文 | 蕭藝語
最近讀完了東野圭吾的《夢(mèng)幻花》膀估，感受到的還是他那一如既往、獨(dú)樹一幟的敘事手法予借，以及故事情節(jié)在空間和時(shí)間上的錯(cuò)綜復(fù)雜轴或。筆者以淺薄之見昌跌，把這種敘事手法稱為“圓形敘事法”。
大多數(shù)小說的敘事侮叮，不外乎順敘避矢、倒敘悼瘾、插敘囊榜、平敘等。
順敘法自不必說亥宿，只是簡單地把故事從頭到尾細(xì)細(xì)講來卸勺，這種方式比較局限，當(dāng)故事比較復(fù)雜烫扼，線索比較多時(shí)便很難講清楚曙求，也會(huì)顯得單調(diào)乏味。
倒敘法是將故事的高潮或者結(jié)局部分在開頭就寫出，給讀者造成懸念悟狱，而后再慢慢講述造成這樣結(jié)果的起因和經(jīng)過如何如何静浴。
插敘是在敘述中心事件的過程中暫時(shí)性中斷，插人另外一段與主要情節(jié)相關(guān)的文字挤渐。插入結(jié)束后再回到中心事件繼續(xù)講述苹享。
平敘則是敘述同一時(shí)間內(nèi)不同地點(diǎn)發(fā)生的兩件事或多件事，即所謂的“花開兩朵浴麻，各表一枝”得问。
仔細(xì)想來，這些方法都是循著一根主線帶動(dòng)情節(jié)發(fā)展的软免。即使再復(fù)雜的故事宫纬，也不過是在主線外增加一些分支。把開頭膏萧、結(jié)局以及中間經(jīng)過串聯(lián)起來漓骚，大致都是線性的。
而東野圭吾的敘事手法榛泛，給我的感覺是圓形的认境。東野圭吾的小說以推理懸疑為主，那么無疑挟鸠，圓心就是故事的核心部分或者說是謎底了叉信。
之所以稱之為圓形，是因?yàn)樽髡呦矚g先把圍繞在圓心之外的艘希、很多看似無關(guān)緊要的事件和人物點(diǎn)到為止地講述一些硼身，每個(gè)事件都留下懸念或線索。這是圓形的最外圍覆享。
接下來則開始把之前提及的人物或場景佳遂，繼續(xù)深入一步進(jìn)行講述，仍然留下新的懸念和線索撒顿。
如此幾輪下去丑罪，整個(gè)敘述自然就漸漸接近圓心——謎底了。
以《夢(mèng)幻花》為例凤壁，開頭的序幕1講述了真一夫婦在街上遇到行兇歹徒吩屹，真一被殺害，其妻和子背后中刀拧抖，連同懷中嬰兒兩人生死不明煤搜。此時(shí)讀者會(huì)疑問，行兇的人是誰唧席？為什么要?dú)⑺麄儾炼埽渴浅鸺疫€是陌生人嘲驾？……
接下來序幕2講述蒲生家每年去牽牛花集市的慣例迹卢，以及蒲生蒼太（蒲生家二兒子）在牽帕晒剩花集市偶遇伊庭孝美，并迅速開始了初戀腐碱。然而兩人甜蜜不久榕暇，伊庭孝美忽然提出要斷絕聯(lián)系，而后人間蒸發(fā)喻杈。此處的懸念不言自明彤枢。
再往后開始講述秋山梨乃的表哥——烏井尚人自殺了。作者雖寥寥幾筆帶過筒饰，卻仍然留有懸念——尚人沒有自殺理由缴啡，之前也沒有任何異常表現(xiàn)，真的是自殺嗎瓷们？如果真的是自殺业栅，究竟是為什么呢？
接下來發(fā)生的谬晕，算是本書的核心事件了碘裕。秋山梨乃的爺爺秋山周治，一個(gè)喜歡侍弄花草攒钳、為人正直的老頭帮孔，在培養(yǎng)出一朵不知名的黃色花后莫名地被殺了。從此處開始不撑，整個(gè)情節(jié)圍繞老人的死拉開了序幕文兢。
破案過程主要分為三方力量：一是警方，二是死者的孫女秋山梨乃和蒲生蒼太焕檬，三則是看到秋山梨乃發(fā)出黃色花的照片后主動(dòng)找上門的蒲生要介（蒲生蒼太同父異母的哥哥）姆坚。
三方力量分別一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)。在這里实愚，圓形敘事手法又體現(xiàn)出來了兼呵。每當(dāng)拋出懸念或線索時(shí)，講述戛然而止腊敲，轉(zhuǎn)而敘述另一方的進(jìn)展情況击喂。
當(dāng)秋山梨乃發(fā)布黃色花的照片后，陌生人蒲生要介找上門來打探黃色花的很多細(xì)節(jié)兔仰，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)茫负，為了她的自身安全不要再插手花的事情，也不要跟任何人提起乎赴。黃色花究竟有什么秘密忍法？為什么案發(fā)當(dāng)天院子里的黃色花盆栽會(huì)消失？
給讀者留下一連串的問題后饿序，轉(zhuǎn)而敘述蒲生蒼太和家庭之間的隔閡。直到蒼太和梨乃去了音樂會(huì)羹蚣，偶遇十年沒有音訊的伊庭孝美原探。巨大的懸念又出現(xiàn)了！
然而下一節(jié)又開始不慌不忙地講述警方去送還調(diào)查死者公司的文件顽素。
諸如此類咽弦，不勝枚舉。
所有的講述都圍繞同一個(gè)圓心——黃色花的秘密——進(jìn)行著胁出。慢慢靠近型型，若即若離。揭開謎底之時(shí)全蝶，前面看似不相干的事件也都聯(lián)結(jié)起來了闹蒜。
幾十年前的街頭行兇事件，伊庭孝美的突然消失抑淫，烏井尚人的莫名自殺绷落，乃至核心事件秋山周治被殺，無一不與黃色花的秘密相關(guān)聯(lián)始苇。
作者正是這樣一圈一圈地逐漸接近圓心砌烁，最后再由圓心逐一牽起前面留下的所有線索，最終構(gòu)成了時(shí)間和空間錯(cuò)綜復(fù)雜的整個(gè)案件催式。
不僅《夢(mèng)幻花》如此往弓，《白夜行》、《解憂雜貨店》蓄氧、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》或多或少都帶有圓形敘事的特征函似，在此不一一贅述。
