《哪吒2》的角色塑造與敘事張力（一）
今天下午慕名去看了爆火的《哪吒2》，順帶喚醒了還在初二時看《哪吒1》的記憶翘骂。平常我不是很喜歡去電影院看電影，但這次30多的票錢算是物超所值了。兩個字就是震撼。立意既探討個人與時代的沖突役听，也圍繞每個中國人的小家情懷展開，在電影院我看的淚流滿面，特別是殷夫人和哪吒在鼎中生死離別的那一段禾嫉。
不過相較于立意，本人看文藝作品更喜歡關注內在的人物蚊丐，以及在這個虛構的世界觀下熙参，人物相應的背景和行為是如何勾連在一起的。這是一個系列麦备，在此發(fā)表一些個人對《哪吒2》角色塑造上的拙見孽椰。閱歷有限，結合了一些以前接觸過的文學理論凛篙，淺淺寫了一些觀后感黍匾。
（本文約4000字，感恩您的耐心觀看）
（一）角色形象的突轉
在電影的前半段呛梆，有一條清晰的故事線呈現在觀眾面前：敖丙肉身遭到破壞锐涯，太乙真人提出參加仙界考核獲得瓊漿玉液，哪吒與東海龍王達成一致填物，陳塘關與龍宮暫時休戰(zhàn)纹腌，敖丙寄身于哪吒肉體前赴玉虛殿參加考核，于是見到了仙界的“話事人”無量仙翁滞磺。
無量仙翁的形象來自于南極仙翁升薯，也就是俗稱的“壽星”，額頭寬大击困，慈眉善目涎劈。即使沒有了解過相應的道教知識，無量仙翁給觀眾的第一印象就是象征福祿阅茶、喜慶蛛枚、正義的正面角色。
所以如果平鋪直敘來看，這部電影按邏輯推演可以就是一部“包餃子”電影：哪吒通過考試拿到瓊漿玉液企蹭，敖丙肉身重塑白筹，龍宮和陳塘關矛盾化解，影片完谅摄。
在上述的劇情線中徒河，無量仙翁更像是游離于龍宮和陳塘關外的第三勢力，給觀眾提供一種俯瞰劇情線的上帝視角送漠，也是解決哪吒和龍王矛盾的一大突破口顽照。
但在這種假設下，龍王是反派角色，哪吒是正派角色代兵。
另外電影有意在哪吒參加考核的主線上穿插進了與申公豹的恩怨尼酿。哪吒在第二關間接害死了申公豹的父親和弟弟，禍水東引植影，鏡頭給到了滿目瘡痍的陳塘關裳擎，以及殷夫人的頭盔，讓觀眾和哪吒都誤以為是申公豹和東海龍王所為思币，加深對其反派定位的偏見鹿响，同時引起哪吒復仇的憤怒，將先前預設好的“哪吒-龍王”矛盾推向高潮谷饿，大戰(zhàn)一觸即發(fā)惶我。
如果是這樣，這一段的作用只能用來烘托電影對個人與家庭的探討主題博投。然而在無量仙翁進攻龍宮的過程中绸贡，李靖夫婦再度出現陳述了事實，揭露幕后的始作俑者都是無量仙翁毅哗，申公豹對陳塘關的連年征伐都是聽從其差遣恃轩。而且從申公豹和無量仙翁的對話中還能得知，申公豹被當成“打工人”使喚已經不是一天兩天了黎做。
那無量仙翁的捉妖行徑能站得住腳嗎叉跛？其實影片前一部分已經有伏筆了：第一關降服土撥鼠時我就在思考，這些可愛的土撥鼠又能有什么壞心思呢蒸殿？
因為他們是妖筷厘，所以他們活該被抓。
太乙真人也有相似的疑問宏所，但被鹿童一句“他們在這里就是禍害”敷衍過去了酥艳。甚至到了第二關，明明申公豹他爸教一眾小妖正常修煉爬骤，甚至最后還希望皈依闡教加深道新充石，在旁人看來基本找不到問題的行當也要被剿滅，問題就漸漸浮現了霞玄。
而且電影也沒有詳實交代剿滅三關妖怪的動機所在骤铃，而只是由觀眾腦補的“妖即是惡”來完成，直到后來無量仙翁道貌岸然的本質被揭穿坷剧，這些疑點才得到解答惰爬。
所以李靖的出現，將整部電影的“正反派”分類完全洗牌惫企。觀眾從上帝視角還能得知撕瞧，是敖閏渴求自由，與無量仙翁達成了這比骯臟的交易，同時又在一開始挑撥欺騙敖光丛版。敖光一直被無量仙翁利用巩掺，被敖閏背刺。
那么無量仙翁的形象就徹底崩塌了页畦，之前的“包餃子”劇情走向也徹底改變胖替。
亞里士多德的《詩學》里有這樣的定義：“突轉指行動按我們所說的原則轉向相反的方向”，它是“按照可然律或必然律發(fā)生的”寇漫。
突轉是由情節(jié)結構中產生出來，往往是劇中人和觀眾始料不及的一百八十度的突然轉變殉摔，由此造成強烈的戲劇性州胳。
可然，指劇情在發(fā)展上確實存在突轉的可能逸月。必然栓撞，指突轉發(fā)生的背后都有合乎邏輯合乎道義的原因。
我的解讀是這樣的：角色形象的突轉是指角色在劇情發(fā)展中發(fā)生重大轉變碗硬，這種轉變往往違背觀眾對其原有的正面或負面認知瓤湘，但通過多條矛盾線索的鋪墊，最終以合乎邏輯的方式完成轉變恩尾。
突轉不僅是情節(jié)的轉折點弛说，也是角色深層次性格的揭示。
為了不讓突轉發(fā)生地太過生硬翰意，電影補充了三層理由木人。一層就是從劇情上直接可以看出，敖閏和無量仙翁的暗黑交易冀偶，另一層是無量仙翁的自白醒第，現在闡教修仙者無所事事，不思進取进鸠，自己這么做都是為了復興闡教稠曼。
最后一層則是比較隱晦的背景介紹，仙界大戰(zhàn)迫在眉睫客年，闡教相對劣勢霞幅，而中間搖擺的龍族會起到關鍵性作用，一旦龍族再倒戈量瓜，則闡教萬劫不復蝗岖。這既為無量仙翁進攻龍宮提供了有力的借口，又進一步揭示無量仙翁內在的掙扎所在：
不妨設想當一個老板看自己的員工都在摸魚榔至，業(yè)績停滯不前抵赢，外部環(huán)境危機四伏，底下的人指望不上，老板只能劍走偏鋒铅鲤，用不正當的手段來力挽狂瀾划提。
角色形象突轉是通過劇情的多線矛盾匯聚，實現角色性格或行為的意外轉變邢享，打破觀眾的固有認知鹏往。
這即是情節(jié)突轉（Plot Twist）。在敘事過程中骇塘，通過一個意想不到的事件或揭示伊履，突然改變故事的發(fā)展方向或讀者的預期。這種技巧通常用于增加故事的戲劇性款违、復雜性和吸引力唐瀑，使讀者在情感上產生強烈的反應。
先設置合理的線索插爹，引導“立起”對角色的一大預期哄辣；再在突轉“打破”預期，產生戲劇性效果赠尾，對角色的身份重新洗牌力穗；最后“再立”，給觀眾帶來情感上的沖擊气嫁，增加了故事的復雜性当窗，使敘事結構更加豐富和多層次。
大破大立當中寸宵，觀眾的情緒自然也就被調動起來了超全。
（二）多面的“灰色角色”
我愿稱一些亦正亦邪的角色為“灰色角色”。因為他們的角色定位游離不定邓馒，隨著情節(jié)的推演會發(fā)生偏離嘶朱。具體在于，他的行徑如果代入進相對更正義的一方來看光酣，無非是破壞公序良俗疏遏，是邪惡的代名詞。但作為觀眾救军，我們從上帝視角來看是能理解甚至共情到他的所作所為财异，因此他的邪惡又是迫于時勢，在進退維谷之中做出的選擇唱遭。
小時候我們都討厭灰太狼戳寸，稱贊喜羊羊能有無數種辦法制裁灰太狼。但長大后我們又理解灰太狼拷泽，他持之以恒地抓羊給老婆吃疫鹊，足以說明他是一個顧家的好男人袖瞻，而且又精通這么多發(fā)明，難怪會稱灰太狼除了抓羊什么都會拆吆。
同樣的聋迎，光頭強砍樹違背我們小時候的認知，大人天天把保護環(huán)境掛在嘴邊枣耀，光頭強就是在和傳統認知作對霉晕。可是光頭強只是一個普通的打工人捞奕，只是資本的一顆螺絲釘而已牺堰。他家徒四壁，他有自己的家庭要贍養(yǎng)颅围。李老板天天克扣工資伟葫，兩頭熊還不讓他好好工作，說他是反派角色又不合乎道理谷浅。
上述的反派角色都是別林斯基文學批評理論下的“熟悉的陌生人”扒俯。
熟悉奶卓，是因為這類灰色角色的荒誕行徑背后都能用現實生活的社會經驗解釋的通一疯，你甚至可以代入其中與之共情；陌生夺姑，是因為這一切發(fā)生在另一個架構的虛擬世界當中墩邀，有這樣特征、個性的人又從未出現過盏浙。
還有另一層個人對之更直白的解讀眉睹。熟悉，是角色服務于劇情的需要废膘，其身上的一切特征和性格都是合理的竹海，甚至發(fā)生在現實生活中這個人也會這么做；陌生丐黄，是在劇情的突轉后斋配，觀眾看到了與原先深入人心的刻板印象完全截然不同的另一個角色形象。
哪吒身為魔童灌闺，卻有著放蕩不羈的心靈艰争，這是最典型的一個案例。但在這里我想講一講申公豹桂对。哪吒1的劇情我忘得一干二凈甩卓，但隱隱留下的印象就是他是個反派。查了下官方設定蕉斜，申公豹在前傳就是這樣的逾柿。一個口齒不伶俐缀棍，內心很壓抑的角色。他邪惡狡詐鹿寻，備受天庭偏見而憤憤不平睦柴。為了爭奪十二金仙的地位，逆天行事毡熏，更改了魔丸和靈珠的命運坦敌。
而在哪吒2里，電影引申出了申公豹的家庭痢法。他不再是純粹的“豹子修煉而成的妖魔”狱窘，在哪吒2中他有了自己的弟弟和爸爸，還有了自己的“上司”無量仙翁财搁。在這些人物關系的補充下蘸炸，申公豹的形象就先豐滿了起來。
在李靖昭告大白的部分尖奔，觀眾得知了另一個申公豹：申公豹得知父親和弟弟遇害搭儒，并未失去理智（不像電影里刻畫的某個鏡頭那樣憤怒）。冷靜分析弟弟的傷口以后推斷出幕后黑手是無量仙翁提茁。彼時三大龍王已經倒戈淹禾，陳塘關情勢危急，在把李靖夫婦送到安全的地方之后茴扁，對他們說道：“親人已逝铃岔，我沒什么好留戀的了∏突穑”隨后孑然一身守衛(wèi)陳塘關毁习，而后下落不明。
電影的彩蛋交代了申公豹最后的結局卖丸，申公豹連同他的父親被無量仙翁所囚禁纺且，并面臨著兩難的抉擇。彩蛋也講述了五年后第三部大致的劇情走下稍浆，這里按下不表载碌。
這又合乎本文講到的第一點：情節(jié)的突轉帶來了角色形象的突轉，進而豐富了角色的多面性粹湃。其實這部電影比較細思極恐的一個地方就是妖恐仑、魔、仙之間的關系为鳄。妖可以被仙調教改造服務于自己的私欲裳仆。這不是單純的“捉妖”之云，而是將妖變成自己的工具孤钦。言外之意歧斟，妖本身低仙一等纯丸，因為妖在人間作惡良久，這是他們的報應静袖【醣牵可問題是仙真的都是好仙嗎？妖真的都是壞妖嗎队橙？更不用提像哪吒這樣的“魔”了坠陈，你能說哪吒真的壞到骨子里了嗎？
講回申公豹捐康，申小豹的出現讓申公豹的形象迎來了第一次突轉仇矾。申小豹來找申公豹兌現成仙的承諾時，申公豹露出了久違的笑容解总。申公豹原先無惡不作的魔頭形象被暫時遷移走贮匕，用當下普羅大眾的“凡人”視角來看，他更像是一個無奈的打工人：在前線辛苦奮戰(zhàn)花枫，領著工資“仙丹”刻盐，牽掛自己的家庭卻又沒有時間陪陪他們，只能由申小豹把仙丹帶回去劳翰。
是不是很熟悉敦锌？影院里的所有打工人都一定有類似的經歷，更何況這是一部新年賀歲片磕道，闔家團聚之時引得眾人反思供屉。但是不是很陌生行冰？之前那個燒殺搶掠的豹子精去哪了溺蕉？
所以你很難給申公豹做一個硬性的分類，將他歸在好人陣營還是壞人陣營悼做。后面在李靖口中疯特，申公豹的形象又迎來了第二次突轉，特別是那一句“親人已逝肛走，我沒什么好留戀的了漓雅。”（這句話的內涵在后面的影評部分還會出現）
不論如何朽色，情節(jié)突轉帶來的是人物形象的豐滿邻吞。純善或純惡的角色并不能引起觀眾的興趣，因為觀眾面對單一扁平的人物形象早就審美疲勞了葫男，“英雄屠惡龍”的套路從小就見過抱冷。相反，一個善惡兼?zhèn)渖液郑S著情節(jié)發(fā)展善惡動態(tài)發(fā)展的角色才是成功的旺遮，才是立體的赵讯。而如果能體現出角色面對善惡時內心的掙扎，讓觀眾代入進去耿眉，那更是錦上添花的事情边翼。
灰色角色是指那些無法被簡單定義為“善”或“惡”的角色，他們的行為動機復雜鸣剪，既有正義的一面组底，也有自私或陰暗的一面。這種角色的塑造使得突轉更加自然筐骇，同時也讓角色的行為更具深度和現實感斤寇。
前一陣子熱播的電視劇《漂白》春節(jié)也看完了。劇里對“肉聯廠F4”的刻畫也是成功的拥褂。正所謂性格決定命運娘锁，每個人在劇中的故事和遭遇都有跡可循（這又很類似于莎翁在《哈姆雷特》中體現的“性格決定論”）石畢為什么對其貌不揚的雙環(huán)情有獨鐘，是因為身為工廠的知識分子面對妻子唯唯諾諾饺鹃，離婚的陰影讓他難解情結莫秆；宋紅玉明明是鄧立剛的第一個受害者，鄧立剛卻愿意跟他入伙悔详，是因為宋紅玉喪父喪母镊屎，顛沛流離的生活早就讓她對生活失去了希望，養(yǎng)成了她絕情的特點茄螃；鄧立剛第一次殺人時的忐忑缝驳，從一個開出租車的鉗工變成了殺人魔，也足以見其內心的掙扎归苍。
2025.2.12
