墨西哥女畫家Frida Kahlo的一生具有傳奇色彩莺奔，充滿跌宕起伏莹捡。無論是她留下的一百五十多件畫作端考，還是有關(guān)她本人的一切影像資料，都在不斷激發(fā)著這個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)師們產(chǎn)生新的靈感均蜜。影響時(shí)尚界恐怕不是她的本意，F(xiàn)rida Kahlo幼年時(shí)患過小兒麻痹芒率，少女時(shí)代經(jīng)歷了一場(chǎng)近乎致命的車禍囤耳，這令她之后的一生都在與后遺癥、手術(shù)和身體的痛苦作戰(zhàn)偶芍。但也因?yàn)槿绱顺湓瘢阅鞲鐐鹘y(tǒng)民族服飾作為自己的風(fēng)格，以華美得近乎戲劇化的著裝來表達(dá)她不屈服的人生態(tài)度匪蟀。Frida本身就具有一副美人的相貌椎麦，她帶有標(biāo)志性的濃眉、緊閉的嘴唇材彪，和透出畫外的眼神观挎，都給人以難忘的印象琴儿。
Carlos PhillipsOlmedo等人寫過一本專門研究Frida服飾的書——《著天鵝絨禮服的自畫像：Frida Kahlo的時(shí)裝》（Self Portrait in aVelvet Dress: The Fashion of Frida Kahlo），整本書詳細(xì)介紹了Frida一生穿過的有代表性的服裝嘁捷，包括那些繡有墨西哥花紋圖案的花布長(zhǎng)裙造成、燈籠袖的上衣和流蘇披肩。
2002年以Frida Kahlo個(gè)人經(jīng)歷為藍(lán)本雄嚣，拍攝了一部名為Frida的傳記式電影晒屎，講述了她熱烈又充滿動(dòng)蕩的一生。此片獲得了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中“最佳女主角”“最佳美術(shù)指導(dǎo)”“最佳服裝設(shè)計(jì)”等提名缓升，最終贏得了“最佳化妝”獎(jiǎng)項(xiàng)鼓鲁。說實(shí)話，這不得不部分歸功于原型本身的審美魅力仔沿。
Frida 電影劇照
據(jù)傳坐桩，當(dāng)1939年Frida訪問巴黎時(shí)，連CocoChanel也對(duì)她的著裝夸贊不已封锉。Frida對(duì)于時(shí)尚設(shè)計(jì)師們的深入影響開始于上世紀(jì)90年代绵跷，人們也總是能夠在第一時(shí)間辨認(rèn)出與她有關(guān)的多重衍生品。而這一風(fēng)潮到了近期不僅沒有消退的跡象成福，反而有愈演愈烈之勢(shì)碾局。
2015年VALENTINO的春季系列服裝，就以FridaKahlo為繆斯奴艾。設(shè)計(jì)師Maria Grazia Chiuri與PierpaoloPiccioli從女藝術(shù)家身上萃取靈感净当，他們忠于色彩，使整體設(shè)計(jì)氣息顯得自由奔放蕴潦，還加入了出人意表的聯(lián)想構(gòu)思像啼，猶如FridaKahlo的畫風(fēng)。她們特別表示對(duì)于這種靈感的汲取不能停留于表面潭苞，而是要努力捕捉藝術(shù)家勇于創(chuàng)新的精神忽冻。她們借鑒了Frida自畫像里的一些動(dòng)物圖案，以刺繡此疹、印花的方式重新展現(xiàn)僧诚。
作為墨西哥的后裔，Rolando Santana將Frida風(fēng)格忠實(shí)融入他的2014早春系列設(shè)計(jì)蝗碎。Santana曾花費(fèi)了大量時(shí)間與精力了解Frida的日常生活湖笨，甚至包括造訪她的舊居。他研究Frida的著裝蹦骑，一件紅色的裙子給他留下了深刻的印象慈省，他不僅對(duì)這些細(xì)節(jié)加以靈活運(yùn)用，還邀請(qǐng)友人繪制了50多幅Frida的畫像眠菇，在秀場(chǎng)中送出辫呻。
Alberta Ferretti 的2014 春季系列參考了Frida運(yùn)用花朵與色彩的強(qiáng)烈視覺效果清钥，將民族氣息的刺繡配以古典的純白上衣，透出南美的爛漫氣息放闺。
時(shí)至今天祟昭，我們已很難將繆斯Frida對(duì)時(shí)尚界的影響一一述盡。設(shè)計(jì)師Louis Verdad 曾坦言怖侦，F(xiàn)rida是他的“靈感來源篡悟，屬于墨西哥的財(cái)富”，他尤其喜愛在模特們頭上戴上鮮艷的花朵匾寝。SueWong在2006年同樣獻(xiàn)上了一場(chǎng)充滿墨西哥風(fēng)情的色彩大秀搬葬，那些鵝黃與深紅的色彩組合，使我們想起Frida畫中的配色艳悔。她繪畫中的元素也被巧妙應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)急凰，設(shè)計(jì)師們往往對(duì)此使用的最多一個(gè)詞就是“致敬”。為此猜年，F(xiàn)rida 應(yīng)該榮膺“被致敬女王”的稱號(hào)抡锈。
如今，F(xiàn)rida Kahlo以不同形式滲透時(shí)尚領(lǐng)域之中乔外，她的自畫像為時(shí)尚攝影師們提供了源源不斷的靈感床三，不僅是因?yàn)槟欠N繁復(fù)的個(gè)人風(fēng)格，還包括一種延伸到畫外的悲劇性表達(dá)杨幼，盡管孤獨(dú)和絕望的情緒是誰也不希望被模仿的撇簿。華麗沉重的頭飾與充滿了異域花朵的背景使一切看起來那么超現(xiàn)實(shí)，這正是時(shí)尚攝影師們想要抓住的東西差购。
盡管受到過一些追捧四瘫，但Frida的著裝風(fēng)格并不符合當(dāng)時(shí)的審美取向，所以我們今天看到的這種奔放大膽的視覺風(fēng)格欲逃，多出自她本人的一種堅(jiān)持找蜜。然而一個(gè)不可忽視的事實(shí)是，這種堅(jiān)持帶有太多個(gè)人根源暖夭，她并無意影響時(shí)尚界。Frida曾經(jīng)說過：“是別人告訴我撵孤，我是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者的迈着。”所以邪码，盡管Frida Kahlo的時(shí)尚繆斯地位已經(jīng)無可爭(zhēng)議裕菠，這句話仍然透露出，一個(gè)人在被觀看和被欣賞的時(shí)候闭专，是怎樣的無意識(shí)奴潘。
作者：tara旧烧，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系匠臨
