當(dāng)下大熱的話題是什么？

不是貿(mào)易戰(zhàn)抠藕，不是明星出軌饿肺、離婚、私生子盾似，而是敬辣，“你買到票了嗎？”

一張小小的車票連接的是對親人無盡的思念零院，是路途再遠也割舍不掉的親情溉跃。

今天就來安利一部有關(guān)親情的電影——

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《回歸》

先看海報。

濃郁的色彩门粪、佩內(nèi)洛普·克魯茲豐滿的紅唇和勾魂攝魄喊积、憂郁中帶著堅定的眼神，非常吸睛玄妈。

佩內(nèi)洛普·克魯茲是誰乾吻？

提到阿湯哥，我想你應(yīng)該就會瞬間想起她拟蜻。

她曾是阿湯哥的舊愛绎签，阿湯哥曾為了她與Nicole離異。

其實這個標簽對佩內(nèi)洛普·克魯茲是非常不公平的酝锅。

佩內(nèi)洛普·克魯茲到好萊塢之前就已經(jīng)是西班牙國內(nèi)一線小花诡必，雖比不上鞏皇，但起碼也是章子怡的水準和影壇地位搔扁。

她是阿莫多瓦的御用女演員之一爸舒。在《歸來》里，她靈動而又精湛的演技賦予了雷蒙達靈魂稿蹲，她帶著地氣扭勉， 率性、熱烈苛聘、強悍涂炎，敢于擔(dān)當(dāng), 一舉一動讓你的視線無法離開忠聚。

憑借本片，佩內(nèi)洛普·克魯茲獲得了第79屆奧斯卡金像獎最佳女主角（提名）唱捣。

2018年两蟀，更是獲得愷撒獎終身成就獎。

影片雖于2006年上映震缭，但爛番茄新鮮度卻高達91%赂毯，觀眾滿意度89%。

這驚到我了蛀序。

看來欢瞪，太多人和我一樣十多年如一日的愛著阿莫多瓦。

阿莫多瓦的作品帶著西班牙獨特的奔放和瑰麗徐裸，成為地中海式自由精神的象征，是公認的西班牙電影大師啸盏。

色彩和女性一直是他電影里面的主要元素重贺，最具代表的要數(shù)他那部驚世駭俗的《關(guān)于我母親的一切》。

《關(guān)于我母親的一切》曾經(jīng)獲得多項國際大獎回懦，它的內(nèi)容涉及到了一位母親气笙，一位英雄般史詩般的偉大女性。

阿莫多瓦跨越道德觀的超現(xiàn)實主義表現(xiàn)風(fēng)格讓西班牙電影走向了世界影壇怯晕，和波蘭電影一樣以獨特風(fēng)格占有了一席地位潜圃。

《回歸》則少了阿莫多瓦以往怪誕的劇情和超現(xiàn)實表現(xiàn)手法，他選擇了用緩慢流暢的鏡頭語言表現(xiàn)出了女性細膩的感情和無堅不摧的堅強舟茶。

下面谭期，我就來看一下這個不在邏輯范圍內(nèi)的復(fù)雜的親情故事。

雷蒙達和自己的女兒以及酒鬼丈夫一起居住吧凉。

丈夫不僅好酒且收入不穩(wěn)定隧出。

雷蒙達和女兒看望寶拉阿姨回來后，進門就看到丈夫斜躺在沙發(fā)上正在喝啤酒阀捅，電視上放著足球賽胀瞪。

滿桌子的狼藉。

這還不是最讓雷蒙達抓狂的饲鄙，更壞的事情是凄诞，丈夫告訴她自己失業(yè)了。

這讓他們本已捉襟見肘的生活更加窘困忍级。

雷蒙達只得盤算著利用周日的時間再找一份兼職帆谍。

生活總得繼續(xù)下去。

抓狂過后颤练，班還得正常去上呢既忆！雷蒙達滿心焦慮的走出門去上班驱负。

下班后，她像往常一樣坐公交車回家患雇。

下車后跃脊，奇怪的是女兒寶拉正站在站臺等她。

寶拉全身濕透苛吱，像是站了許久了酪术。她眼神里充滿了驚恐，像只受驚的小鹿翠储。面對雷蒙達欲言又止绘雁。

雷蒙達試圖問了幾次都沒能問出寶拉在車站等自己的原因。直到回到了家援所，寶拉渾身在發(fā)抖庐舟，

雷蒙達才意識到一定發(fā)生了什么大事情了。

雷蒙達抓著寶拉的胳膊再一次問寶拉住拭。

寶拉低著頭挪略，用手指了指廚房。

雷蒙達趕緊來到廚房滔岳。

忽然杠娱，只聽一聲驚恐的喊叫從廚房傳出來。

是雷蒙達的喊叫聲谱煤！

她用手捂著嘴摊求，瞪大了眼睛疑問而又受驚的望向女兒。

到底發(fā)生了什么事情呢刘离？

原來室叉，自己的丈夫死了。

怎么死的呢寥闪？

是被自己的女兒寶拉殺死的太惠。

這時劇情就讓人感到捉摸不透了。

親生女兒怎么會殺死自己的爸爸呢疲憋？

寶拉一邊哭泣一邊把事情的原委告訴了雷蒙達凿渊。

丈夫試圖性侵女兒，女兒拿刀威脅自己的爸爸缚柳，爸爸卻認為女兒不敢怎么樣埃脏。一邊說著：“我不是你爸爸，這沒有什么不好”秋忙，一邊繼續(xù)實施暴行彩掐。

然而，寶拉奮力抵抗灰追，拿起刀便刺向了他堵幽。

雷蒙達把泣不成聲的女兒趕緊攬到懷里狗超。

她又憤恨，又心痛朴下，無奈的淚水止不住的流努咐。

一切像是輪回。命運怎會如此相似殴胧？

丈夫確實不是寶拉的爸爸渗稍。他的獸行撕開了雷蒙達心中那個久未愈合的傷口。

冷靜后团滥，雷蒙達把罪責(zé)全攬到了自己的身上竿屹。

她在女鄰居的幫助下把丈夫的尸體埋在了一條小河邊，那曾是他最喜歡的一條河灸姊。

之后拱燃，雷蒙達盤下了一個小餐廳，和女兒一起繼續(xù)努力生活力惯。

丈夫的死并沒有對她們的生活產(chǎn)生太大的影響扼雏，因為，丈夫在生活中本身就常常是缺失的狀態(tài)夯膀，金錢上和精神上都是。

生活雖熱氣騰騰的繼續(xù)著苍蔬，但雷蒙達的心頭總有些陰霾诱建，總有些不能提起的傷痛，這傷痛關(guān)于女兒也關(guān)于自己的母親碟绑。

母親和父親已于多年前死于一場大火俺猿，這關(guān)于母親的傷痛和心結(jié)該怎樣化解呢？

雷蒙達還能找到心靈的自由和輕松嗎格仲？

我們來接著往下看押袍。

寶拉阿姨去世后，姐姐帶回了一個莫名其妙的俄羅斯人凯肋。

更奇怪的是谊惭，姐姐還不準她見這個俄羅斯人。

但是侮东，各種蹊蹺的存在讓雷蒙達對這個俄羅斯人充滿了懷疑圈盔。她要見這個俄羅斯人，即便有姐姐的千般阻撓悄雅。

雷蒙達看到所謂的俄羅斯人之后驱敲，她嚇壞了！

這不是自己的母親嗎宽闲？

看到這里众眨，大家肯定以為是鬧鬼了握牧。

其實，并不是娩梨。

雷蒙達的母親并沒有死沿腰，當(dāng)年死的是雷蒙達的爸爸和他的情人，而且還是被雷蒙達的母親親手燒死的姚建。

雷蒙達確定眼前的這個俄羅斯人就是自己的母親后矫俺，并沒有我們想象中的驚喜。她拉著自己的女兒大哭著奪門而出掸冤。

多年來厘托，那關(guān)于母親的傷痛像決堤的洪水，她已無法控制稿湿，無法掩藏铅匹。

雷蒙達在大街上一邊走，一邊忍不住大聲哭泣饺藤。這眼淚是委屈的眼淚包斑。

那么，雷蒙達和自己的母親之間到底發(fā)生了什么事情呢涕俗？

在女兒寶拉的勸說下罗丰，雷蒙達決定回去勇敢的面對母親，并化解自己和母親之間的芥蒂再姑。

故事就說到這里萌抵，下面我們來看看影片的色彩運用。

阿莫多瓦的色彩運用實在是我的死穴元镀。

《回歸》里的色彩運用比阿莫多瓦之前的作品明亮單一了許多绍填，不過紅色依舊讓人印象深刻。

雷蒙達的車是紅色的栖疑，沙發(fā)是紅色的讨永，衣服大部分是紅色的，她的人物設(shè)定就是一個離不開紅色的女人遇革，像極了她那不屈的性格和靈魂卿闹。

最讓人印象深刻的要數(shù)帕克被殺之前，出現(xiàn)的那個血紅色屏幕的轉(zhuǎn)場鏡頭澳淑，它極為生動地交代出一個悲劇來臨前的不安和焦躁比原。

顏色除了造就強烈的視覺沖擊之外，也隱喻著貌似平靜的社會里所存在的種種怪誕不經(jīng)的問題杠巡，以及女人們不管環(huán)境如何生活都過的充滿生鮮氣味量窘。

講好一個故事是對一個導(dǎo)演最基本的要求，同時也是最高要求氢拥。

阿莫多瓦用平靜的鏡頭蚌铜，為我們娓娓道來了一個充滿戲劇性的故事锨侯。

故事展現(xiàn)出的多重“回歸”，為我們詮釋了什么是我們需要珍惜的冬殃，詮釋了什么是真正的回歸囚痴。

第一重，遭遇的輪回审葬。

影片結(jié)尾處深滚，導(dǎo)演把雷蒙達多年來“隱忍”的原因合盤托出，是對影片開頭女兒殺父情節(jié)的照應(yīng)涣觉，也是一種人生宿命的回歸痴荐，或者說輪回。

雷蒙達被父親強奸并生下了自己的女兒也是妹妹官册，而女兒也差點遭遇到自己養(yǎng)父的性侵生兆。

家庭的倫理悲劇重新上演。

第二重膝宁，親情的回歸鸦难。

導(dǎo)演給了我們一個不是很符合邏輯，但是卻又很奇妙的結(jié)尾员淫，其實是在告訴我們：真正的回歸不是母親靈魂的歸來合蔽，不是復(fù)仇，不是宿命的悲哀介返，而是親情的重拾辈末。

母親的歸來，讓愛變得圓滿映皆。

她們從彼此身上找到了真正超越愛情的堅實依靠，親情的回歸對她們來說才是人生最重要的收獲轰枝。

她們以姐妹母女的身份在已故親戚的家里回味曾經(jīng)的快樂捅彻，共進晚餐，這樣一副和諧的畫面鞍陨，如此的打動人步淹。

第三重，雷蒙達自我的回歸诚撵。

這也是影片最陽光的一筆 缭裆。

雷蒙達找回了曾經(jīng)那個對母親沒有怨念滿是依戀的自己，找回了沒有思想負擔(dān)相對單純生活的自己寿烟。

這是最重要的澈驼。

如果一個人找回了曾經(jīng)那個“正常”的自己筛武，不僅是對自我的救贖缝其，更是對周圍愛他的人的一種安慰和快樂挎塌。

你是否曾迷失過自己？

是否因為迷失了自我而牽連了親朋内边？

也許榴都，我們也該找個機會找回曾經(jīng)的自己了。