收藏和聆聽莫扎特的室內(nèi)樂唱片剂公，既是投向曲目之海起便，又是投向唱片之海念脯。一網(wǎng)打盡的辦法是有的狞洋，但零星搜羅的多樣趣味勢(shì)必被貪大務(wù)全之舉給沖沒了。本文所說的室內(nèi)樂專指兩件到五件樂器的重奏作品和二，聆聽它們徘铝，注意力似乎很難集中于某一首作品，它們是一個(gè)整體惯吕，是歸附于某種秩序的組成物惕它。

小提琴奏鳴曲——莫扎特時(shí)代，小提琴奏鳴曲（確切地說是鍵盤樂器與小提琴奏鳴曲）里的兩件樂器并非對(duì)等废登，小提琴很大程度上處于伴奏的地位淹魄，但這并不意味著它們因之而遜色，比如具有代表性的K304的第21號(hào)的第一樂章堡距，鋼琴聲部如果沒有小提琴的和鳴甲锡，決不會(huì)有一種戲劇性的力量散發(fā)出來兆蕉。莫扎特這些奏鳴曲，因?yàn)橛芯幪?hào)的達(dá)36首之多缤沦，所以擇其要而收之比較明智虎韵。首先當(dāng)然是PHILIPS1958年錄音的格呂米歐/哈斯姬爾的那張，內(nèi)收18缸废、21包蓝、24、26四首企量，集中了中期的精華测萎，論演奏，感性當(dāng)頭届巩，韻味不絕硅瞧。如果想聽理智多些的演奏，另有味道的日本版DG50年代初錄音的施耐德漢/西曼那張應(yīng)該保留恕汇，內(nèi)收32腕唧、33、35三首晚期杰作拇勃，尤其是K526的那首35四苇，兩件樂器間已然有了一種被輕松運(yùn)用的對(duì)位所加強(qiáng)了的平等孝凌，兩位純正維也納風(fēng)格的演奏家同樣側(cè)重于呈現(xiàn)這種平等方咆。

7張?zhí)椎腜HILIPS全集能收當(dāng)然最好，其中1—16號(hào)由波萊特和維萊特用大鍵琴和小提琴演奏蟀架，17—28瓣赂，32、33片拍、35由格呂米歐/克林用鋼琴和小提琴演奏煌集，30、31捌省、36和其他一組變奏曲則由庫(kù)倫/庫(kù)倫蒂加姆演奏苫纤，不過仍然有取其精華的方法，那就是收PHILIPS全集精選25張?zhí)桌镄√崆僮帏Q曲編單張纲缓，格呂米歐/克林演奏21卷拘、25、26祝高、35栗弟。從曲目選擇的角度看，的確是精華里的精華了工闺。

弦樂三重奏等——其中最有價(jià)值的要數(shù)降E大調(diào)嬉游曲乍赫，以前聽莫扎特那些早期嬉游曲瓣蛀，覺得那多是“應(yīng)景之作”，但這首六樂章的K563卻是例外雷厂，前兩樂章的自言自語(yǔ)竟有一股落花流水春去也的凄愴惋增，接下來幾個(gè)樂章里的小步舞曲和小快板無(wú)論怎么去調(diào)和，也沒法把此曲的悲情消減幾分改鲫，想想也是器腋，莫扎特最后幾年的生命里，何時(shí)有過真正的賞心樂事钩杰？

為小提琴纫塌、中提琴、大提琴而作的六首前奏曲與賦格（K404a）讲弄，前三首改編自巴赫的平均律措左，后三首改編自巴赫的管風(fēng)琴奏鳴曲，嚴(yán)格說來避除，這是莫扎特所寫的一組巴赫主題變奏曲怎披，這種曲子，估計(jì)是寫著練筆頭瓶摆，但是莫扎特奇思妙想的結(jié)果竟也理出了一條從巴赫那邊直接過渡到自己身上的線索凉逛。而巴赫與莫扎特正是格呂米歐最樂于發(fā)揮的兩極，這就決定了格氏與他的朋友們同樣能在巴赫與莫扎特之間達(dá)成旁人做不來的和諧群井。這些曲目状飞，現(xiàn)在最容易看到的是格呂米歐三重奏團(tuán)1967—1973年錄音的 PHILIPS小雙張，里面另有格氏與佩里西亞合作的莫扎特小提琴书斜、中提琴二重奏（K423诬辈、424），以及圣馬丁樂團(tuán)成員演奏的莫扎特早期作品三重奏鳴曲荐吉。格呂米歐三重奏團(tuán)的演奏焙糟，仿佛格氏本人獨(dú)奏風(fēng)格的擴(kuò)充，格氏的靈魂和風(fēng)姿好象被分成三個(gè)方面投射開來样屠，莫扎特的和諧就在中提琴手詹澤和大提琴手察科對(duì)小提琴無(wú)微不至的關(guān)照之中營(yíng)造出來穿撮，它的感性、雅致和自然痪欲，都令人難忘悦穿。

鋼琴三重奏——七首鋼琴三重奏唱片，最使人神往的便是美藝三重奏團(tuán)1967年錄音的PHILIPS小雙張勤揩，第一張開首的E大調(diào)（K542）咧党，堪稱對(duì)位法精巧典范的首樂章已經(jīng)令人欽慕不已了，而袖珍宮殿一般的次樂章帶來的沉醉使我們確信莫扎特另有一個(gè)高不可攀的室內(nèi)樂世界陨亡。這首K542的次樂章傍衡，呈現(xiàn)出一種建筑式的對(duì)稱式結(jié)構(gòu)深员，所以有人干脆稱莫扎特為最出色的音樂空間幾何學(xué)家。美藝三重奏團(tuán)對(duì)于莫扎特的三重奏的再創(chuàng)作達(dá)到了他們的卓越的演奏生涯里的頂峰蛙埂，仿佛只有在這里倦畅，他們才真正告訴人們什么是莫扎特最為誘人的典雅。從未專門為大提琴寫作過的莫扎特在寫鋼琴三重奏的時(shí)候總是無(wú)意中把大提琴聲部置于比較靠后的位置上绣的，而鋼琴則始終控制著音樂的進(jìn)程——美藝三重奏團(tuán)的努力使得莫扎特不時(shí)露出的這種厚薄不均消失了叠赐，取而代之的是迷人的平衡。PHILIPS這套唱片最后屡江，收有布雷默芭概、埃里蘭德和科瓦塞維奇合作的別名為“九柱戲”的單簧管三重奏（K498），相傳莫扎特當(dāng)年是玩著九柱戲?qū)懗伤某图危懵牭玫侥氛聠位晒苄葜箷r(shí)被弦樂器拋來拋去的曲調(diào)罢洲。

杜梅、皮雷斯文黎、王健在DG的錄音選擇了K254惹苗、K496和K502三首。他們的演奏似乎讓莫扎特超越了18世紀(jì)而在浪漫主義的十九世紀(jì)找到了生存空間耸峭，杜梅夫婦努力地挖掘莫扎特身上尚可發(fā)揮的浪漫因素桩蓉，而平實(shí)的王健則厚道地為莫扎特把握著分寸，此版的靈秀風(fēng)流畢竟也頗富新意劳闹。

兩首鋼琴四重奏——固然院究，協(xié)奏曲風(fēng)格的影響在莫扎特有鋼琴加入的絕大多數(shù)室內(nèi)樂作品中都能得見，不過其影響的程度卻有所不同玷或。幾乎所有的場(chǎng)合中儡首，鋼琴只是一個(gè)占主導(dǎo)地位的參與者而非競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手片任，它的清脆而富有穿透力的音色保證了即使在合奏中偏友，其它任何樂器也用不著為讓人聽清楚而費(fèi)什么勁，于是对供，鋼琴既能維護(hù)它傳統(tǒng)的支配地位位他，同時(shí)又以主要樂器的角色保持著音樂的結(jié)構(gòu)平衡——對(duì)演奏莫扎特室內(nèi)樂的藝術(shù)家來說，以上共識(shí)可謂演出成功的前提产场，它也是通向莫扎特室內(nèi)樂和諧之境的必由之路鹅髓。

SONY1994年錄音的這張唱片里的四位藝術(shù)家——安克斯、斯特恩京景、拉雷多窿冯、馬友友當(dāng)然是恪守這個(gè)原則的，但這并不意味著他們的發(fā)揮被某種程度地拘限了确徙。馬友友的老搭檔在此表現(xiàn)出了對(duì)于莫扎特的不同尋常的感悟力醒串。這使我想起了同一種美國(guó)文化背景中產(chǎn)生的佩拉西亞执桌，他們?cè)诎盐漳氐臅r(shí)候都有著被人懷疑成濃度不足的共性，但他們的莫扎特卻因?yàn)檫@層松淡的真味反而贏得了聽者較多的遐想空間芜赌，一樣的點(diǎn)到為止和意猶未盡仰挣，一樣的讓人保持著欲罷不能的興致，這大概就是這種對(duì)莫扎特的新派風(fēng)格的詮釋照樣能從諸多經(jīng)典錄音里脫穎而出的關(guān)鍵缠沈。

現(xiàn)在回過頭來看這兩首四重奏與作曲家的鋼琴協(xié)奏曲的關(guān)系究竟親密到了何種程度膘壶。顯然三種弦樂器的總和與鋼琴處于對(duì)等的高度，它們間的比例與莫扎特鋼協(xié)里樂隊(duì)同鋼琴之比相仿佛洲愤，這種情形為莫扎特室內(nèi)樂中所僅有颓芭，它使人懷疑作者是不是用四重奏的形式在寫著他最擅長(zhǎng)的鋼協(xié)。而三件弦樂器的亮相也非后來的貝多芬時(shí)代的相互交織而是三者交替領(lǐng)跑柬赐，它們?nèi)咧械闹鹘乔∏∈悄禺吷顬殓姁鄣闹刑崆傩蠓ァ＿@張唱片，斯特恩與馬友友兩位大牌始終扮演著綠葉躺率，殊為不易玛界。

莫扎特生活的時(shí)期，古典音樂正從教堂和貴族客廳慢慢走向社會(huì)

長(zhǎng)笛四重奏——細(xì)細(xì)地排起輩份來悼吱，起始于模仿鳥鳴的長(zhǎng)笛慎框，當(dāng)是樂器家族中的先祖，古埃及后添、古希臘時(shí)期已有長(zhǎng)笛之聲相聞的記載笨枯，為長(zhǎng)笛寫下過杰出篇章的，一個(gè)是巴赫遇西，一個(gè)就是莫扎特馅精。雖說莫扎特的長(zhǎng)笛作品只能算他手中的二流角色，但我們已經(jīng)從中體味了相當(dāng)多的快慰粱檀。莫扎特的四首長(zhǎng)笛四重奏寫于他的早期洲敢，它們都是春天的雨露灑在少年人寂寞心靈上的某種反映。聽這樣的音樂茄蚯，猶如循著布谷鳥的叫喚漫步于清幽的林中小徑压彭，那種愜意，足以引發(fā)現(xiàn)代人對(duì)詩(shī)意地棲居的憧憬渗常！SONY1986年錄音的這張唱片上壮不，朗帕爾、斯特恩皱碘、阿卡多询一、羅斯特洛波維奇四位大師所呈現(xiàn)的主要還是一顆慣看秋月春風(fēng)的平常心，這里已經(jīng)沒有什么值得一爭(zhēng)的鋒頭，在莫扎特身上健蕊，他們?nèi)缯业綒w宿一般心平氣和缓醋，與之形成鮮明反差的是溫森克與愛默生四重奏團(tuán)成員合作的DG版，它似乎更看重早期莫扎特的活力绊诲，實(shí)實(shí)在在以效果論送粱，溫森克這位女性長(zhǎng)笛演奏家似乎比朗帕爾用情更深呢。

弦樂四重奏全集——同時(shí)代人迪特斯多夫如是評(píng)說莫扎特的弦樂四重奏：“它讓聽眾喘不過氣來掂之。他總是還沒有來得及抓住一個(gè)美妙的想法抗俄，另一個(gè)更具魅力的就趕走了前一個(gè)，到最后世舰，這些美妙的旋律竟一個(gè)也不能讓人記住动雹。”也許是因?yàn)槠渲忻畈豢裳缘臉匪伎偸巧钥v即逝跟压，因此要從中去獲取心靈與感情的共鳴反而變得有點(diǎn)困難了胰蝠，莫扎特有時(shí)竟如此讓人無(wú)奈。

莫扎特二十三首弦樂四重奏中前十三首尚未擺脫前人的影響震蒋，六首“海頓四重奏”和三首“普魯士四重奏”分量更重些茸塞。莫扎特之所以會(huì)在弦樂四重奏的領(lǐng)域投放心血，重要原因便是海頓的存在查剖。海頓當(dāng)時(shí)已可隨心所欲地使四件樂器各顯其能钾虐，他的“發(fā)展”不僅局限于發(fā)展部，他能發(fā)掘任何一個(gè)主題笋庄、一線旋律中一點(diǎn)一滴的含義效扫，這樣音樂的總結(jié)構(gòu)在保持形式上緊湊的同時(shí)，在內(nèi)容上又一次地向前擴(kuò)展了直砂。這種能力對(duì)后起的莫扎特而言構(gòu)成了真正的挑戰(zhàn)菌仁，可能也是它最終使莫扎特學(xué)會(huì)了用四聲部進(jìn)行思考，這對(duì)于莫扎特的超越前輩是至關(guān)重要的静暂。

8CD的PHILIPS意大利四重奏團(tuán)1966—1973年間錄音的版本一直是佼佼者济丘，也許它不見得有理想中的典雅和灑脫，但鮮明而誠(chéng)摯的總體風(fēng)格籍嘹，始終把握得很好闪盔。

五重奏全集——對(duì)永遠(yuǎn)都處在探索新穎的音樂形式的莫扎特來說，五重奏應(yīng)該是一種不壞的選擇辱士，它比海頓手里定型的四重奏更有變化，更能顯示莫扎特的個(gè)性听绳。這種嘗試其實(shí)早在莫扎特寫弦樂四重奏時(shí)常常喜歡加進(jìn)一把第二中提琴的舉措中已經(jīng)開始了颂碘。除了音色及對(duì)位上的豐富性，在弦樂五重奏里，我們總還能感受到莫扎特的以更大的規(guī)模來設(shè)計(jì)音樂的欲望头岔。就形式而言塔拳，五件樂器的確可以比在四重奏中更靈活地進(jìn)行兩件或三件樂器的組合。大提琴有了更大的自由度峡竣，只要有需要靠抑，別的樂器都能如莫扎特所愿地提供額外的和聲伴奏，為了給外聲部必要的空間适掰，莫扎特把它們之間的距離安排得很寬颂碧。他必然意識(shí)到了，這種新的機(jī)遇也帶來了新的挑戰(zhàn)类浪，既要保持所有五個(gè)聲部的比例的平衡和平等载城，又要保證清晰動(dòng)人和協(xié)奏性質(zhì)的效果的完備，這大約只能求助于他的天賦了费就。

C大調(diào)五重奏（K515）和G小調(diào)五重奏（K516）就像是莫扎特所生的一對(duì)奇特的雙胞胎诉瓦，幾乎同時(shí)面世，但性情又完全不同力细。如此緊密的時(shí)間順序暗示作者是把兩首作品當(dāng)作相互對(duì)比的一組來創(chuàng)作的睬澡，這種情形，在莫扎特成熟時(shí)期屢見不鮮眠蚂，它似乎表明莫扎特性格里的雙重性在不斷搏斗中尋求著解脫——反省的猴贰、有時(shí)近乎悲觀絕望的一面和樂觀的、自信的一面交替出現(xiàn)河狐，K515中明顯占上風(fēng)的是后者米绕，K516的情緒里就有一種難以躲避的死亡陰影的困擾。

1970—1980年間錄音馋艺、 PHILIPS出品的莫扎特五重奏的全集唱片共計(jì)四張栅干，由兩個(gè)廉價(jià)雙片專輯組成，除收有六首弦樂五重奏捐祠，尚有莫扎特的雙簧管五重奏碱鳞、圓號(hào)五重奏、鋼琴與管樂五重奏以及為弦樂五重奏而作的慢板與賦格踱蛀、慢板與回旋曲各一首窿给，演奏者包括格呂米歐、布朗率拒、黑布勒崩泡、霍夫曼等。

莫扎特的管樂與鋼琴五重奏猬膨，另有TESTAMENT出品的季雪金/愛樂管樂四重奏團(tuán)的1954年錄音不能錯(cuò)失角撞，季雪金他們真是把老派演奏里最為后人所欠缺的幸福感與滿足感傳達(dá)透了，那聲音一出來，就能調(diào)動(dòng)起我的每一根神經(jīng)都跟著音樂走谒所，與莫扎特貼得那么近的室內(nèi)樂唱片热康，我還是頭一次聽到。這張唱片里的四重奏團(tuán)的組成有必要一提劣领，雙簧管是蘇茨利夫姐军，長(zhǎng)笛是沃爾頓，巴松是詹姆斯尖淘，圓號(hào)是誰(shuí)奕锌？當(dāng)然是丹尼斯·布萊恩。莫扎特寫于1784年的管樂與鋼琴五重奏（K.452）曾在作者寫給其父的信中有特別的自詡德澈，也許這便是莫扎特所有室內(nèi)樂作品的頂峰之作歇攻，其中情感與表現(xiàn)形式的結(jié)合之完美，對(duì)話式的手法處理之妥帖梆造，恐怕都已到了后無(wú)來者的高度缴守。第三樂章回旋曲，那一長(zhǎng)段令人愉悅的華彩里镇辉，你可以聽到莫扎特幾乎平均地將他的靈感分?jǐn)偨o了五個(gè)聲部屡穗，但每個(gè)聲部發(fā)出的又都是一個(gè)獨(dú)立的莫扎特的聲音，于是乎這里面仿佛包含了五個(gè)莫扎特的才氣忽肛。

賀秋帆｜2009/3 《愛樂》

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