在成功地制作了真人版《灰姑娘》《奇幻森林》和《美女與野獸》之后闺属，迪士尼真人童話系列在2018年的表現(xiàn)非常不盡人意：無(wú)論是奇幻風(fēng)的《胡桃夾子和四個(gè)王國(guó)》返咱，還是寫實(shí)風(fēng)的《克里斯托弗·羅賓》宗弯，對(duì)普通觀眾和粉絲而言，都缺乏足夠的吸引力。
而將范圍放大到整個(gè)續(xù)集電影的范疇里畅哑，《新歡樂滿人間》和稍早的《加勒比海盜5》《星球大戰(zhàn)8》，甚至是看家的動(dòng)畫續(xù)集《賽車總動(dòng)員3》《超人總動(dòng)員2》《無(wú)敵破壞王2》水由，也在不同程度上有失水準(zhǔn)荠呐。
但對(duì)于財(cái)大氣粗的迪士尼來說，這并不是個(gè)了不得的問題：僅在2019年一年里，就有《小飛象》《阿拉丁》《獅子王》《沉睡魔咒2》四部投資水平至少1.5億美元的真人童話電影上映——這還不包括冷飯當(dāng)熱飯炒的《玩具總動(dòng)員4》泥张。
與藍(lán)色的威爾·史密斯相比呵恢，不會(huì)唱歌跳舞的小飛象可以說是未來這幾部電影中最正常的CG形象了。從一部誕生于將近80年前的一小時(shí)少兒卡通媚创，變成全長(zhǎng)的真人奇幻電影渗钉，審美獨(dú)特的導(dǎo)演蒂姆·波頓顯然做了很多工作，而迪士尼也給足了面子：在迪士尼出品的一系列真人電影中钞钙，這是為數(shù)不多的一部鳄橘，沒有一個(gè)迪士尼制片人參與的IP改編項(xiàng)目。
在這樣的創(chuàng)作自由下芒炼，《小飛象》顯然要比其他改編電影更有導(dǎo)演的個(gè)人印記：百年歷史的馬戲團(tuán)幾乎是《大魚》的直接移植瘫怜，團(tuán)長(zhǎng)甚至同樣都是丹尼·德維托；《蝙蝠俠歸來》之后本刽，邁克爾·基頓時(shí)隔近30年后的再出演宝磨；與新繆斯愛娃·格林的第三次合作（《黑影》《佩小姐的奇幻城堡》），與配樂大師丹尼·艾夫曼的第16次合作（《蝙蝠俠》《剪刀手愛德華》）……
然而盅安，盡管蒂姆·波頓在整個(gè)職業(yè)生涯中都喜歡描繪那些扭曲而善良的角色唤锉，《小飛象》并不是水準(zhǔn)線之上的作品；在一系列迪士尼真人動(dòng)畫電影中别瞭，《小飛象》也并不是一部值得過多關(guān)注的作品窿祥。
從某種角度上來說，《小飛象》是迪士尼體系中蝙寨，最適合蒂姆·波頓的形象了：被世俗誤解的天真主角晒衩，簡(jiǎn)直就是為這位性格古怪，表現(xiàn)不穩(wěn)定的電影制作人量身定做的一樣墙歪。但與許多從作者型導(dǎo)演轉(zhuǎn)型成大制片廠的特效大導(dǎo)一樣听系，蒂姆·波頓也難免“出賣”了他自己——《小飛象》的美術(shù)風(fēng)格經(jīng)常顯得陳舊和過時(shí)，在更多的時(shí)候虹菲，電影中流露出的強(qiáng)烈的流水線風(fēng)格著實(shí)令人沮喪靠胜。
對(duì)于熟悉蒂姆·波頓的觀眾來說，這種結(jié)果并不奇怪毕源，畢竟他在翻拍電影這一領(lǐng)域是習(xí)慣性的馬失前蹄：睡前故事變成童年噩夢(mèng)的《查理與巧克力工廠》浪漠，科幻經(jīng)典變成人獸畸戀的《決戰(zhàn)猩球》，與兩位舊愛霎褐，海倫娜·博納姆·卡特和約翰尼·德普的分手作《黑影》址愿。可以看出冻璃，習(xí)慣了原創(chuàng)作品的蒂姆·波頓响谓，在爆米花大片中并不像蓋·里奇一樣有著很強(qiáng)的適應(yīng)性损合。
就《小飛象》而言，原作中過于簡(jiǎn)單的情節(jié)也為改編增加了難度娘纷。寫就《變形金剛2&3&4》塌忽，以及一部《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的編劇伊倫·克魯格，保留了動(dòng)畫原作的核心敘事框架失驶，但對(duì)故事的擴(kuò)寫只能說是好壞參半土居。 當(dāng)《小飛象》能夠真正聚焦在它的動(dòng)物主角身上時(shí)，電影還是能夠施展出魔法的嬉探。但每當(dāng)電影開始講述那些表面化的原創(chuàng)人類角色時(shí)擦耀，就開始原地踏步。
這一問題涩堤，也曾在蒂姆·波頓的其它爆米花電影中出現(xiàn)眷蜓。《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《黑影》《佩小姐的魔法城堡》中胎围，布景和服裝要優(yōu)先于角色刻畫——而角色刻畫本來就不是以“奇”見長(zhǎng)的蒂姆·波頓的長(zhǎng)處吁系。
在這種情況下，表演并不是《小飛象》的真正短板白魂。向來沒有票房緣分汽纤，但是貴在認(rèn)真的柯林·法瑞爾給出了一如既往的敬業(yè)表現(xiàn)；作為性（感）化身的愛娃·格林雖然已經(jīng)開始失去新鮮感福荸，但還是有一點(diǎn)樂趣蕴坪；丹尼·德維托和邁克爾·基頓打的是懷舊牌，當(dāng)年《蝙蝠俠歸來》的正反雙方這次身份對(duì)調(diào)敬锐，盡管75歲高齡的前者已經(jīng)很難有什么突破背传，而邁克爾·基頓幾乎是在模仿蒂姆·波頓電影中的約翰尼·德普——除了不用把臉抹成調(diào)色盤。但電影中缺少的台夺，是全CG的小飛象那樣的安靜的靈魂径玖。
從《大眼睛》到《小飛象》，蒂姆·波頓似乎正在回歸當(dāng)年在《艾德伍德》中引起他興趣的母題——也就是藝術(shù)和商業(yè)之間的碰撞與共存颤介。但也正如他過去那樣梳星，《小飛象》被純粹的視覺奇觀分散了注意力，而將故事中的人性元素置于次席买窟。
對(duì)于野心勃勃丰泊，企圖在2019年大展拳腳的迪士尼而言薯定，《小飛象》不過是暑期檔之前的開胃菜始绍；對(duì)于蒂姆·波頓本人而言，《小飛象》是一次風(fēng)險(xiǎn)頗大的冒險(xiǎn)话侄。但對(duì)于失去了聚光燈的小飛象而言亏推，《小飛象》是沒能起航的幻夢(mèng)一場(chǎng)学赛。
