“爺這個人就是有這么一個怪癖性：非要有“孤獨”這一著兒東西來的個的不可房铭∽す辏……是的，孤獨缸匪，閉禁翁狐，牢房，放逐凌蔬，其實都是一模一樣的一篙子事情——而爺就極其喜歡被放逐露懒！放逐是反而得使爺感到自由無牽，一身暢快不紲砂心∫В”

“爺是自然要去追求那金銀財玉，榮華富貴计贰，美女送抱的。爺以是的就是這么一個滿是矛盾的人蒂窒，爺固是自己是明明知道富貴不足趨取躁倒，可以打頭兒起根本就沒有這一個必需地去需要到它，然而爺可就是偏偏硬就是‘硬’是要牠洒琢，‘非’要牠不可秧秉，∷ヒ郑——矛盾象迎！矛盾！——爺這一個人就是一個大大大大而又大的矛盾呛踊！爺就是‘矛盾’砾淌。”

“爺卻倒是覺得‘自由’谭网，在牠沒有來之前汪厨，覺得‘自由’確實是好，然之‘自由’一經(jīng)到至了以后愉择，就只覺得其滋味淡得像ㄙㄨˋㄙㄨˋㄅㄞˊㄅㄞˊ一點點兒味道沒有的平平冷開水一樣的劫乱，一點子亦不會覺得個牠，‘自由’锥涕，有什么了的個的的‘好’衷戈。”

“爺于是　人便即就在圍到的這一群人的人前面來來回回层坠，來來回回的逡逡巡巡又逡逡巡巡殖妇，而且又有聲再又加上有色，另而再又有‘音容窿春，手勢拉一，動舉’等等等采盒，簡直是直活栩栩的就像是一個‘革命家’一樣，爺在那一個的個的當刻刻是時陣頓想到蔚润，假如然爺要是可真的個是會來上牠了的個‘拳腳’可就磅氨，那樣的話可就，好了嫡纠》匙猓”

王文興的《背海的人》創(chuàng)造出一張一直在不停地講話的嘴，展現(xiàn)出一種孤獨的荒謬感除盏。用微觀層面的遣詞造句給讀者在閱讀過程中意識掃過文辭時帶來細致的心理感受叉橱。同時采用獨語體將有個人特性的退伍老兵展現(xiàn)出來，主人公“爺”的獨語常常具有多重指涉性者蠕，達到意想不到的反諷效果窃祝，讓讀者可以想象出有這樣一個不停地講話人的人的存在，從這些話語里感受到一種極大的愉悅感踱侣。這也是他通過文字展現(xiàn)出自己的風格粪小，將漢語文字的表達潛能推向一個全新的高度，使讀者真正的感受到所謂的“讀書”抡句。

他對漢語表達潛能的開發(fā)主要體現(xiàn)在以下四個方面探膊。

一、獨語體的使用

“獨語”是一種內(nèi)斂的敘述方式待榔。它的最大特點是封閉性與自我指涉性逞壁。獨語體不顧及與傾聽者的交流，而只注重自己孤寂的內(nèi)心世界的表達與外化锐锣，通過強化自己內(nèi)心的孤獨感與荒涼感腌闯，表達出一種個體面對世界的獨特生命體驗，也實現(xiàn)一種常有幻想色彩的審美追求刺下。魯迅的《狂人日記》可謂是獨語體小說的開端绑嘹。也正是這種獨語體的運用，形成強烈的語言反諷效果橘茉，達到語言的多重指涉工腋。

王文興的《背海的人》以“獨語”方式來敘述。文中塑造了一個退伍將軍他以自己的自言自語排除他人的干擾畅卓，徑直逼視自己的靈魂最深處擅腰，創(chuàng)造出一個與現(xiàn)實對立的、自我心靈升華的世界翁潘。通過捕捉自我微妙難以言傳的感覺趁冈、情緒、心理意識，進行更高渗勘、更深層次的哲理思考沐绒。選中的四段文字都以“爺”的口吻進行自述，例如：

“爺這個人就是有這么一個怪癖性：非要有‘孤獨’這一著兒東西來的個的不可旺坠∏钦冢……而爺就極其喜歡被放逐！放逐是反而得使爺感到自由無牽取刃，一身暢快不紲蹋肮。”

這種傾向于自我深層性格的剖析與論述將“爺”這么個形象展現(xiàn)出來璧疗，這就是對“爺”的最好的直接表述坯辩。

二、漢語音韻與音樂感的前置性

對文字的高度虔誠讓王文興進行文學創(chuàng)作時堅守音韻優(yōu)先文字隨后的創(chuàng)作方式崩侠，他會用畫線畫文字的聲音效果漆魔，然后才開始將字寫下來，然后再重新斟酌却音。朗讀是讀與思的結合有送、口與心的交匯，既悅耳又悅心僧家，兼具美學品格和力量，蘊含著強大的生命感召力裸删。在別人欣賞他的作品時八拱，王文興總說，“你把它讀出來涯塔，讀出來就對了肌稻。”他在臺大中文系開設的小說鑒賞課程也常常是通過和學生一起朗讀達到對文本的深度理解匕荸，把課堂氛圍帶入一個嶄新的世界爹谭。他對朗讀效果的重視甚至精確到小說原著中人物的年齡、場合榛搔、身份甚至是個人的民族口音诺凡。讓我們來看一段文字：

“爺于是　人便即就在圍到的這一群人的人前面來來回回，來來回回的逡逡巡巡又逡逡巡巡践惑，而且又有聲再又加上有色腹泌，另而再又有‘音容，手勢尔觉，動舉’等等等凉袱，簡直是直活栩栩的就像是一個‘革命家’一樣，爺在那一個的個的當刻刻是時陣頓想到，假如然爺要是可真的個是會來上牠了的個‘拳腳’可就专甩，那樣的話可就钟鸵，好了〉佣悖”

首先在這里棺耍，王文興怪異地使用了斷續(xù)的標點以及空格來調(diào)節(jié)語調(diào)和節(jié)奏。盡管讀者可以質(zhì)疑這樣的“現(xiàn)代”造成了閱讀不適篓叶，然而這無疑表明了作者寫作的態(tài)度：文字的音樂性被置前了烈掠。[1]。比如“于是”后面缸托，在此用了一個空格作為停頓左敌，拉長了文章的語氣，放慢了節(jié)奏俐镐。其次矫限，從音調(diào)上看幾乎是二四調(diào)相互交替“2 24 2 42 4424 1 4122 1224 2222 2222 1 1122 4 1122”形成一種音韻上的交錯更替巡環(huán)往復的舒緩感與音樂感，他在紀錄片中以鋼琴等三種音樂的配樂對此段文字進行了朗誦佩抹，達到了異常和諧的效果叼风。此外，小說中還有相關疊詞的多次使用棍苹，形成悠遠綿長的復沓无宿，他希望讀者能讀出聲來，體會文字的音節(jié)和韻律枢里。聲音維度的強調(diào)孽鸡，使得王文興的小說觀全然打通：只有在音樂性的形式統(tǒng)領下，小說能呈現(xiàn)它最豐富的多變的自由的心靈圖像栏豺，以獨語體形式形成極佳的對話效果彬碱。成功地給人帶來獨特的審美體驗。

王文興在紀錄片《他們在孤島中寫作：背海的人》中講道：“在這些詩人中奥洼，我最打報不平的就是唐代的孟郊巷疼，他的詞有豐富的韻律感。是史上其他作家無法比擬”灵奖，唐代詩人孟郊以“苦吟詩人”著稱嚼沿，他對孟郊的高度評價也恰恰是個人創(chuàng)作時重視音韻的體現(xiàn)。此外瓷患，這種對文字音韻的前置性似乎還與臺灣文化中對聲音的癡迷密不可分伏尼。臺灣文化總會為臺灣著名作家錄制了“為臺灣文學朗讀”的錄音，為臺灣文學界保留了幾代文學家真實而深情的聲音文本尉尾。[2]這其就包含了王文興以地方口音朗讀《背海的人》爆阶。作家的聲音質(zhì)地和口音，一如他們的作品般特色鮮明，交融出臺灣文學深情多彩的面貌辨图。

三班套、漢語語法的妙用

在小說創(chuàng)作方面，他說：“我大概每寫一句故河，都在翻譯英文的節(jié)奏吱韭。先是英文的節(jié)奏，然后變成翻譯的中文鱼的。這個原因是什么理盆？（中略）中文里頭，方言沒有辦法凑阶，文言文我贊成猿规，但又不能寫文言文，那我另外一個地方就是英文宙橱∫塘”③

短句的好處在于幾個句子構成短暫的連用，達到遞進或升華的效果师郑，更好地表情達意环葵，王文興的小說重視對短小句子的使用，“我的小說創(chuàng)作很大程度上受到海明威的影響宝冕，海明威的《老人與赫旁猓》在某種程度上無論是文字還是語言都可以說是到了爐火純青的地步〉乩妫”[3]中國作家在創(chuàng)作文學作品時大多受到外國作家的影響帝璧，對王文興影響最大的作家還有19世紀英國作家康拉德∈簦“……是的，孤獨褐耳，閉禁诈闺，牢房，放逐铃芦，”這些都是典型的短句雅镊。

四、總結——個人創(chuàng)作風格的建立

歸根結底刃滓，王文興對漢語潛能的開發(fā)源自于個人獨特創(chuàng)作風格的建立仁烹，一個作家的創(chuàng)作風格與人生經(jīng)歷密不可分，這似乎與王文興的“細致”的生活態(tài)度與人生哲學密切相關咧虎。

在紀錄片中卓缰，他說，想來想去，人生要做一件自己認為有意義的事征唬，如果沒有就會有一個空洞捌显，如果沒有就會填補這個空洞。他還說总寒，現(xiàn)在還在創(chuàng)作一本寫了六年的小說扶歪，我希望能在十年之內(nèi)完成，萬一沒有寫完也沒有關系摄闸，這本書希望寫到哪算哪善镰。這種沉浸在自己喜歡的世界中的淡然，那種忘乎所以的全然純真的狀態(tài)與將寫作視為畢生信仰的認識年枕，最讓我受到感動炫欺。他用獨特文字與強烈的個人風格造就了一堵高墻，只讓極少數(shù)知音入內(nèi)尋訪[4]画切。

總之竣稽，《背海的人》操作的語言，可以依其所代表的意義輕重放大霍弹，話語的口氣毫别、強調(diào)也可以就間隔推敲、模仿典格。王文興從個人獨白岛宦、感官意象來捕捉小說人物的意識之流，恢恢密密耍缴，努力地錘煉砾肺，習得一種別人無法跟隨、模仿的文字防嗡。

綜上变汪，獨語體是其他三者的文學載體，漢語音韻上的把握又與標點符號以及長短句的使用密不可分蚁趁，而正是外來語譯介又使得短句的使用得以展示裙盾，此三者的完美融合造就了王文興漢語表達的獨特風格，在漢語表達潛能的開掘中開拓出新的境界他嫡。

參考文獻：

[1]《王文興：從“圖畫”到“書法”的現(xiàn)代主義寫作》

[2]趙鳳蘭番官，從朗讀中重拾對生命的感動和敬畏[N]，中國文化報,2017-04-07(003).

[3]《他們在島嶼寫作——背海的人》钢属，目宿媒體徘熔，王耿瑜編，行人文化實驗室淆党，2011

[4]《他們在島嶼寫作——背海的人》酷师，目宿媒體讶凉，王耿瑜編，行人文化實驗室窒升，2011