西廂記
《西廂記》原名《崔鶯鶯待月西廂記》是元代著名戲曲作家王實(shí)普的代表作品平委。被譽(yù)為“北調(diào)之祖”、“北詞之首”啥繁、“昆區(qū)之冠”。與長篇小說《紅樓夢(mèng)》并稱為中國文學(xué)史上的雙臂青抛∑烀觯《西廂記》一共五本共二十一折。分別為張君瑞鬧到場蜜另、崔鶯鶯夜聽琴适室、張君瑞害相思、草橋店夢(mèng)鶯鶯和張君瑞慶團(tuán)圓举瑰。
西廂記主要人物以及身份：
崔母鄭氏（夫人）：崔鶯鶯母親(相國之妻)
張珙(末)：故事主人公（禮部尚書之子）
崔鶯鶯(旦)：故事女主人公(相國之女)
杜確：張珙好友(征西大元帥)
孫飛虎:想要擄掠崔鶯鶯為妻(五千軍將領(lǐng))
法聰：普救寺小和尚
法本：普救寺長老
鄭恒(凈)：崔母鄭氏侄子(鄭尚書之子)捣辆，與崔鶯鶯定有婚約
紅娘:崔鶯鶯丫鬟
琴童：張珙隨從
故事情節(jié)：
話說唐德宗年間有一個(gè)秀才名叫張生，打算上朝取應(yīng)此迅，路過河中府汽畴。聽住店那里的小二說當(dāng)?shù)赜袀€(gè)普救寺，是當(dāng)?shù)氐拿麆俟艅x耸序，于是就決定游覽普救寺忍些。當(dāng)他在游玩普救寺時(shí)，突然遇到一個(gè)絕色佳人坎怪。以為老方丈金屋藏嬌呢罢坝，咨詢陪同他游玩的寺里的一個(gè)小和尚法聰才知道原來她是當(dāng)朝相國之女崔鶯鶯，父親去世搅窿，此刻正和母親鄭氏一起護(hù)送其父棺柩至博陵安葬嘁酿，為亂兵所阻，只得在普救寺的西廂暫住男应。
為了能夠接近鶯鶯闹司，張生也在普救寺住下，當(dāng)他聽說崔家要為老相國做齋超渡時(shí)殉了，便也要求老和尚帶一份齋追薦自己的父母开仰。鶯鶯侍女紅娘接洽好做齋之事從方丈室走出，迎面撞見早已守候在門外的張生。張生連忙深深一揖众弓，說道：“小生姓張名珙恩溅，字君瑞，本貫西洛人氏谓娃，年方二十三歲脚乡，正月十七日子時(shí)建生，并不曾娶妻滨达∧坛恚”紅娘又好氣又好惱嘶炭，回去告訴鶯鶯得运，鶯鶯暗暗把此事記在心上蟹漓。晚上鶯鶯和紅娘在院中焚香禱告時(shí)忽然聽到墻角傳來一首詩“月色溶溶夜诚隙，花陰寂寂春;如何臨皓魄信殊，不見月中人?”诺苹。紅娘告訴鶯鶯這個(gè)就是今天看到的那個(gè)傻角抛姑。于是鶯鶯當(dāng)即也吟唱一首“蘭閨久寂寞卓嫂，無事度芳春谓传。料得行吟者，應(yīng)憐長嘆人续挟〗糇洌”兩人的感情得到了第一次交流。做齋的日子中诗祸，鶯鶯素服出現(xiàn)跑芳，好似玉天仙離了碧霄，“老的小的直颅，村的俏的聋亡，沒顛沒倒，勝似鬧元宵”际乘∑戮螅慌亂中，鶯鶯與張生偷偷地眉目傳情脖含。
一天罪塔，當(dāng)?shù)氐馁\將孫飛虎聽聞崔相國之女崔鶯鶯眉黛青顰，蓮蓮生春养葵，有傾國傾城之榮征堪，西子、太真之貌关拒。目前正借居在河中府普救寺中佃蚜。當(dāng)下決定號(hào)令部下五千兵馬前往普救寺?lián)锫哟搡L鶯為妻庸娱。情急之下，老婦人向眾人發(fā)出懸賞令谐算。如果有誰能夠擊退賊兵的熟尉，就將小姐獻(xiàn)給他為妻。張生應(yīng)聲而出洲脂，修書一封讓人送往他八拜之交的好友白馬將軍目前任河中府征西大元帥的杜確手上斤儿。杜確見信，聽聞此事恐锦，立馬點(diǎn)兵五千往果，火速趕往普救寺打敗了孫飛虎及其部下。解救了崔氏一家和全寺僧俗一铅。賊兵一退陕贮，張生等待著這好事的到來，鶯鶯自也是滿心歡喜潘飘，就連前面看不慣張生傻里傻氣的紅娘目前也逗趣逗樂飘蚯。調(diào)侃著這一對(duì)新人。然而天不隨人愿福也。老夫人毀婚，讓他們以兄妹相稱攀圈。鶯鶯芳心欲碎暴凑，張生憤然告辭，紅娘想到這也是氣不打一出來赘来。就是想辦法撮合他們倆现喳。于是紅娘悄悄告訴張生說：晚上小姐會(huì)去花園燒香，讓張生以咳嗽為號(hào)撫琴一首犬辰。張生聽命嗦篱，以一首《鳳求凰》讓鶯鶯決定不管母親的阻攔和張生在一起。
相思人骨幌缝，張生染病臥床灸促。鶯鶯差紅娘前去探望，將小姐思念之情凈述與他涵卵。張生當(dāng)即書情書一封浴栽。讓紅娘帶回。紅娘為了試探鶯鶯于是將書信放在了鶯鶯的梳妝臺(tái)上轿偎。鶯鶯梳妝時(shí)見信典鸡，“顛來倒去不害心煩”。一見紅娘在旁察顏觀色坏晦，馬上羞紅了臉萝玷，并狠狠地斥責(zé)她不應(yīng)拿這簡來嫁乘。紅娘深知小姐心中所想，于是調(diào)侃到要將信交給老婦人球碉。鶯鶯趕忙求饒蜓斧，并詢問張生病情。并也回信一封讓紅娘送去汁尺。張生見信中說：“待月西廂下法精，近風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)痴突，疑是玉人來搂蜓。”明白小姐原來是約他晚上后花園見辽装。晚間帮碰，張生跳過粉墻，見一人影拾积，立馬上千保住卻是紅娘殉挽，去見小姐，小姐卻變臉說：“你既讀孔圣之書拓巧，必達(dá)周公之禮斯碌，夤夜來此何干”張生發(fā)現(xiàn)小姐變卦。張生受此刺激肛度，相思病日益沉重傻唾。鶯鶯內(nèi)疚，又寫了一簡承耿，假托藥方冠骄，央求紅娘送去。張生接簡細(xì)看加袋，方知鶯鶯詩致歉凛辣，并認(rèn)真表示：“寄語高唐休詠賦，今宵端的雨云來职烧。當(dāng)天晚上扁誓，紅娘攜了衾枕，果然把小姐送進(jìn)了張生的房內(nèi)蚀之。過了幾天跋理，老婦人發(fā)覺鶯鶯語言恍惚，體態(tài)異常恬总，與平時(shí)大不一樣前普。方知情況情況不妙，詰問紅娘壹堰，紅娘搶白道：“非是張生拭卿、小姐骡湖、紅娘之罪，乃夫人之過也峻厚∠煸蹋”紅娘接著數(shù)落老夫人悔卻前言，失信于人惠桃，又說：“目下老夫人若不成全浦夷，一來辱沒相國家譜。二來張生久后得官辜王，驚動(dòng)官司劈狐，還要落個(gè)治家不嚴(yán)之罪∧殴荩”一番話說得老夫人啞口無言肥缔，只得允下這門婚事，但又提出崔家三代不招白衣之婿汹来，叫張生明日上朝趕考续膳，得官后再來娶親，否則休來相見收班。張生唯唯而退坟岔。
千里長亭，碧云漫天摔桦，黃葉滿地社付，西風(fēng)陣陣，北雁南飛酣溃，一片蕭瑟景象。鶯鶯和淚相送纪隙，叫他無論得官與否赊豌，早早回來，千萬不要停妻再娶绵咱。張生依依不舍碘饼，告別親人，行至草橋歇宿悲伶，情思郁結(jié)艾恼，忽然夢(mèng)見鶯鶯渡河前來，一起私奔麸锉，途中遭遇一群賊兵钠绍，將鶯鶯搶走，鴛夢(mèng)驚破花沉，不免又增一番悵惘柳爽。?再說鄭恒接到老夫人的信媳握，從京城趕到河中，聞得表姐已嫁與張生磷脯，不勝悵恨蛾找，遂編造張生已被衛(wèi)尚書家招贅的謊言，欲使鶯鶯改嫁給他赵誓。這時(shí)恰好張生狀元及第打毛，回來迎娶，白馬將軍同時(shí)奉旨前來俩功，為崔幻枉、張二入主婚。鄭恒自知有罪難赦绑雄，觸樹自盡展辞。云開霧散，有情人終成了眷屬万牺，留下了一首千古傳頌的愛情頌歌罗珍。
《西廂記》中優(yōu)美句子
1.有心爭似無心好，多情卻被無情惱.
2.花落水流紅脚粟，閑愁萬種覆旱，無語怨東風(fēng).
3.碧云天，黃花地核无，西風(fēng)緊扣唱。北雁南飛。曉來誰染霜林醉团南？總是離人淚噪沙。
4.悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程吐根。
5.月色溶溶夜正歼，花陰寂寂春;如何臨皓魄，不見月中人?
6.甜言美語三冬暖拷橘，惡語傷人六月寒局义。
7.君不見滿山紅葉，盡是離人眼中血冗疮。
8.我就是個(gè)多愁多病身萄唇，你就是那傾國傾城貌。
9.嬌羞花解語术幔，溫柔玉有香另萤。
10.異鄉(xiāng)易得離愁病，妙藥難醫(yī)腸斷人
11.曉來誰染霜林醉诅挑，總是離人淚仲墨。
12.昨宵愛春風(fēng)桃李花開夜勾缭，今日愁秋雨梧桐葉落時(shí)
13.相思只相知，老天不管人憔悴目养。
14.待月西廂下俩由，近風(fēng)戶半開“┮希 拂墻花影動(dòng)幻梯，疑是玉人來。
15.花陰重疊香風(fēng)細(xì)努释，庭院深沉淡月明
16.君不見滿山紅葉碘梢，盡是離人眼中血
17.學(xué)得來“一天星斗煥文章”，不枉了“十年窗下無人問”伐蒂。
18.顛鸞倒鳳煞躬，同諧魚水之歡，共效于飛之愿逸邦。
19.好句有情聯(lián)夜月恩沛，落花無語怨東風(fēng)
20.一杯悶酒尊前過，低首無言自摧挫缕减。
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昆曲特色：
昆劇作為一個(gè)曾經(jīng)在全國范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種雷客，在歷盡了艱辛困苦之后，能奇跡般地再次復(fù)活桥狡，這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系搅裙，其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂上。
昆劇行腔優(yōu)美裹芝，以纏綿婉轉(zhuǎn)部逮、柔漫悠遠(yuǎn)見長。在演唱技巧上注重聲音的控制嫂易，節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究兄朋，場面伴奏樂曲齊全。
“水磨腔”這種新腔奠定了昆劇演唱的特色炬搭，充分體現(xiàn)在南曲的慢曲子（即“細(xì)曲”）中蜈漓，具體表現(xiàn)為放慢拍子穆桂，延緩節(jié)奏宫盔，以便在旋律進(jìn)行中運(yùn)用較多的裝飾性花腔，除了通常的一板三眼享完、一板一眼外灼芭，又出現(xiàn)了“贈(zèng)板曲”，即將4/4拍的曲調(diào)放慢成8/4般又，聲調(diào)清柔委婉彼绷，并對(duì)字音嚴(yán)格要求巍佑，平、上寄悯、去萤衰、入逐一考究，每唱一個(gè)字猜旬，注意咬字的 頭脆栋、腹、尾洒擦，即吐字椿争、過腔和收音，使音樂布局的空間增大熟嫩，變化增多秦踪，其纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)也愈加突出掸茅。
相對(duì)而言椅邓，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強(qiáng)倦蚪。它使用七聲音階和南曲用五聲音階（基本上不用半音）不同希坚，但在昆山腔的長期吸收北曲演唱過程中，原來北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格陵且，因此在昆劇演出劇目中裁僧，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用慕购，還有“南北合套”聊疲。
“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個(gè)角色應(yīng)唱，南曲則由幾個(gè)不同的角色分唱沪悲。這幾種南北曲的配合使用辦法获洲，完全從劇情出發(fā)，使音樂盡可能完美地服從戲劇內(nèi)容的需要殿如。
從南北曲本身的變化說贡珊，尚有“借宮”、“犯調(diào)”涉馁、集曲“等多種手法门岔。原來聯(lián)成一套的曲子，無論南北曲烤送，都有屬于那一宮調(diào)的曲子問題寒随，當(dāng)唱曲要求情緒顯著變化時(shí)，同一宮調(diào)內(nèi)的曲子不能勝任，就可借用其它宮調(diào)的合適曲子妻往。如《牡丹亭·驚夢(mèng)》互艾，先后所用的曲牌是“山坡羊”（商調(diào)）、“山桃紅”（越調(diào)）讯泣、“鮑老催”（黃鐘宮）纫普、“綿搭絮”（越調(diào)）。
在演唱技巧上好渠，昆劇注重聲音的控制局嘁，節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音，并有“豁”晦墙、“疊”悦昵、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類角色的性格唱法晌畅。音樂的板式節(jié)拍但指，除了南曲“贈(zèng)板”將四拍子的慢曲放慢一倍外，無論南北曲抗楔，都包括通常使用的三眼板棋凳、一眼板、流水板和散板连躏。它們?cè)趯?shí)際演唱時(shí)自有許多變化剩岳，一切服從于戲情和角色應(yīng)有的情緒。
昆劇的樂器配置較為齊全入热，大體由管樂器拍棕、弦樂器、打擊樂器三部分組成勺良，主樂器是笛绰播，還有笙、簫尚困、三弦蠢箩、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂器事甜，加上贈(zèng)板的廣泛使用谬泌，字分頭、腹逻谦、尾的吐字方式掌实，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色，使昆劇音樂以“婉麗嫵媚跨跨、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園潮峦。伴奏有很多吹奏曲牌，適應(yīng)不同場合勇婴，后來也被許多劇種所搬用忱嘹。
昆劇的音樂屬于聯(lián)曲體結(jié)構(gòu)，簡稱“曲牌體”耕渴。它所使用的曲牌大約有一千種以上拘悦，南北曲牌的來源，其中不僅有古代的歌舞音樂橱脸，唐宋時(shí)代的大曲础米、詞調(diào)，宋代的唱賺添诉、諸宮調(diào)屁桑，還有民歌和少數(shù)民族歌曲等。它以南曲為基礎(chǔ)栏赴，兼用北曲套數(shù)蘑斧，并以“犯調(diào)”、“借宮”须眷、“集曲”等手法進(jìn)行創(chuàng)作竖瘾。此外，還有不少宗教歌曲花颗。
