再堅持一下就好了，這本書快介紹完了母截，這篇我們來說一下，劇本初稿可能會犯的錯誤护蝶。
【主角主導(dǎo)】很多劇本初稿中常見的一個錯誤就是主角不活躍翩迈。主角在故事中被牽著走负饲，主角看起來動機不明，目標含糊妥泉。切記洞坑，主角必須積極主動。仔細檢查一下幾點：
? 1.在鋪墊中刽沾，主角的目標是否已經(jīng)表現(xiàn)清楚排拷？主角的需求對你和觀眾來說是否
? ? 顯而易見悠轩？
? 2.下一步怎么走的線索是主角主動找出來的嗎？主角不能聽天由命攻泼，每一步他
? ? 都要非常努力的去做火架。
? 3.你的主角是積極的還是被動的？
? 4.是其他人物告訴主角該怎么做還是主角告訴其他人忙菠？這是一條重要的規(guī)則：
? ? 主角不問東問西何鸡。主角知道該怎么做，其他人物要圍繞主角跟他要答案牛欢，不
? ? 能是其他方式骡男。
【說情節(jié)】好的對白是潛臺詞，它透露的信息比表面上給我們的更多傍睹。你不能單純通過劇中人物的對白來解釋故事背景和推動情節(jié)。你要知道一個原則：人物不為你服務(wù)拾稳，他們只為自己服務(wù)吮炕。他們進入場景時有自己的目標，說著自己頭腦中想的事物访得，而不是幫你說情節(jié)龙亲。你可以從他們的潛臺詞里窺探出故事背景陕凹，但是絕對不要妄想著他們像介紹旅游景點一樣，直白的說出來鳄炉。能用畫面交代的杜耙，就不要用臺詞。
【讓壞蛋壞到家】壞蛋必須盡可能壞拂盯，很多編劇太希望主角贏了佑女，不忍心看到壞蛋傷害主角。在銀幕上我們不想看到主角無足輕重谈竿，我們想看到主角是英雄珊豹。我們不能保護主角不受危險，不受挑戰(zhàn)榕订，我們必須讓困難稍大于主角的承受能力。讓壞蛋變得更壞自然而然地會讓主角更加強大蜕便，這是電影寫作的金科玉律之一劫恒。主角需要一個旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ帧Ｈ绻愕闹鹘呛蛪牡傲α坎痪饨蜗伲{(diào)整一下两嘴，讓壞蛋占盡優(yōu)勢。通過展示壞蛋的力量和不敗地位族壳，主角必須做更多讓我們崇拜的事憔辫。讓壞蛋能力剛好比主角強點，這樣主角擊敗壞蛋時仿荆，就可以抬高主角贰您。
【轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折拢操，再轉(zhuǎn)折】情節(jié)不能只是一直向前锦亦，發(fā)展過程中要螺旋上升，這是速度（等速）和加速度（速度增加）之間的區(qū)別令境。說明白點杠园，情節(jié)只是往前發(fā)展是不夠的，必須加快前進速度舔庶，加大復(fù)雜程度抛蚁，然后達到高潮。如果電影里惕橙，就只是有追逐戲瞧甩，從這里追到那里，又追回來弥鹦，這是很無趣的亲配。你的劇本里可能有很多事件，實際上卻沒有任何事發(fā)生。影片前進了吼虎，但是卻沒有轉(zhuǎn)折犬钢，轉(zhuǎn)折，再轉(zhuǎn)折思灰。隨著情節(jié)展開玷犹，應(yīng)該揭示出更多關(guān)于人物及動作含義的東西。到最后洒疚，你作為情節(jié)的作者歹颓，必須表現(xiàn)出情節(jié)發(fā)展過程中如何影響人物。你必須表現(xiàn)人物的缺點油湖，揭示背叛行為巍扛，表現(xiàn)質(zhì)疑，表現(xiàn)主角的恐懼乏德，還有對主角的威脅撤奸。你必須揭露潛在的力量，未利用的資源喊括，還有主角不了解的壞蛋的陰暗動機胧瓜。展示“情節(jié)鉆石”的各個方面，使其折射出的光芒驚艷觀眾郑什。這顆“情節(jié)鉆石”不能直不楞登的穿越銀幕府喳，它必須轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折蘑拯，再轉(zhuǎn)折钝满。這樣才能真正讓人目眩神迷。對于情節(jié)的推進速度也一樣申窘，當(dāng)壞蛋對主角的控制越來越緊舱沧，事件發(fā)生的速度越來越快，強大的掌控力量施加在主角身上的外在壓力偶洋，最終將會引發(fā)第三幕高潮處的爆炸熟吏，同時伴隨著情緒能量的宣泄。要讓情節(jié)發(fā)展加速玄窝，而不僅僅是勇往直前牵寺。
【情緒色環(huán)】當(dāng)人們說看好電影“就像坐過山車”時，意思是觀眾隨著故事情節(jié)的展開恩脂，情緒會跟著跌宕起伏帽氓。你會笑，會哭俩块，會激動黎休，會害怕浓领，你還會覺得失望，生氣势腮，沮喪联贩，焦慮，最終還會有驚險的勝利捎拯。當(dāng)影片結(jié)束走出電影院的時候泪幌，觀眾的情緒幾乎被榨干了。要利用情緒色環(huán)上的每一種色彩署照，絕不僅僅是單調(diào)的情緒祸泪。如果劇本情緒單調(diào)，返回去把情緒色環(huán)中的顏色都用上建芙。性欲場面在哪里没隘？沮喪場面在哪里？驚恐場面在哪里禁荸？如果沒有的話右蒲，拿掉一個單純滑稽或者單純戲劇性的場面，代之以缺失的顏色屡限。一個好方法：真的為每種缺失的情緒選一種顏色，然后在案板上的貼紙上標出來炕倘，方便情緒基調(diào)之間的變換钧大。選出那些場景，使用同樣的動作罩旋，同樣的+/-啊央，同樣的沖突和結(jié)果，但用欲望替代笑料涨醋，妒忌替代筋疲力盡的戲劇性沖突瓜饥。通過情緒變換，你將為觀眾創(chuàng)造更有價值的體驗浴骂。
【你好嗎乓土，我很好】寫臺詞真的是編劇一大難題，很耗費時間和精力溯警，也很容易費力不討好趣苏。因為你在寫臺詞的過程中，總是難免讓人物的說話方式模仿你自己梯轻。很好的檢驗方法就是食磕，只看臺詞，不看是誰說的喳挑，你能明顯的分辨出這是誰說的嗎彬伦？人物的說話方式滔悉，跟人物的性格，人物目標都有關(guān)系单绑，同樣的內(nèi)容回官，不同人來說，方式肯定不一樣询张。我個人的技巧是孙乖，把我筆下的人物事先設(shè)計好哪個演員來演，然后根據(jù)這個演員的風(fēng)格份氧，幻想一下唯袄，應(yīng)該怎么說。哦蜗帜，倪大紅老師肯定會這么說恋拷，黃渤肯定會那么說。當(dāng)然厅缺，前提是蔬顾，人物要符合你前期的人物設(shè)計，符合人物小傳湘捎。你也可以把人物想象成是你身邊的某個朋友诀豁，因為你對朋友熟悉，你肯定知道如果是他窥妇，他會怎么說舷胜，你身邊的人，本身性格就不一樣活翩，這是天然的非常棒的假設(shè)體烹骨。你可以拿他們作為原始人物，來練習(xí)寫臺詞材泄。另外還有一些小技巧沮焕，比如給人物設(shè)計獨特的口頭禪，或者結(jié)巴拉宗。人物的說話方式是個性峦树，能夠突顯各色人物的前史，內(nèi)心陰暗面及其目標旦事。
【后退】你的人物必須有還能上升的空間空入，如果人物一出場就十分完美，出場就是人生巔峰族檬，且從頭到尾人生巔峰歪赢，一點進步的空間都沒有，也沒有成長单料，那這個人物設(shè)計的就是失敗的埋凯。所以点楼，《我不是藥神》中徐崢飾演的角色，就是一個小人物白对，人物蹲的很低掠廓，起點低，后面才能凸顯出他跳的高甩恼，反差才大蟀瞧。如果像某些國產(chǎn)劣質(zhì)青春偶像劇一樣，男主一出場就是霸道總裁条摸，高富帥悦污，人生巔峰，全是優(yōu)點钉蒲，沒有缺點切端，這樣的戲，看都不看顷啼。
【瘸腿和眼罩】制片人讀完劇本踏枣，可能會對主角印象深刻，但是往往對配角印象不深钙蒙，甚至分不清誰是誰茵瀑。這是個很嚴重的問題，就是你的配角不出彩躬厌。配角和小人物一定要出彩马昨，你看周星馳的電影，哪怕只是一個小配角烤咧，都很出彩偏陪，讓你過目不忘抢呆，比如《功夫》中的剃頭小哥一出場洗澡的那場戲煮嫌，一下子就讓觀眾記住了，而且很多年都不會忘抱虐〔ⅲ總之，人物設(shè)計的要獨特點恳邀，讓人記住懦冰。比如可以在服裝外向上做文章，或者找特型演員谣沸，再或者他有令人印象深刻的口頭禪之類的刷钢。
【原始嗎？】這是個老生常談的東西了乳附，就是人物的動機和驅(qū)動力要原始内地，人物的賞金也要原始伴澄。比如，《虎膽龍威》就是拯救家庭的愿望阱缓；《小鬼當(dāng)家》保護家園的愿望非凌；《泰坦尼克號》生存的愿望。
看著自己的劇本荆针，自問一下問題：
主角引領(lǐng)動作了嗎敞嗡？在游戲的每個階段他是不是積極的？是不是因某個愿望或目標激發(fā)起來的航背？
? 2.? 人物“說情節(jié)”了嗎喉悴？我是在透過人物長篇大論呢，還是通過劇本中的動作來?
? ? ? 展示沃粗？
? 3.? 壞蛋足夠壞了嗎粥惧？他有沒有為主角帶來合適的挑戰(zhàn)？他們都適合這部影片
? ? ? 嗎最盅？
? 4.? 中點之后突雪，情節(jié)有沒有提速济瓢？強度有沒有增加辞槐？在第三幕結(jié)尾時主角和壞
? ? ? 蛋是不是有更多的東西揭示出來？
? 5.? 劇本情緒是否單調(diào)拣凹？是純正劇嗎问词？還是純喜劧胶？純悲劇激挪，全都是挫折辰狡？是
? ? ? 否感覺缺失所需的情緒中斷？
? 6.? 臺詞乏味嗎垄分？在經(jīng)過“爛臺詞檢測”后每個人的說話方式還一樣嗎宛篇？我是否
? ? ? 能夠只通過人物的說話方式來辨別人物？
? 7.? 次要人物之間有沒有區(qū)別薄湿，能否通過外表輕松地記住他們的區(qū)別叫倍？每個次
? ? ? ? 要人物的言談舉止，外貌是否都獨一無二豺瘤？
? 8.? 主角旅程的起點是否盡可能往后退了吆倦？故事中是否看到主角成長的整個歷
? ? ? ? 程了？
? 9.? 原始嗎坐求？人物本質(zhì)上是由原始愿望——被愛蚕泽，生存，保護家庭桥嗤，復(fù)仇等激
? ? ? ? 發(fā)的嗎须妻？
