19世紀(jì)的英國劲室，有個知名度非常高的詩人——阿爾弗雷德·丁尼生伦仍，他是維多利亞女王統(tǒng)治時期的桂冠詩人结窘，至今仍是最受歡迎的英國詩人之一很洋。
1883年，丁尼生發(fā)表了一組敘事長詩隧枫，名為《夏洛特姑娘》喉磁，文字哀艷動人谓苟，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。
自此以后协怒，“夏洛特姑娘”的故事就成了西方文學(xué)和藝術(shù)中的常見題材涝焙，尤其是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的英國，就有超過五十件作品表現(xiàn)這一主題孕暇。
著名的拉斐爾前派畫家約翰·威廉姆·沃特豪斯仑撞，根據(jù)詩里的人物，于1888年畫了著名的《夏洛特姑娘》妖滔，畫中一位長發(fā)的美麗女郎獨自坐在一艘小舟上隧哮，眼神充滿悲傷和絕望，仿佛帶著一種視死如歸的悲壯決心座舍。
船頭放著十字架和三根蠟燭沮翔，蠟燭代表生命，其中兩根蠟燭已經(jīng)被吹滅曲秉，意味著她的死亡即將到來采蚀。
丁尼生詩歌中的夏洛特姑娘
在丁尼生的故事中，這位夏洛特姑娘是一個被詛咒的可憐女子承二，她被囚禁在孤島上的一座塔中榆鼠，不能離開這座塔半步，也不能親眼看到外面的世界亥鸠。她的屋子里有一面鏡子璧眠，每天，她都會從這面鏡子里反射出來的景象來看身后的世界读虏。
鏡子就是夏洛特和世界溝通的唯一工具责静，她從鏡子里看到來來往往的人群，看到河邊的情侶盖桥、牧童灾螃，看到人間百態(tài)，她會將這些所見之景織入綢緞中揩徊。
她喜歡織網(wǎng)腰鬼，因為這是她單調(diào)孤獨生活的唯一安慰，她還喜歡唱歌塑荒，人們熟悉她的歌聲熄赡，卻從未見過她。
一天齿税，夏洛特從鏡中意外看到了圓桌騎士中最出色的騎士蘭斯洛特彼硫，并對蘭斯洛特一見鐘情，終于忍不住扭頭朝窗外看了一眼。
她終于用自己的眼睛——而不是通過鏡子拧篮，見到了真實的世界词渤，在那瞬間，詛咒顯靈串绩，鏡子破碎缺虐，絲線亂飛。
為了見到心中的騎士礁凡，夏洛特不顧詛咒高氮，決定出去尋找蘭斯洛特。她勇敢地走出了囚禁她的塔顷牌，坐著刻有夏洛特名字的小船一路順?biāo)氯依＃ネ序T士在的王宮，追尋無望的愛情韧掩。
她離開織機(jī)紊浩，撇下魔網(wǎng)
疾步奔走，踱向小窗
正望見那睡蓮綻放
和頭盔羽飾的片羽吉光
她不禁望向卡米洛特
魔網(wǎng)飛出窗外疗锐，散落原野
魔鏡分崩離析坊谁，四分五裂
“詛咒已然降臨，難逃此劫”
命運(yùn)的詛咒就像小舟底下緩緩流動的河水般纏繞在她身上滑臊，隨著小舟的慢慢行駛口芍，少女的身體也漸漸變得冰涼，直至溫度完全消失雇卷，最終如同冰涼的河水一般鬓椭，陷入死寂。
或許為了追尋那驚天一眼的情緣关划，或許是受夠了這被囚禁的日子而抓住了離開的理由小染，總之，義無反顧的夏洛特踏上了這艘死亡之舟贮折，順?biāo)魅肓遂o謐的死亡裤翩，成就了一段凄美的愛情絕唱。
這是丁尼生詩中的故事调榄，而他這個故事的靈感來源踊赠，是來自中世紀(jì)騎士傳奇《亞瑟王和圓桌騎士》中的一名角色——阿斯特拉艾琳，這個故事里的少女阿斯特拉艾琳的遭遇每庆，和丁尼生詩里的描述差不多筐带。
就像丁尼生的其它早期詩歌一樣，這首詩根據(jù)中世紀(jì)的資料缤灵，松散地重塑了亞瑟王的主題伦籍。
丁尼生為了描繪夏洛特這段無望又決絕的愛情蓝晒，前后寫了兩個版本，一個在1833年出版鸽斟，另一個在1842年出版拔创。修訂版的結(jié)尾有很大不同利诺，這一修改是為了符合維多利亞時代關(guān)于性別規(guī)范和行為的道德觀富蓄。
丁尼生在詩歌中對夏洛特神話般的刻畫，形象地折射出了維多利亞時代男性心中的理想女性形象慢逾，并揭示了在男權(quán)社會中女性被禁錮的困境立倍，以及在這種困境中女性試圖掙脫的掙扎、失敗與毀滅侣滩。
正是丁尼生筆下這凄美的詩歌和愛情口注，吸引并啟發(fā)了許多畫家的藝術(shù)靈感，這里提兩位畫得比較出色的畫家——沃特豪斯和霍爾曼·亨特君珠。
沃特豪斯之畫
?沃特豪斯和霍爾曼·亨特同是拉斐爾前派畫家寝志，丁尼生詩歌中具有的中世紀(jì)主義和強(qiáng)烈的視覺形象，對拉斐爾前派畫家產(chǎn)生了重大影響策添，“夏洛特姑娘”尤其受到歡迎材部，這些畫家根據(jù)詩中的故事情節(jié)作了畫。
沃特豪斯共畫了三幅主題畫唯竹，除了最上面的那一幅之外乐导，還有兩幅油畫，分別選取了不同的故事瞬間浸颓。這另外兩幅分別是：1894年的《夏洛特的姑娘望著蘭斯洛特》物臂，畫中的夏洛特在鏡子中見到蘭斯洛特，正起身要追尋产上，卻被絲線纏住了身體棵磷。
最后一幅是1915年的《我對影子有半點厭惡，夏洛特女士說》（《I Am Half-Sick of Shadows, Said the Lady of Shalott》）晋涣。
這幅畫中的夏洛特依舊被關(guān)在塔樓里泽本，很顯然她正在編織掛毯，左側(cè)就是那面用來反射外面世界的鏡子姻僧。此時的鏡子里反射出了一座橋和一條河规丽，這個場景很明顯是帶有預(yù)言意味的，它是之后夏洛特出塔赴死的死亡之河撇贺。
室內(nèi)的紅赌莺、黃、藍(lán)三色與室外更鮮艷的色彩相呼應(yīng)松嘶，織布機(jī)的梭子像船艘狭，也預(yù)示著夏洛特未來的死亡。
亨特之畫
另一位畫家霍爾曼·亨特，他的畫有有過人之處巢音，他選擇了夏洛特反抗命運(yùn)遵倦、詛咒來臨的那一刻。
畫中夏洛特站在她終日面對的織機(jī)架旁官撼，絲線在空中飛舞著將她緊緊纏繞梧躺，夏洛特正在奮力擺脫這些詛咒魔線。
亨特的這幅畫色彩十分艷麗明亮傲绣，明暗對比突出掠哥，有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。不過丁尼生似乎對他的畫并不滿意秃诵，因為夏洛特被纏住的場景在詩中并沒有體現(xiàn)续搀。
而亨特則解釋說，他想用一幅圖畫來概括整首詩菠净，被絲線纏住的情景暗示了夏洛特“奇怪的命運(yùn)”禁舷，正是他所想表現(xiàn)的。
亨特顯然喜歡表現(xiàn)這樣的形式毅往，他很用心牵咙，前后花費了近20年的心血來完成它。亨特將夏洛特的形象描繪在她完美的編織現(xiàn)實中煞抬，恰如其分地詮釋了編織藝術(shù)的神話故事霜大。
這就是《夏洛特姑娘》的傳奇故事，夏洛特雖然勇于突破傳統(tǒng)的枷鎖和倫理道德的束縛革答，但結(jié)局還是以悲劇為終战坤，在那樣的時代，她是無法掙脫那詛咒的残拐，丹尼生也為她寄予了深刻同情途茫，在最后以騎士蘭斯洛特的口吻寫到：
她有一副嬌美的面龐，
仁慈的上帝賦予她優(yōu)雅端莊,
她是小島姑娘夏洛特溪食。
