【古體詩、近體詩砍濒、今體詩】
都是指“格律詩”而言淋肾，主要分五絕、七絕爸邢、五律樊卓、七律、排律等杠河。千萬不能將“今體詩”跟現(xiàn)在所說的“新詩”混為一談碌尔。
【古體詩】
又稱“古詩”“古風(fēng)”，格律自由券敌，不拘對(duì)仗七扰、平仄，押韻較寬陪白，篇幅長短不限颈走，句子有四言、五言咱士、六言立由、七言體和雜言體。
包括唐以前各種形式的詩歌序厉、楚辭锐膜、樂府詩〕诜浚“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩道盏。
【近體詩】
又稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄文捶、對(duì)仗和押韻的漢族詩歌體裁荷逞，形成于唐代。句數(shù)粹排、字?jǐn)?shù)种远、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制顽耳。分絕句和律詩坠敷。
【絕句】
即"絕詩"妙同。亦稱"截句"、"斷句"膝迎。詩體名粥帚。截、斷限次、絕均有短截義芒涡，因定格僅為四句，故名掂恕。
以五言拖陆、七言為主，簡稱五絕懊亡、七絕依啰。也有六言絕句。唐代通行者為近體店枣，平仄和押韻都有一定的要求速警。
有人說絕詩是截取律詩的一半而成。但在唐代律詩形成以前鸯两，已有絕句闷旧，雖亦押韻而平仄較自由，如《玉臺(tái)新詠》中即有《古絕句》钧唐，后人即用"古絕句"以別于近體絕句忙灼。
【律詩】
詩體名。近體詩的一種钝侠。格律嚴(yán)密该园，故名。起源于南北朝帅韧，成熟于唐初里初。
中間兩聯(lián)必須對(duì)仗。第二忽舟、四哨鸭、六另绩、八句押韻灌砖，首句可押可不押龄句，通常押平聲。分五言帘饶、七言兩體哑诊，簡稱五律、七律及刻。亦偶有六律镀裤。其有每首十句以上者，則為排律缴饭。
律詩中暑劝，凡兩句相配，稱為一"聯(lián)"颗搂。五律担猛、七律的第一聯(lián)（一、二句）稱"首聯(lián)"丢氢，第二聯(lián)（三傅联、四句）稱"頷聯(lián)"，第三聯(lián)（五疚察、六句）稱"頸聯(lián)"蒸走，第四聯(lián)（七、八句）稱"尾聯(lián)"貌嫡。每聯(lián)的上句稱"出句"比驻，下句稱"對(duì)句"。
【四言詩】
詩體名岛抄。全篇每句四字或以四句為主别惦。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌夫椭，如《詩經(jīng)》掸掸，大都為四言。漢代以后蹭秋，格調(diào)稍變扰付。自南朝宋齊以后，作者漸少感凤。
【五言詩】
詩體名悯周。由五字句所構(gòu)成的詩篇。起于漢代陪竿。魏晉以后禽翼，歷六朝隋唐，大為發(fā)展族跛，成為古典詩歌主要形式之一闰挡，有五言古詩、五言律詩礁哄、五言絕句长酗。
【六言詩】
詩體名。全篇每句六字桐绒。相傳始于西漢谷永夺脾，一說東方朔已有"六言"之拨，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分咧叭。但均不甚流行蚀乔。
【七言詩】
詩體名。全篇每句七字或以七字為主菲茬，當(dāng)起于漢代民間歌謠吉挣。舊說則謂始于《柏梁臺(tái)詩》，恐不可信婉弹。
魏曹丕《燕歌行》睬魂，為現(xiàn)存較早的純粹七言詩。到了唐代镀赌，大為發(fā)展氯哮。有七言古詩、七言律詩佩脊、七言絕句蛙粘。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。
【雜言詩】
詩體名威彰。古體詩的一種出牧，最初出于樂府。詩中句子字?jǐn)?shù)長短間雜歇盼，無一定標(biāo)準(zhǔn)舔痕，最短僅一字，長句有達(dá)九豹缀、十字以上者伯复，以三、四邢笙、五啸如、七字相間者為多。
【詞】
又稱為詩余氮惯、長短句叮雳、曲子、曲子詞妇汗、樂府等帘不。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕杨箭、上闕寞焙、上片，第二段叫后闕、下闕捣郊、下片辽狈。
【曲】
又稱詞余、樂府模她。元曲包括散曲和雜劇稻艰。散曲興起于金懂牧，興盛于元侈净，體式與詞相近。
散曲包括
有小令僧凤、套數(shù)（套曲）兩種畜侦。可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字躯保，較多使用口語旋膳。
【樂府】
本指古代音樂官署。"樂府"一名途事，始于西漢验懊，惠帝時(shí)已有"樂府令"。至武帝始建立樂府尸变，掌管朝會(huì)宴饗义图、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲召烂。
樂府作為一種詩體碱工，初指樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌奏夫，后用以稱魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品怕篷。宋元以后的詞、散曲和劇曲酗昼，因配合音樂廊谓，有時(shí)也稱樂府。
【歌行】
古代詩歌的一體麻削。漢魏以下的樂府詩蒸痹，題名為"歌"和"行"的頗多，二者雖名稱不同碟婆，其實(shí)并無嚴(yán)格的區(qū)別电抚。
后遂有"歌行"一體。其音節(jié)竖共、格律蝙叛，一般比較自由，形式采用五言公给、七言借帘、雜言的古體蜘渣，富于變化。
"行"是樂曲的意思肺然，見《史記·司馬相如列傳》司馬貞《索隱》蔫缸。
【賦得】
凡摘取古人成句為題之詩，題首多冠以"賦得"二字际起。南朝梁元帝即已有《賦得蘭澤多芳草》一詩拾碌。
科舉時(shí)代之試帖詩，因詩題多取成句街望，故題前均冠以"賦得"二字校翔。同樣也應(yīng)用于應(yīng)制之作及詩人集會(huì)分題。
后遂將"賦得"實(shí)用為一種詩體灾前，即景賦詩者亦往往以"賦得"為題防症。
【聯(lián)句】
舊時(shí)作詩方式之一。兩人或多人共作一詩哎甲，相聯(lián)成篇蔫敲。傳始于漢武帝時(shí)《柏梁臺(tái)詩》（疑系后人偽作）。
初無定式炭玫，有一人一句一韻奈嘿、兩句一韻乃至兩句以上者，依次而下础嫡。
后來習(xí)用一人出上句指么，續(xù)者須對(duì)成一聯(lián)，再出上句榴鼎，輪流相繼伯诬。舊時(shí)多用于上層飲宴及朋友間酬應(yīng)，絕少佳作巫财。
【集句】
舊時(shí)作詩方式之一盗似。截取前人一代、一家或數(shù)家的詩句平项，拼集而成一詩『帐妫現(xiàn)存最早的集句，為西晉傅咸的《七經(jīng)詩》闽瓢。
【排律】
詩體名接癌。律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長扣讼，故名缺猛。
每首至少十句，有多至百韻者。除首荔燎、末兩聯(lián)外耻姥，上下句都需對(duì)仗。也有隔句相對(duì)的有咨，稱為"扇對(duì)"琐簇。
【應(yīng)制詩】
封建時(shí)代臣僚奉皇帝所作、所和的詩座享。唐以后大都為五言六韻或八韻的排律婉商。內(nèi)容多為歌功頌德，少數(shù)也陳述一些對(duì)皇帝的期望征讲。
【試帖詩】
詩體名据某。也稱"賦得體"。起源于唐代诗箍，由"帖經(jīng)"、"試帖"影響而產(chǎn)生挽唉，為科舉考試所采用滤祖。
大都為五言六韻或八韻的排，以古人詩句或成語為題瓶籽，冠以"賦得"二字匠童，并限韻腳，內(nèi)容必須切題塑顺。清代限制尤嚴(yán)汤求。
【古絕】
對(duì)不講平仄的古體絕句的通稱相對(duì)今體的絕句"律絕"而言。
古絕多用拗句严拒，可押平韻也可押仄韻扬绪。有些絕句用的是仄韻，但全詩用律句裤唠，或用律詩容許的變格和拗救挤牛。
【入律古風(fēng)】
對(duì)使用近體詩平仄格式的古體詩的通稱。特點(diǎn)為：
1种蘸、全用律句或基本上用律句墓赴；
2、換韻航瞭，且多為平仄韻交替诫硕；
3、通常是七言刊侯，四句一換韻章办，換韻后第一句入韻，全詩似多首"七絕"的組合。
【詩余】
指“詞”而言纲菌，有長調(diào)挠日、小令、慢翰舌、引等不同格式嚣潜，用“詞牌”作為格式的標(biāo)志。
【句式】
句式是指一句詩的節(jié)奏椅贱。
【謀篇】
謀篇指詩詞的結(jié)構(gòu)章法而言懂算。對(duì)于詩，前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)很多庇麦，但歸結(jié)起來一般不出“起”计技、“承”、“轉(zhuǎn)”山橄、“合”四字垮媒。
【平仄】
“平仄”就是古人對(duì)聲調(diào)的區(qū)分，以今天的普通話說航棱，“平”就是第一聲（陰平）睡雇、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）饮醇、第四聲（去聲）它抱。
【四聲】
即語調(diào)的平上去入，合稱四聲朴艰。
【平起與仄起】
平起指首句第一二字均為平聲观蓄，仄起指首句第一二字均為仄聲。這是近體詩平仄句式的構(gòu)成之一種祠墅。
【平起平收與仄起仄收】
構(gòu)成近體詩的基本句型侮穿，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄饵隙。
【句腳仄起平收】
這是近體詩押韻的基本規(guī)則撮珠，即上句不押韻，仄聲收金矛，下句押平聲韻芯急。
【對(duì)句與鄰句】
律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對(duì)句驶俊，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句娶耍。
【律聯(lián)】
第一二句為“首聯(lián)”，三四句為“頜聯(lián)”饼酿，五六句為“頸聯(lián)”榕酒，七八句為“尾聯(lián)”胚膊。
【粘對(duì)】
即是指在平仄上，對(duì)句相對(duì)想鹰，鄰句相粘紊婉。基本上也是遵循“一三五不論辑舷，二四六分明”的口訣喻犁。
【對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘何缓，首尾相應(yīng)】
律詩每一聯(lián)為兩句肢础，同一聯(lián)的上句與下句稱為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句碌廓。
對(duì)句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反传轰，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄谷婆。
鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄慨蛙，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋波材，是仄仄仄平平股淡，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照廷区，應(yīng)也是平平起，所以是仄仄仄平平贾铝，但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收隙轻，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄垢揩。
首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同玖绿。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄叁巨，末句王孫自可留斑匪，平平仄仄仄。
【失對(duì)與失粘】
要檢查一首近體詩是否遵循粘對(duì)锋勺，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可蚀瘸。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)庶橱；如果鄰句不粘贮勃，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩的大忌苏章。
【孤平】
除了韻腳寂嘉，整句只有一個(gè)平聲字奏瞬，這叫“孤平”，是近體詩的大忌泉孩。但這是專指平收句（押韻句）而言的硼端，如果是仄收句，即使整句只有一個(gè)平聲字寓搬，也不算犯孤平珍昨，至多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句子订咸，叫作拗句曼尊。
【拗救】
先用了拗（不合律），再救一下脏嚷，合起來就叫拗救骆撇。
如果我們?cè)凇耙蝗濉边@些可靈活處理的地方，該用平聲字而用了仄聲字父叙，在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌稚窠迹员３制健⒇茢?shù)量的平衡趾唱。
【三平調(diào)】
在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲涌乳，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩專用的形式甜癞，做近體詩時(shí)必須盡量避免夕晓，而且無法補(bǔ)救。三平調(diào)有兩種情況：
1悠咱、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中蒸辆，第三字如果用了平聲字，成了：仄仄平平平析既，就犯了三平調(diào)躬贡。
2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”眼坏，第一和第三字都可平可仄拂玻，但是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)宰译。
【工對(duì)】
對(duì)仗的兩句詞性要相對(duì)檐蚜，象這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)囤屹。
【借對(duì)】
有一些對(duì)仗熬甚，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)肋坚。
【流水對(duì)】
一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句乡括，一般內(nèi)容不同或相反肃廓。但有時(shí)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事诲泌，下句承接上句而來盲赊，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對(duì)”敷扫。
【合掌】
一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句哀蘑，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義葵第，叫作“合掌”绘迁，是作詩的大忌。
【詩韻】
指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書卒密。隋時(shí)陸法言著《切韻》缀台，共分206韻部，分部太細(xì)哮奇，不便押韻膛腐。唐初規(guī)定相近的韻可以同用。
南宋時(shí)鼎俘，平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》哲身，把同用的韻合并為107韻，后人又減為106韻贸伐，并稱為平水韻勘天，這便是沿用至今的詩韻。唐代實(shí)際所用的韻部捉邢，和平水韻所編大致相同误辑。
【葉韻】
一作"諧韻"、"協(xié)韻"歌逢。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音翘狱，便與同詩其他韻腳不和秘案，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻潦匈，故稱阱高。
南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧茬缩，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音赤惊。
明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音凰锡，讀古音就能諧韻未舟，不應(yīng)隨意改讀圈暗。
【押韻】
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻）裕膀，就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上员串。
【韻部】
將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部昼扛。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字寸齐。
【唱和】
作"唱酬"、"酬唱"抄谐。謂作詩與別人相酬和渺鹦。大致有以下幾種方式：
1、和詩蛹含，只作詩酬和毅厚，不用被和詩原韻；
2挣惰、依韻卧斟，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻憎茂，但不必用其原字珍语；
3、用韻竖幔，即用原詩韻的字而不必順其次序板乙；
4、次序拳氢，亦稱步韻募逞，即用其原韻原字，且先后次序都須相同馋评。
【依韻】
即用與原詩同一韻部的字放接，但不必用其原字。
【用韻】
使用原詩中的韻字留特，但不必依照其次序纠脾。
【次韻】
又稱步韻，即用原詩相同的韻字蜕青，且前后次序都必須相同苟蹈，這是最常見的一種方式。
【出韻】
古人寫詩多依官韻右核，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中慧脱，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押贺喝，即為出韻菱鸥。
【重韻】
即同一個(gè)韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)宗兼，此乃大忌。
【通韻】
古體詩的押韻采缚，可以把鄰近韻部的韻针炉，比如一東和二冬、四支和五微扳抽，混在一起通用篡帕，稱為通韻。
【換韻】
亦稱"轉(zhuǎn)韻"贸呢。詩韻術(shù)語镰烧。除律詩、絕句不得換韻外楞陷，古體詩尤其是長篇古體詩怔鳖，換韻較自由，既不限平聲韻固蛾、仄聲韻结执，也不限于鄰韻。
轉(zhuǎn)韻時(shí)往往在換韻那一聯(lián)的出句先轉(zhuǎn)艾凯，接著聯(lián)末韻腳跟著轉(zhuǎn)献幔。
【窄韻】
一個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少，稱為窄韻趾诗、險(xiǎn)韻蜡感。
【分韻】
舊時(shí)作詩方式之一。指作詩時(shí)先規(guī)定若干字為韻恃泪，各人分拈韻字郑兴，依韻作詩，叫做"分韻"贝乎，一稱"賦韻"情连。
古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句览效。白居易《花樓望雪命宴賦詩》："素壁聯(lián)題分韻句蒙具，紅爐巡飲暖寒杯。"
【分題】
舊時(shí)作詩方式之一朽肥。若干人相聚，分找題目以賦詩持钉，稱分題衡招，亦稱探題。大抵以各物為題每强，共賦一事始腾。
宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》："古人分題州刽，或各賦一物，如云送某人分題得物也浪箭。"分題有時(shí)分韻穗椅，但不限制。
【進(jìn)退格】
亦稱"進(jìn)退韻"奶栖。詩韻術(shù)語匹表。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》："有轆轤韻者宣鄙，雙出雙入袍镀。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退冻晤。"
魏慶之《詩人玉屑》引《緗素雜記》說苇羡，唐代鄭谷與僧齊己、黃損等共定今體詩格云："凡詩用韻有數(shù)格：一曰葫蘆鼻弧，一曰轆轤设江，一曰進(jìn)退。"
進(jìn)退格是兩韻間押攘轩，即第二叉存、第六句用甲韻，第四撑刺、第八則用與甲韻可通的乙韻鹉胖，如"寒"、"刪"或"魚"够傍、"虞"等甫菠，一進(jìn)一退，相間押韻冕屯，故稱寂诱。
【轆轤格】
亦稱"轆轤韻"。詩韻術(shù)語安聘。與進(jìn)退格同為用韻的一格痰洒。
轆轤韻者，雙出雙入浴韭。即律詩第二丘喻、第四句用甲韻，第六念颈、第八句用與甲韻可通的乙韻泉粉，如先用"七虞"，后用"六魚"等，雙出雙入嗡靡，此起彼落跺撼，有似轆轤，故稱讨彼。
【葫蘆格】
亦稱"葫蘆韻"歉井。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格哈误。葫蘆韻者哩至，先二后四。如"東"黑滴、"冬"通押憨募，先二韻"東"，后四韻"冬"袁辈。先小后大菜谣，有似葫蘆，故稱晚缩。
【唱和】
作"唱酬"尾膊、"酬唱"。謂作詩與別人相酬和荞彼。大致有以下幾種方式：
1冈敛、和詩，只作詩酬和鸣皂，不用被和詩原韻抓谴；
2、依韻寞缝，亦稱同韻癌压，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字荆陆；
3滩届、用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序被啼；
4帜消、次韻，亦稱步韻浓体，即用其原韻原字泡挺，且先后次序都須相同。此為常說的次韻命浴，是正次粘衬。也有用其原韻、原字，把次序完全倒過來泵肄，即原來的倒數(shù)第一個(gè)韻字互妓，用為正數(shù)第一個(gè)，倒數(shù)第二個(gè)，用為正數(shù)第二個(gè)接奈，以此類推，此為倒次奠涌。倒次與用韻還是有區(qū)別的固灵，用韻是用原韻字，只不過次序被打亂了轴术。如果依次倒過來难衰，就成了倒次。也就是說逗栽，倒次是用韻的一個(gè)特例盖袭，有了次序就是次韻，不管正次還是倒次彼宠。
