父親的去世，妹妹安娜的責(zé)難蜜自，讓梵高難以在家里繼續(xù)待下去菩貌。
1885年11月28日，梵高離開家鄉(xiāng)紐恩南袁辈，來到比利時小城安特衛(wèi)普菜谣。自此他告別荷蘭，之后再也沒有踏上過故土晚缩。
初去安特衛(wèi)普尾膊，梵高是開心的。
“我喜歡安特衛(wèi)普荞彼「粤玻“他說。
”我租了一個每月25法郎的小房間鸣皂，在伊馬日路194號抓谴，一家顏料店的樓上暮蹂。 我喜歡安特衛(wèi)普，我在這個城市的四面八方都轉(zhuǎn)了一下癌压，到船塢與碼頭上去過幾回仰泻。對于一個從沙地與荒原及靜靜的農(nóng)村中來的、長時間以來除了寧靜的環(huán)境以外什么也沒有的人來說滩届，對比是格外強烈的集侯。我希望有一天我們能一起在這里散步，看看我們的觀點是不是一致的帜消。這是一個深奧莫測的迷宮棠枉，它們在每一時刻都呈現(xiàn)出有趣的對比。
城市的景色比荊棘的籬笆更加使人眼花繚亂,色彩與線條的漩渦強迫我的眼睛先看這邊,再看那邊,不可能把樣樣?xùn)|西分辨清楚,于是我就站在一個地方,在那里欣賞最美的靜止線條泡挺。
對一個畫家來說,安特衛(wèi)普是一個最能夠引起好奇心的好地方挺举⊥荆”
在寫給弟弟提奧的信中厕倍，梵高如是描述他眼中的安特衛(wèi)普外冀。看得出來稚新，安特衛(wèi)普刺激了他的好奇心勘伺，讓他有了探索的欲望。
在那里褂删，他創(chuàng)作了布面油畫《安特衛(wèi)普的后院》。
“這里的花園也很美冲茸。有一天早晨,我坐在公園里畫速寫屯阀。我在上星期畫了三幅油畫習(xí)作,一幅習(xí)作畫的是從我的窗口看到的一些古舊房子的背面,兩幅是在公園里畫的。我已經(jīng)把其中的一幅拿到畫店里去陳列轴术∧阉ィ”
他這樣寫信告訴弟弟。
“我去看了亨德里克家的餐廳鳄虱，陳設(shè)和布局與他那幅畫里的描繪頗為不同，這倒令我奇怪凭峡。
閑暇時還去了博物館拙已，那些描繪基督受難的老畫確實非常精細(xì)優(yōu)美，尤其是中心人物摧冀”蹲伲看來我和前輩的風(fēng)格真是截然不同啊系宫。雖然博物館有的一看，這里的商業(yè)畫廊卻令人失望建车，他們的收藏簡直沒有一幅令我滿意扩借。”
他跟弟弟提奧描述他看到的“那些描繪基督受難的老畫”是魯本斯的作品缤至。魯本斯是弗蘭德畫派的中流砥柱往枷，安特衛(wèi)普是魯本斯的家鄉(xiāng)，他在那里留下了很多作品凄杯。這些作品错洁，也為梵高的藝術(shù)創(chuàng)作提供了養(yǎng)分。
“對一個生長在沙石荒野的人來說膊存，安特衛(wèi)普實在是一個夢幻的地方导而。漂亮的海港里浮著一排排高帆的木船——這才是整座城市的靈魂。天空不是精致的藍色就是陰沉的純灰隔崎，對翱翔的海鷗來說或許并沒有區(qū)別今艺。我很奇怪，這里的一切都像是日式的爵卒，沒錯虚缎，盡是日本風(fēng)格〉鲋辏”
“今天早晨我在傾盆大雨中出去了一趟实牡，到海關(guān)去取我的東西。我的畫室不壞轴合，尤其是由于我在墻上釘上了一批小幅的日本版畫创坞，這些畫是我十分喜愛的……我在這些日子里未必會過奢侈的生活，但是現(xiàn)在我感到穩(wěn)當(dāng)了受葛，因為我有了一間簡陋的房子题涨，天氣不好的時候，我可以坐在這里畫畫……”
彼時日本浮世繪已經(jīng)在歐洲流行总滩，在安特衛(wèi)普初見浮世繪纲堵，梵高的心一下子被點亮。浮世繪的構(gòu)圖咳秉、色彩婉支、光線、輪廓線澜建、透視方法向挖、平面化處理空間和體積的手法蝌以、對裝飾元素的強調(diào)，和安特衛(wèi)普的美以及魯本斯的藝術(shù)一起何之，改變了梵高跟畅，他開始研究日本浮世繪風(fēng)格，并在此后創(chuàng)作了一批具有浮世繪風(fēng)格的作品溶推。
雖然梵高在安特衛(wèi)普只停留了短短的幾個月徊件，但安特衛(wèi)普的這些藝術(shù)元素卻慢慢的滲進梵高的作品中，成為他日后強烈個人風(fēng)格的基礎(chǔ)蒜危。
除去浮世繪的繪畫技法虱痕，浮世繪關(guān)注當(dāng)下的生活，關(guān)注市井小人物生活形態(tài)的藝術(shù)特征也深刻影響了梵高辐赞。在安特衛(wèi)普部翘，梵高創(chuàng)作了一些普通人肖像。
“當(dāng)我深入觀察生活本身的時候,我得到了相同的印象响委。我看到街上的普通人——好極了,我常常想,工人比紳士們更加有意思;我在這些普通人身上發(fā)現(xiàn)了生氣勃勃的力量新思。誰要是想把他們的特殊性格表現(xiàn)出來,他必須用一種堅定的筆觸,用一種純樸的技巧去畫他們。
我一次又一次地去參觀博物館,我不大看別的畫,主要是看魯本斯與約爾丹斯所畫的幾個人的頭與手赘风。魯本斯在素描中,用純粹紅色的長筆觸畫人物臉上的線條,或者用同樣的筆觸塑造手指頭,他的這種畫法把我完全迷住了夹囚。……
我在城市里畫的油畫,比在鄉(xiāng)下畫的,從色調(diào)上看來要暗一些,這是奇怪的事邀窃。這是不是由于城市里各處的光線并不那樣亮? 我不知道荸哟。
昨天我在斯卡拉音樂咖啡館……那里有一些頭部很好看的婦女,真是十分美的。人們所說的安特衛(wèi)普的女子是很漂亮的說法是千真萬確的蛔翅∏们眩……
安特衛(wèi)普是一個色彩富麗的城市……
這些日子里,我的腦子里充滿著倫勃朗與哈爾斯,因為這里各種各樣的人使我想起他們的時代∩轿觯”
在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院待過的一兩個月双抽，是梵高一生唯一接受過的正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練。
然而像梵高這樣的人闲礼，大約很難在一個傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)院待下去牍汹。
“實際上，我認(rèn)為在學(xué)院里看到的畫都拙劣得不可救藥——甚至從根本方向上就不對柬泽。我知道我的畫完全不一樣——時間會證明一切的慎菲。那兒糟透了，甚至都找不出一個人了解到底什么是古典雕塑锨并÷陡茫”1886年1月19日，梵高在寫給提奧的信中這樣抱怨琳疏。
在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院书幕，梵高創(chuàng)作了《香煙骷髏》，他還參加了生命課程（Life Classes), 學(xué)習(xí)解剖學(xué)揽趾，來學(xué)習(xí)人體結(jié)構(gòu)台汇。
有意思的是，藝術(shù)史學(xué)家們通過掃描發(fā)現(xiàn)篱瞎，梵高的一幅有爭議的畫作苟呐，《牧場花地和玫瑰靜物(Still life with meadow flowers and roses)》的畫里覆蓋著兩名摔跤手的肖像。兩名摔跤手穿著束腰帶俐筋，上面有安特衛(wèi)普學(xué)院的標(biāo)識牵素，大家猜測梵高厭倦摔跤手的繪畫主題，在畫面上覆蓋了花卉形象澄者。
梵高曾寫信給提奧說他需要大畫布笆呆、新筆和顏料。在收到畫材1周后梵高給提奧回信說粱挡，他非常開心的畫了兩個摔跤手赠幕。很顯然，他后來又把這幅畫改成了一幅花卉靜物作品询筏。
也許這恰好再一次證明了梵高十分抵觸美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)保守的教學(xué)方式嫌套。
在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院僅僅數(shù)周之后逆屡，梵高就決定離開安特衛(wèi)普圾旨，1886年2月底，梵高來到巴黎康二，與弟弟提奧同住碳胳。也開始了一生中最幸福、旺盛的創(chuàng)作時期沫勿。
