從影片立意來看投慈，吳導(dǎo)可謂用心良苦，想要以此喚起社會(huì)和民眾對(duì)日暮西山的傳統(tǒng)文化傳承與消逝的重視冠骄。當(dāng)年張藝謀拍《活著》時(shí)伪煤，影片中也有對(duì)關(guān)中皮影戲這個(gè)古老傳統(tǒng)的堅(jiān)持和呼吁。從他們拍片的初衷上來看的話凛辣，這算得上是一部有情懷的電影抱既。
從影片的拍攝技巧上來看，這應(yīng)該是八九十年代那種農(nóng)村故事片的拍攝手法扁誓，談不上技巧防泵，不過是按部就班照本宣科拍。影片沒有大起大落的劇情蝗敢，沒有正反兩派的激烈對(duì)抗（戲劇沖突）捷泞，也沒有請(qǐng)當(dāng)下炙手可熱的大牌明星加盟（營(yíng)銷噱頭），很平實(shí)的劇情推進(jìn)（戲劇張力）寿谴，給人一種真實(shí)感锁右，親近感，當(dāng)然拭卿，因?yàn)槿狈騽∷璧臎_突和張力骡湖，對(duì)于沒有農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)的年輕觀眾來說是個(gè)短板。我想這是吳導(dǎo)對(duì)已經(jīng)消逝的鄉(xiāng)村文明的追思和堅(jiān)守峻厚，影片給人一種濃濃的鄉(xiāng)土氣息响蕴，和令人無限懷念的年代感。整體節(jié)奏緩慢惠桃，情感飽滿浦夷。
但這并非就說《百鳥朝鳳》是一部多好的電影辖试。它是根據(jù)作家肖江虹寫于2009年的中篇小說《百鳥朝鳳》所改編。劇情大致一致劈狐，但在結(jié)尾的處理上稍有不同罐孝。影片的結(jié)尾是以焦三爺?shù)娜ナ溃凳緜鹘y(tǒng)文化的沒落和一代人對(duì)于傳統(tǒng)的至死堅(jiān)守肥缔。影片通過年輕人紛紛進(jìn)城莲兢，吳導(dǎo)留給傳統(tǒng)文化的是一個(gè)尷尬的存在。徒弟游天鳴站立在焦三爺墳前吹奏的《百鳥朝鳳》似乎是一種隱喻：他吹響的是對(duì)傳統(tǒng)文化消逝的挽歌续膳。
小說中的結(jié)尾焦三爺并沒有死改艇，而是跟著另一個(gè)徒弟藍(lán)玉進(jìn)了城，成為了工廠的看門人坟岔。留下不知所措的游天鳴谒兄，為著答應(yīng)過師傅的要把技藝傳下去而孤獨(dú)堅(jiān)守，對(duì)未來充滿未知社付。其實(shí)我更喜歡小說的結(jié)局承疲，情感相對(duì)平淡，沒有影片中隨處可見的煽情或充滿煽情的背景音樂鸥咖。小說的結(jié)局顯得更真實(shí)燕鸽，師傅都為了生活另謀出路，只剩徒弟一人不知如何是好扛或，這也更能表達(dá)出個(gè)體意志在面對(duì)城市文明對(duì)農(nóng)耕文明鳩占鵲巢時(shí)的無奈和順從绵咱。吳導(dǎo)改編的影片結(jié)局，看得出更多的是為了呼吁熙兔，引起重視悲伶，但唯恐力度不夠，似是用盡了最后的一點(diǎn)心力和感情住涉，沒有小說的那種留白麸锉。感情似乎太過飽滿了，顯得濃稠舆声，讓人有些壓抑花沉，而不是感動(dòng)。
同時(shí)媳握，影片在人物的設(shè)定上碱屁，也有小小的瑕疵。焦家班每次溜活蛾找，還有最重要的傳聲娩脾，都能引來鄉(xiāng)鄰自發(fā)的鼓掌，這對(duì)從農(nóng)村出來的我來說打毛，多少覺得有些擺拍的嫌疑柿赊。知道吳導(dǎo)是為了烘托氛圍俩功，襯托人物形象，但似有些過了碰声。焦三爺?shù)霓r(nóng)民身份與他動(dòng)輒一大段演說的說辭也顯得有些不符诡蜓。我所竟見的農(nóng)村老藝人，幾乎沒有一個(gè)人能夠如此嫻熟地掌控語言和場(chǎng)面胰挑，他們只是個(gè)手藝人而已蔓罚。雖然是吳導(dǎo)遺作，但不能因此對(duì)影片就降低了評(píng)價(jià)的門檻瞻颂。但我表示理解脚粟，吳導(dǎo)太想拍出他要的那個(gè)效果，他有太多的感情需要宣泄蘸朋。
有瑕疵的還有吳導(dǎo)對(duì)于鄉(xiāng)村的描述，如今的農(nóng)村凋敝貧窮扣唱，荒涼落后藕坯，早已不是吳導(dǎo)鏡頭下所描述的雞犬相聞，阡陌相連噪沙，人人過著安貧樂道的生活炼彪。從嗩吶這一傳統(tǒng)文化的沒落，我們隱約推的出鄉(xiāng)村文明的不復(fù)存在正歼。吳導(dǎo)是把他有關(guān)鄉(xiāng)村文明的一些美好和幻想都通過鏡頭呈現(xiàn)了出來辐马。有寫實(shí)的，更有寫意的局义∠惨總之，你看到的萄唇，并非真正的農(nóng)村檩帐，即便放在二十年前。從《老井》到《變臉》到《百鳥朝鳳》另萤，可見湃密，吳導(dǎo)不僅對(duì)傳統(tǒng)文化，更對(duì)鄉(xiāng)村文明充滿了深深的留戀四敞，他愛那片鄉(xiāng)土泛源。
這部片子在當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展階段來說，多少顯得些生不逢時(shí)忿危，不僅許多的年輕一代早已遠(yuǎn)離農(nóng)村达箍，就連他們的父輩也早已離開土地“┮希看影片時(shí)幻梯，雖然還能找到一些心理認(rèn)同兜畸，文化認(rèn)同的痕跡，但鄉(xiāng)村文明已逝碘梢，傳統(tǒng)文化早已不存在咬摇，他們也早已加入城市化摧枯拉朽的發(fā)展進(jìn)程中，為了生活變得功利煞躬，膚淺肛鹏，這也是影片上映后受到冷遇的主要原因吧。倘若在十年前二十年前的九十年代末新世紀(jì)初恩沛，應(yīng)該是部不錯(cuò)的電影在扰。
拋卻以上這些因素，單從個(gè)人喜好上來講雷客，我喜歡這樣的片子芒珠。有網(wǎng)友也說：中國并不缺好電影，缺的是好觀眾搅裙。這話只說對(duì)了一半皱卓。好電影與好觀眾最終能不能見面，還要看一小撮人的臉色和全國各大院線經(jīng)理的口味部逮。
