瘦金書是一種風格相當獨特的字體氏义。為宋徽宗趙佶獨創(chuàng)，此書體以形象論图云，本名應作為“瘦筋體”惯悠，以“金”換“筋”字，是對皇帝御書的尊重琼稻。
宋徽宗吮螺，北宋第八代皇帝，姓趙名佶帕翻，生于汴京（今開封）鸠补，是著名的書畫家。趙佶在位期間追求奢靡嘀掸、政治腐敗紫岩、外交不力，以致民怨四起睬塌，埋下了北宋靖康年間亡國的禍根泉蝌。趙佶雖然是個失敗的政治家和皇帝，但在書法繪畫等藝術(shù)領域天賦非凡揩晴，獨創(chuàng)“瘦金體”書法勋陪，很多書畫作品均可彪炳史冊，是古代少有的藝術(shù)天才硫兰。被后世評為“宋徽宗諸事皆能诅愚，獨不能為君耳〗儆常”
瘦金體字如其名违孝，“瘦”是瘦金體中最具有辨識度的特點。盡管筆畫細如發(fā)絲泳赋，但依然圓潤雌桑，瘦而有力，這樣的特點讓瘦金體有一種仙風道骨的氣質(zhì)祖今。下筆輕重分明校坑，起筆落筆可見運筆的力道變化，結(jié)構(gòu)勻稱千诬，轉(zhuǎn)折處飄逸瀟灑撒踪，有一種輕盈脫俗的美感。有些連筆字如游絲行空大渤，接近行書。
從瘦金體的行筆特點上看掸绞，其筆鋒明顯泵三，字體干凈利落耕捞。起筆、落筆筆鋒明顯烫幕，露鋒的筆法尤為突出俺抽，尤其是字體撇捺較長，鋒如細長葉片较曼，形態(tài)舒展磷斧、極為張揚，讓字形極其舒展瀟灑捷犹，毫無扭捏之態(tài)弛饭；橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點萍歉，豎鉤細長侣颂。
其次，瘦金體通過加重頓筆的力道枪孩，使得字體結(jié)構(gòu)重點突出憔晒，加強視覺上的重點，讓筆畫粗細有致蔑舞，在視覺上有落腳點拒担。其次，瘦金體通過加重頓筆的力道攻询，使得字體結(jié)構(gòu)重點突出从撼，加強視覺上的重點，讓筆畫粗細有致蜕窿，在視覺上有落腳點谋逻。其次，瘦金體通過加重頓筆的力道桐经，使得字體結(jié)構(gòu)重點突出毁兆，加強視覺上的重點，讓筆畫粗細有致阴挣，在視覺上有落腳點气堕。
瘦金體的獨創(chuàng)并不是憑空出現(xiàn)的，而是趙佶雜糅結(jié)合了多家書家風格的結(jié)果畔咧，融合來源比較多樣和復雜茎芭，歷史上比較受公認的書家有三類。
一是“二薛一褚說”誓沸，講究形似梅桩；二是“黃庭堅說”，講究似骨拜隧；三是“米芾說”宿百，講究似魂趁仙。
二薛一褚中的“褚”指的是褚遂良，褚遂良是唐朝政治家垦页、書法家雀费。褚遂良平生工于書法，傳世作品有《房玄齡碑》痊焊、《雁塔圣教序》盏袄、《孟法師碑》等。其書法學習歐陽詢薄啥、虞世南辕羽、王羲之、王獻之等人罪佳，并且加入了漢隸體的特點逛漫，自創(chuàng)一體，成為“初唐四大楷書家”之一赘艳，人稱“褚體”酌毡。褚遂良的字體前后期風格不同，后期創(chuàng)新升華的部分較多蕾管，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷書風格的作品枷踏，褚遂良在書寫此碑時已進入了老年，這一時期他的字體清麗剛勁掰曾，筆法嫻熟老成旭蠕，為新型的唐楷創(chuàng)出了一整套規(guī)范體系。
褚遂良的字體前后期風格不同旷坦，后期創(chuàng)新升華的部分較多掏熬，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷書風格的作品，褚遂良在書寫此碑時已進入了老年秒梅，這一時期他的字體清麗剛勁旗芬，筆法嫻熟老成，為新型的唐楷創(chuàng)出了一整套規(guī)范體系捆蜀。
“二薛”指的是薛稷和薛曜疮丛，二人是兄弟，均為唐朝政治家辆它，褚遂良為其舅祖誊薄，二人書法深受褚的影響，三人一脈相承锰茉。
當時虞世南呢蔫、褚遂良二人書法妙絕，薛稷得二人作品日久觀摩飒筑。其書法特色是“結(jié)體遒麗”咐刨，很好地繼承了褚遂良的筆法和風格昙衅。薛稷后期形成了他個人融隸入楷的風格，媚麗而不失氣勢定鸟，勁瘦中兼顧圓潤的書風。傳世作品較少著瓶，代表作為《信行禪師碑》联予。
薛曜被稱為“瘦金體之祖”，與薛稷同一師承材原，其字體瘦硬有神沸久，用筆細瘦有勁，結(jié)體疏朗余蟹，比褚書更險勁卷胯，更纖細，在當時享有大名威酒。代表作有《夏日游石淙詩并序》窑睁。
薛稷和薛曜字形中的“瘦”被趙佶繼承，瘦金體與二薛的字形葵孤，在起承轉(zhuǎn)合處的筆勢和走向是一脈相承的担钮。從一定程度上說，薛稷薛曜的字形是瘦金體的字形基礎尤仍，趙佶對“二薛”的發(fā)展則更加飄逸不羈箫津，在收放處比較大膽。
“黃庭堅說”指源自黃庭堅的行書風格宰啦；黃庭堅早年才名遠播苏遥，黃庭堅擅長行書、草書赡模，楷書也自成一家田炭；宋徽宗亦有耳聞，對其作品多有研讀纺裁。
黃庭堅的行書诫肠，每個字大都長橫長豎、大撇大捺欺缘，但每個字似乎都有一個圓心栋豫；中心緊縮，其他筆畫從圓心中放射出來谚殊。這種“破體”的“輻射式”字形結(jié)構(gòu)丧鸯，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正嫩絮、四面停勻的外形丛肢；夸張某些筆畫围肥，使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
而瘦金體也具有中心緊縮蜂怎、四周張揚的特點穆刻，這是“二薛”書法里沒有的特點。瘦金體的筆畫亦是長橫長撇杠步，有時甚至比“黃體”有過之而無不及氢伟。
“米芾說”是指趙佶的藝術(shù)思想受到米芾影響；米芾是北宋書法家幽歼、畫家朵锣、書畫理論家，創(chuàng)立了“米點山水”甸私，是“宋四家”之一诚些。米芾以書法名世，以行書成就最大皇型，也擅長篆诬烹、隸、楷犀被、草等書體椅您，長于臨摹古人書法，能達到亂真程度寡键。
宋徽宗對米芾有知遇之恩掀泳，他曾被宋徽宗詔為書畫學博士，二人私交甚好西轩，多次到宮中現(xiàn)場創(chuàng)作供徽宗賞玩员舵，是集書畫家、鑒定家藕畔、收藏家于一身的全才马僻，二人交好過程中，二人風格會產(chǎn)生潛移默化的影響注服。他的存世作品主要有《清和帖》韭邓、《德忱帖》、《張都大帖》等溶弟。
米芾行書自由灑脫女淑，繼承了魏晉士子的風骨，因此對于書法辜御，也極看重氣韻風骨鸭你，他十分鄙夷那些完全仿前人書法的文人，提倡個人風格，注重個人性格的釋放袱巨。
這樣的思想理念阁谆，在宋徽宗這里也能窺得一二；瘦金體的獨一無二愉老，正是米芾這種個人風骨的體現(xiàn)场绿，二人行筆都注重字體的形態(tài)，而宋徽宗的書法更有宋代文人的風格俺夕，與眾不同裳凸，彰顯帝王威儀。
（有關(guān)瘦金體的藝術(shù)價值和時代背景劝贸，將在下期展示，敬請關(guān)注）
