? ? ?想象力就是你的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)眼鏡 （篇二）
? ? ? 哈姆雷特之所以有1000個(gè)鹰晨，只與被投射的人心有關(guān)宇弛，此時(shí)莎士比亞已經(jīng)脫離了生產(chǎn)嫂拴。
? ? ?在pov戲劇《愛情公寓Box》中挣菲，楊揚(yáng)導(dǎo)演對(duì)“愛情”失聲了，她似乎不再聲明不再辯駁也不再闡述“愛”栅盲，對(duì)于常人經(jīng)常問的一個(gè)或高或低的問題—“什么是愛”汪诉，她放棄了百老匯音樂劇《西區(qū)故事》，小劇場戲劇《最后只好停下來》與肢體戲劇《我腦海中的橡皮擦》那樣的表述谈秫。此次Pov戲劇《愛情公寓Box》中的“愛情”變得有些不具體扒寄，以前戲劇中具象的情愫被提煉，虛化拟烫，濃縮该编，你看到的不再是大聲疾呼，不再是陽光雨露硕淑，就如投影機(jī)初始發(fā)出的那道細(xì)微光束课竣，凝練而能量巨大嘉赎，繼而投放在觀眾的心中，觀眾作為被投射的“熒幕”稠氮，參與了對(duì)《愛情公寓Box》表達(dá)的稀釋曹阔。
? ? ? 如果戲劇中有一把椅子，如何把它拿掉還能讓人知道它是一把herman miller還是一件黃花梨六方藤心扶手椅隔披。
? ? ? Pov戲劇《愛情公寓Box》的舞臺(tái)美術(shù)一改楊揚(yáng)導(dǎo)演戲劇的所有風(fēng)格赃份，舞美進(jìn)化成前所未有的裝置藝術(shù)，如果說《最后只好停下來》是利用“旋轉(zhuǎn)木馬”+“蹺蹺板”的方式去分割時(shí)間和空間奢米，讓人還可以清晰分辨故事的發(fā)展和脈絡(luò)的展伸抓韩，那么《愛情公寓Box》則把空間時(shí)間的分割變得更為抽離和琢磨不透——被徹底虛化了，你不再見一物一景鬓长，沖撞你瞳孔的是某種歐普藝術(shù)的抽象理解谒拴，這是“投射”的一種結(jié)果——你認(rèn)為它是什么，它就是你所理解的那樣涉波，事情的邏輯由你來完成英上，就好像《猜火車》和《發(fā)條橙子》中的一些隱喻，你在其中啤覆，有些不知所措?yún)s也酣性十足苍日，在劇場置身的一剎那，心中大大的問號(hào)會(huì)如此撲面而來窗声。
? ? ? ?約翰列儂曾經(jīng)做過這樣一場試驗(yàn)：他扛著攝像機(jī)在街上隨意拍攝一個(gè)行人相恃，一直拍攝，直至行人逃離笨觅、躲閃拦耐、奔跑，直至跌倒见剩。
? ? ? ?在楊揚(yáng)導(dǎo)演過往的戲劇創(chuàng)作作品中杀糯，作為觀者，你無所謂主觀視角還是客觀視角苍苞，因?yàn)橐龑?dǎo)你全神貫注的火脉，是故事本身和包袱層出的自然發(fā)展，不需要思考柒啤，或哭或笑，或喜或悲畸颅，楊揚(yáng)導(dǎo)演在實(shí)施過程中担巩，諳熟每一個(gè)節(jié)點(diǎn)發(fā)生的事情。然而《愛情公寓Box》激進(jìn)而大膽没炒，她幾乎放棄了這種操控的樂趣涛癌，她希望組織大家玩耍的方式不再是情節(jié)的更迭犯戏，而是Pov視角的反轉(zhuǎn)，你有時(shí)處在高處拳话，靜觀一切先匪，有時(shí)身處其中，感時(shí)傷懷弃衍，有時(shí)則蕭然物外呀非，獨(dú)自思忖，這變成一個(gè)游戲镜盯。演員無疑被進(jìn)一步放大了岸裙，因?yàn)樗麄冊僖矡o法享受把自己偽裝成鏡頭前慣有的樣子的快樂，演員作為“人”的自我與作為“演員”的自我此時(shí)難以高度統(tǒng)一速缆，那是一種極大的挑戰(zhàn)降允，POV視角對(duì)他們的審視，對(duì)他們的偷窺逼得他們進(jìn)入表演的第三個(gè)層次逃離艺糜、躲閃剧董、奔跑，直至跌倒破停。
該戲曾首演于：2015年5月29日——6月3日翅楼，中國傳媒大學(xué)綜合樓地下一層，黑匣子劇場
