夏末秋初，江南水鄉(xiāng)媚朦，年輕女子們相約一起采蓮氧敢。參差碧綠的荷葉，隨風(fēng)盈盈的荷花莲镣，或明艷動(dòng)人或清麗脫俗的采蓮姑娘……這一切福稳，相得益彰，交相輝映瑞侮，構(gòu)成了最美的生產(chǎn)勞作畫(huà)面的圆。
采蓮的美好，令詩(shī)人詞人們樂(lè)此不疲地以此為題半火，寫(xiě)下一支支動(dòng)人的采蓮曲：“秋江岸邊蓮子多越妈，采蓮女兒并船歌”“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”“若耶溪傍采蓮女钮糖，笑隔荷花共人語(yǔ)”……
行走在荷葉荷花之間的姑娘們梅掠，曾懷著怎樣的情感在采蓮？詩(shī)人們?cè)谠?shī)詞里做了盡情的書(shū)寫(xiě)店归。其中阎抒，屬白居易寫(xiě)得最為細(xì)膩動(dòng)人。
我們從采蓮的源頭慢慢說(shuō)起消痛。
從漢代樂(lè)府到唐詩(shī) 采蓮曲的情感變化
采蓮且叁，是江南水鄉(xiāng)一帶較為常見(jiàn)的生產(chǎn)勞動(dòng)。這里的采蓮秩伞，不是采蓮花逞带，而是在蓮子成熟的季節(jié)，乘著小船纱新，采摘蓮子展氓。我們熟知的漢代樂(lè)府《采蓮曲》中就有：江南可采蓮，蓮葉何田田脸爱，魚(yú)戲蓮葉間……
這里寫(xiě)采蓮遇汞，主要是在描繪采蓮時(shí)的美好意境，除了有對(duì)靜態(tài)荷葉的描繪，視線(xiàn)更游離在自得其樂(lè)悠游自在在蓮葉間穿來(lái)穿去的魚(yú)兒身上空入，而作為采蓮主體的人的形象教寂，反而在詩(shī)中隱去了。
最初描寫(xiě)采蓮的詩(shī)歌执庐，重點(diǎn)在呈現(xiàn)采蓮的情景酪耕，到了采摘季節(jié)時(shí)的美好愉悅。
到了著名的南朝樂(lè)府《西洲曲》轨淌，詩(shī)中則不僅有了對(duì)采蓮人的形象描述迂烁，還賦予了采蓮人更為深入的思緒：
西洲曲（節(jié)選，）
采蓮南塘秋递鹉，蓮花過(guò)人頭盟步。
低頭弄蓮子，蓮子清如水躏结。
……
海水夢(mèng)悠悠却盘，君愁我亦愁。
南風(fēng)知我意媳拴，吹夢(mèng)到西洲黄橘。
（是不是很美？欲知全詩(shī)屈溉，自己去搜）
此詩(shī)里塞关，采蓮不復(fù)為簡(jiǎn)單的生產(chǎn)勞動(dòng)，詩(shī)中也不再是對(duì)采蓮情境子巾、美人勞作的簡(jiǎn)單描繪帆赢，而是在這一過(guò)程中寄寓了主人公對(duì)遠(yuǎn)方之人的無(wú)盡相思，采蓮而思愁线梗。
到了唐代椰于，寫(xiě)《采蓮曲》成為一種流行，李白仪搔、王昌齡瘾婿、賀知章、王勃等人都曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)僻造。
唐代那么多詩(shī)人同題而作 白居易特別在哪里
唐以前的詩(shī)人寫(xiě)采蓮曲憋他，大多沿用樂(lè)府舊題孩饼，多集中在對(duì)采蓮情境的描寫(xiě)之上髓削，而到了初唐王勃，則在此基礎(chǔ)上有了一定程度的創(chuàng)新镀娶。
他的《采蓮曲》篇幅比較龐大立膛，三五七言雜用，字句長(zhǎng)短不一，富于變化宝泵，并將人物情感融入客觀景物描寫(xiě)之中好啰。最后兩句點(diǎn)明主題：“共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重儿奶？”將《西洲曲》中的愁思深化為思婦對(duì)征夫的思念之情框往。
李白、王昌齡所寫(xiě)的《采蓮曲》也都各有特色闯捎。李白在詩(shī)中詳細(xì)地描寫(xiě)采蓮女外在與性格的美好：“若耶河邊采蓮女椰弊，笑隔荷花共人語(yǔ)。日照新妝水底明瓤鼻，風(fēng)飄香袂空中舉秉版。”除了直接描寫(xiě)茬祷，后文還通過(guò)岸上游冶郎的不愿離去清焕，側(cè)面烘托采蓮女的美，當(dāng)然祭犯，其中也寄托了詩(shī)人的思考秸妥。
王昌齡的《采蓮曲》其二則將身著綠裙可與荷葉相融，容顏堪比蓮花嬌美的采蓮女藝術(shù)化地隱入荷間沃粗，“亂入池中看不見(jiàn)筛峭，聞歌始覺(jué)有人來(lái)”。讓主角采蓮女始終不露正面陪每，在這美好的畫(huà)面里若隱若現(xiàn)影晓，清麗自然，引人遐思檩禾。
而這么多詩(shī)人同題而作挂签，白居易的《采蓮曲》又特別在哪里？
采蓮曲·白居易
菱葉縈波荷飐風(fēng)盼产，荷花深處小船通饵婆。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中戏售。
水波蕩漾侨核，微風(fēng)輕拂，荷葉隨之搖曳灌灾；在那婷婷玉立的荷花深處搓译，有小船往來(lái)。姑娘本在認(rèn)真細(xì)致地采蓮锋喜，不想遇到自己的心上人些己，想說(shuō)點(diǎn)兒什么豌鸡，卻又害羞地低下頭來(lái)，哪想到頭上的碧玉簪子卻在此時(shí)掉落水中段标。
此詩(shī)白居易寫(xiě)得靈動(dòng)自然涯冠，尤為細(xì)膩動(dòng)人。
其一逼庞，整首詩(shī)中蛇更，幾乎沒(méi)有靜態(tài)描寫(xiě)，充滿(mǎn)了動(dòng)感赛糟。從開(kāi)頭的水波與荷風(fēng)械荷，到小船在藕花間的穿行，再到采蓮姑娘的低頭微笑虑灰，到最后的簪子墜入水中蜗元，無(wú)一處不是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)损姜，這使得整首詩(shī)畫(huà)面感十足，靈動(dòng)非常。
其二歉秫，聚焦細(xì)微動(dòng)作與畫(huà)面锉矢，善用“特寫(xiě)”哟沫。白居易很擅長(zhǎng)選取一個(gè)獨(dú)特的視角和畫(huà)面欣范，他描寫(xiě)采蓮畫(huà)面，沒(méi)有描寫(xiě)少女群像拍柒，而是將目光聚焦在其中一位姑娘身上心傀。而對(duì)這位采蓮姑娘，也沒(méi)有泛泛而寫(xiě)服飾與容顏拆讯，而通過(guò)這位姑娘一低頭脂男，簪子掉落這一特別細(xì)微的動(dòng)作與畫(huà)面，傳達(dá)這一低頭的風(fēng)情與嬌羞种呐。
當(dāng)代詩(shī)人徐志摩有名句“最是那一低頭的溫柔宰翅，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”，寫(xiě)出來(lái)大家都感覺(jué)“好美”爽室。而在千年以前汁讼，我們的詩(shī)人白居易就已經(jīng)寫(xiě)過(guò)，還寫(xiě)得如此欲言又止阔墩，含而不露嘿架，多么溫柔似水，引人遐想啸箫！
江南水鄉(xiāng)與江南美人的風(fēng)情耸彪，盡在其中。
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