的色彩運用可以確立影片主題基調(diào)和風格驮宴；可以表現(xiàn)人物內(nèi)心情感；可以烘托敘事氛圍推動故事情節(jié)發(fā)展等呕缭。本文將通過影片末代皇帝色彩賞析淺談電影色彩運用堵泽。
關鍵詞：末代皇帝修己；電影色彩賞析；電影色彩運用
Through “the last emperor ”’ s color appreciation analysis of the film color application
Abstract :
? ? ? ? From black and white film to color film, the film has a course of more than a century that the development of film gradually into a good situation. The use of film color in a film shooting and post-processing are extremely important. Good use of color can establish the theme of the film tone and style, show the inner feelings of the characters, foil narrative atmosphere to promote the development of the story plot. This paper will discuss the color application of the film through color appreciation of the last emperor.?
Key words: The last emperor迎罗；Film color appreciation睬愤；Film color application
第 1 章 確立影片主題基調(diào)和風格
1.1 末代皇帝電影簡介
1.1.1 影片主要內(nèi)容結構
? ? ? ? 整部影片采用蒙太奇手法，運用兩條主線敘述了末代皇帝溥儀跌宕起伏的一生纹安，其 一是被囚戰(zhàn)犯管理所的經(jīng)歷尤辱，即現(xiàn)實時空；了另一條主線是溥儀的回憶厢岂，作為末代皇帝的前半生啥刻，為過去時空。
1.1.2 影片導演拍片原因
? ? ? ? 1987 年咪笑，意大利導演貝爾納多·貝爾托魯齊向法國《首映》雜志做了肯定的回答： “這是一段令人著迷的故事可帽。”貝爾托魯齊在同一采訪的談話中還直言不諱地談到 “要是我對溥儀沒有這種同情,我就不會拍這部影片了窗怒。
1.2 電影色彩運用確立主題基調(diào)和風格
1.2.1 不同主線相同主題基調(diào)
? ? ? ? 影片片頭便運用大量紅色調(diào)和青灰色調(diào)的中國元素映跟，賦予影片歷史的厚重感、奠定 影片悲涼的基調(diào)扬虚。
? ? ? ? 影片第一個場景是溥儀作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國努隙，火車抵達中蘇邊境的滿洲里火
車站后，溥儀尊嚴又一次受到打擊辜昵，并認為此去性命難保荸镊，便溜進衛(wèi)生間企圖自殺。整 段場景呼應片頭堪置，使用青灰色調(diào)躬存，一片壓抑的暗淡的青灰色填滿了觀者眼球，水池里的 一抹紅色格外刺眼舀锨，對比之下更襯托了溥儀內(nèi)心的悲涼岭洲，賦予了現(xiàn)實主線以壓抑而悲涼 的基調(diào)。
? ? ? ? 鏡頭切換坎匿，第二個場景便是溥儀作為皇帝的回憶盾剩，溥儀被慈禧召喚入宮，采用了紅 橙色為主的暖色調(diào)替蔬，雖然是暖色調(diào)告私，但在黎明破曉前的冷風里，離別的哀傷在暖色燈光的對比下更加凄涼承桥。進入紫禁城后驻粟，紅色的封閉的圍墻似乎在預示著溥儀被禁錮的命運。
1.2.2 不同主線不同風格
? ? ? ? 現(xiàn)實主線與回憶主線雖然都是悲涼的基調(diào)快毛，但現(xiàn)實主線由于青灰色的使用擁有清冷的風格格嗅，而回憶主線色彩明亮番挺，相比之下更加活潑。色彩在在影片中作為過渡方式屯掖，使兩條敘述線層次分明玄柏，也為電影帶來超時空效果，從人的一生鋪開敘述贴铜，由一個人粪摘、一個人的命運，使人不禁思索人類都是命運的玩物绍坝，任何人都不過是歷史的犧牲品徘意。
第 2 章 表現(xiàn)人物內(nèi)心情感
? ? ? ? 溥儀進入宮殿，天空破曉轩褐，時間的推移使光線發(fā)生了變化椎咧，宮殿外的亮光透過窗戶折射入宮殿，與殿內(nèi)彌漫的煙霧重合散射把介，表現(xiàn)了幼年溥儀的懵懂與來到陌生環(huán)境的孤單和無助勤讽。
? ? ? ? 與母親分開七年后，第一次見面的場景拗踢，母親在轎內(nèi)面容憔悴脚牍，轎子內(nèi)部墨色的背景與外部明亮色彩的皇宮和溥儀黃色的服飾相對，更顯已經(jīng)被兒子認不出面容的母親的哀傷和可憐巢墅。溥儀十歲了依舊貪念母乳诸狭，從小與母親分開使得奶娘成為了他對于母親對于家的唯一寄托，影片中溥儀和奶娘的一幕背光拍攝君纫，明亮的環(huán)境里人物色彩暗淡驯遇，表現(xiàn)了溥儀性格上的缺陷和母愛缺失的可悲，還體現(xiàn)了奶娘對溥儀的同情庵芭。
? ? ? ? 溥儀的母親因為吸鴉片而死妹懒，騎著自行車的溥儀想要出宮去看母親雀监，卻被宮人攔住 不能離開双吆，他憤怒地將自己的“秘密”摔死在了紅色的宮門上，紅色的宮門鎖住了溥儀会前， 從小他就被禁錮著好乐，有自己的思想，會問為什么瓦宜，卻是全中國唯一一個連自己家門都出不去的孩子蔚万，紅色代表了憤怒也是皇權的悲哀。因為不能回家而爬上房頂?shù)匿邇x可憐而 無助临庇，藍色的天空代表了自由反璃，表現(xiàn)了溥儀對于自由的渴望昵慌。
? ? ? ? 婉容在聚會上因絕望而做出吃花的荒唐行為，紅唇白花淮蜈，精致的妝容和嬌艷的花反 襯婉容內(nèi)心極大的絕望斋攀，花季的女人卻被丈夫冷落的絕望。
第 3 章 烘托敘事氛圍推動故事情節(jié)發(fā)展
3.1 烘托敘事氛圍
? ? ? ? 溥儀被蟈蟈吸引而去的場景運用自然光梧田，黎明的黃色光線增添了幼小孩童執(zhí)政的滑 稽荒謬感淳蔼，而正是幼小孩童的無知，不禁讓人從表象聯(lián)想到溥儀即將被操控的人生的悲哀與無奈裁眯。
? ? ? ? 莊世頓為溥儀配好眼鏡鹉梨，溥儀帶上眼鏡選妃時，后宮的女人們通身紅色服裝穿稳，加上 西方視角的擺拍存皂，顯得女人們守舊的死板，使氛圍變得有趣起來逢艘。溥儀斷發(fā)時橙紅色的濾鏡使得情節(jié)更加莊嚴正式艰垂，也代表了溥儀向往自由的心，同時也為以后沉迷西洋生活和想要復辟清朝成為日本人傀儡埋下伏筆埋虹。
? ? ? ? 影片快結尾的部分猜憎，紅綠燈的顛倒使用，展現(xiàn)了文革時期人的荒誕搔课，使影片氛圍更 為壓抑和沉重胰柑。
? ? ? ? 溥儀在花圃里照顧花草，花草的翠綠嫣紅與老年溥儀形成對比爬泥，使人同情他的悲慘
命運柬讨。影片最后溥儀以游客的身份重返紫禁城，夕陽的余暉襯托了老年溥儀復雜的內(nèi)心 世界袍啡，也使觀眾感嘆溥儀傳奇的一生踩官。
3.2 推動故事情節(jié)發(fā)展
? ? ? ? 溥儀登基的戲中，色彩由黃色來表現(xiàn)境输，這種象征皇家的顏色和宮殿的紅色調(diào)又形成了呼應蔗牡，豐富了畫面層次，這樣的主色調(diào)也象征了溥儀命運的轉變嗅剖，使人期待影片的后續(xù)發(fā)展辩越。
? ? ? ? 文秀走進雨里的場景，是充滿生機的綠信粮，草木旺盛地生長黔攒，雨似乎在洗滌過去陰霾的一切，為以后離開溥儀去追尋自己的自由和生活埋下伏筆。
第 4 章 結語
? ? ? ? 電影色彩運用至關重要督惰，在末代皇帝里不傅，色彩運用使溥儀動蕩的一生更加具有歷史的厚重感和人的命運的悲涼感，也使得影片的基調(diào)突出赏胚、風格明顯蛤签，使我們更能深入其境地感受人物的處境。
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注: 這篇論文是我所修經(jīng)典影視賞析課程的結課論文俩滥，因為不想要它被封存在電腦的文件夾里，所以就發(fā)布出來了霜旧。
